引言:由于湖南的方言无论是在声母方面还是在韵母方面都与其他语言存在着较大的不同，所以声腔的行腔运用必须要突出其相关的风格，进而体现出湖南花鼓戏的韵味。本文对湖南花鼓声腔的行腔在民族声乐演唱中的运用进行分析，具备一定的现实意义。
一、湖南花鼓戏的主要声腔特点
在这一部分，对湖南花鼓戏的主要声腔特点进行明确。早在明末清初时期，我国湖南地区就开始流行了民间歌舞表演，其中存在着各种各样的民间艺术活动，人们在表演中或愉悦，或惬意，不同的表演风格与表演者的心情融合在一起，为湖南花鼓戏的产生打下了坚实的基础。
对于湖南花鼓戏而言，其伴奏乐器包含着花鼓大筒、堂鼓、唢呐等等，发展到近代，其也引入了部分国外的乐器，由于其伴奏形式变得更加丰富，所以其基本的声腔结构相比较于之前，也出现了一些不同。换句话说，湖南花鼓戏的声腔结构，主要就是受到了相关的演唱方法和伴奏形式的影响，根据基本表现特性的不同，湖南花鼓戏的声腔特点也不同。
在湖南花鼓声腔中，川调是重要的内容之一。所谓川调，也就是弦子腔，其与打锣腔一起构成了湖南花鼓戏的声腔。川调需要由大筒、琐呐来进行伴奏，此外在川调的基础上，还需要分为两个不同的结构形式，分别是单川调和双川调。
作为湖南花鼓戏川调中特点较为鲜明的形式，单川调声腔的行腔具备一定难度，因为其在一句歌词内，需要分为两个腔句来演唱，此外，在每个腔句之间都存在着一些过门的成分。再从双川调的角度来看，其演唱的字数往往较少，但是腔体却较宽，可以较好的对悲伤的情感进行表现。
在湖南花鼓的声腔中，打锣腔也是不能不提地。打锣腔在行腔过程中，具有粗犷的特点，原来仅用锣鼓、唢呐伴奏，同时还需要众人帮唱尾腔。由于受到了湘剧高腔的影响，打锣腔的基本形式愈加丰富，可以很好的体现演唱者的嗓音特点。
此外，对于湖南花鼓来说，其声腔还具备着旋律方面的特点，例如，旋律的起伏及高低。湖南花鼓的声腔特点归纳起来，颇有些"辗转腾挪"的气势，无论是旋律的高低还是旋律的起落，都有着自身特殊的用途-旋律的高低可以对声腔的表现特征进行区分，而旋律的起落则能对行腔的分腔进行划分。在对不同情绪的表达中，声腔的旋律也有不同的处理，例如要表达的气氛是高兴的，开心的，旋律就会上扬，而在对痛苦、悲哀的气氛进行表达时，声腔的旋律就会下移。也恰恰是因为湖南花鼓声腔具备这一特点，所以其流传至今，仍然显示着其独到的魅力[1]。
二、湖南花鼓声腔的行腔在民族声乐演唱中的运用
（一）真假声的转换
湖南花鼓声腔的行腔在民族声乐演唱中的合理运用，需要演唱者加强真假声的转换能力。湖南花鼓戏最早形成与长江流域，隶属于民间艺术的范畴，在发展初期，仅仅是一种较为简单的表演形式，并没有故事情节。而随着时间的流逝，其吸纳了周边的民间歌舞艺术形式，得到了快速的发展。在声腔方面，湖南花鼓戏吸收了很多周边地区的吸取精华，之后对湖南当地的方言进行了融合，所以当地人唱起花鼓戏来可谓驾轻就熟，而其他地区的人想要对其进行演唱，则具备一定的难度[2]。
对于湖南花鼓声腔的行腔来说，其包含着真假两种声音，真正熟悉湖南花鼓的人能够依靠自己的听觉来对真假声音进行辨别，所谓真嗓也就是演唱者的真声，在湖南花鼓中也被称之为大本嗓。而假嗓也就是假声，在湖南花鼓中被成为小嗓，其能够对保证发出声音的细腻性，一般只有在旦角加入时才会使用，同时，这种声音与女演员的嗓音特点往往不谋而合[3]。
在民族声乐演唱中运用湖南花鼓声腔的行腔，需要合理的转换真假声。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆演唱者的真声和日常说话的声音相差无几，尤其是丑角，其普遍会用到真声，由于吐字较为清晰，所以能够对普遍的音乐情感进行表达，当然，在高音表达时，真声很难发挥其作用，只有运用假声才能够更轻松的进行演绎。此外，假声的运用可以完成高音，但是音色却不够强，究竟该如何转换真假声，需要演唱者根据实际情况拿捏好尺度[4]。
（二）气息的运用
无论是哪一种民族声乐演唱形式，气息的运用都是极为重要的，因为在歌唱的过程中，基础就是呼吸，而气息的运用则可以调节呼吸，保证整体演唱过程的完善性。如果不能够进行正确的运用气息，也就不能发出符合要求的声音，在湖南花鼓声腔的行腔中则更是如此。
气息的运用对于湖南花鼓声腔的行腔运用来说，十分重要。而究竟该如何运用，具体来说，湖南花鼓戏在气息运用上采取"丹田运气呼吸法"，这与民族声乐"胸腹式联合呼吸法"对气息运用的要求是一致的，都强调气息深沉、稳定、饱满、持久。但在某种程度上，由于花鼓戏表演需要既唱又演，对气息的要求比民族声乐更高、更稳定，演唱者只有掌握了扎实的气息控制能力，保持气息的协调，这样，演唱起来才能更得心应手。而在我国注重文化传承的背景下，湖南花鼓想要进一步发展，就需要相关学习者接受气息的训练，相比较于其他民族声乐演唱技巧，花鼓声腔的行腔有着专业的发声方法，其以湖南方言为主，所以往往会以母音来进行训练，大多数的训练形式都是对母音进行拉长，之后以音阶的形式反复进行练习。
与普通演唱中的练声不同的是，湖南花鼓里面听到的练声音调一般都比较高，想要发出这种明亮的声音，就需要具备熟练的气息运用功底。在声乐演唱中，对湖南花鼓声腔的行腔进行运用，只有做好气息的基本功训练，才能够游刃有余的完成好声乐作品的演唱。
（三）润腔的运用
在湖南花鼓声腔的行腔中，润腔作为一种具备装饰性质的唱法，具备着十分重要的作用。合理运用润腔，能够增加声乐演唱的表现力，同时使整体作品的完成度更高，如果不能保证润腔的运用，那么湖南花鼓的演唱也就会失去其浓郁的地方风格。毫无疑问，润腔的运用并非是湖南花鼓独占，我国有很多的地方剧种都存在着较为独特的旋律特征，但是论到难度，湖南花鼓对润腔运用的要求更高。
湖南花鼓声乐作品的音域跨度较大，同时音色较为明亮，在润腔的运用方面，难度较大，必须要细腻的对其进行处理，才能够更好的达到演唱效果。在实际的学习过程中，我发现湖南花鼓行腔、润腔技巧不单实用而且还很科学，有许多值得借鉴的地方。总而言之，湖南花鼓声腔的行腔在民族声乐作品中的运用，必须要重视润腔的运用问题[5]。
三、结束语
综上所述，受到地理环境、生活习惯、地方语言等等因素的影响，湖南花鼓具备着鲜明的民族个性，其花鼓戏的主要形式借鉴于当地人民的娱乐歌舞，同时在伴奏方面也具备着鲜明的特征，最重要的是，湖南花鼓的声腔具备着很多特点，想要对其进行演唱，具有一定的难度。由于湖南的方言无论是在声母方面还是在韵母方面都与其他语言存在着较大的不同，所以声腔的行腔运用必须要突出其相关的风格，进而体现出湖南花鼓戏的韵味。而在我国注重文化传承的背景下，湖南花鼓想要进一步发展，就需要相关演唱者明确湖南花鼓声腔的行腔特点，接受气息的训练，加强润腔的运用，注重真假声的转换。
参考文献:
[1]姚艺君，袁环.中国戏曲声腔研究新探[J].中国音乐，2018(03):86-103.
[2]吴茂君.益阳花鼓戏的音乐研究[D].西北民族大学，2016.
[3]王迎.湖南益路花鼓的表演特征分析[D].四川师范大学，2014.
[4]肖翠.湖南益阳花鼓戏的演唱特点研究[D].湖南师范大学，2013.
[5]周勇.湖南益路花鼓的正悲剧声腔问题研究[J].中国音乐，2008(03):154-158.
论文作者:邓永红
论文发表刊物:《中国西部科技》2019年第5期
论文发表时间:2019/6/5
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