山水歌舞--十年磨剑--实战表演发展综述_印象·刘三姐论文

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      实景演出可以追溯到国外的景观歌剧。在中国，实景演出将自然风景、人文景观与地域文化相结合，用故事、歌舞来表现文化主题，开创了一种新的艺术形式，成为了中国独有的表演。2004年，由梅帅元制作，张艺谋任总导演的首部实景演出《印象·刘三姐》在桂林阳朔公演。它带来的经济效益一时间在全国引起了实景演出热潮。十年间，全国各地有大大小小、花样繁多的实景演出上演，但真正能实现盈利的可能只占少数。

      时至今日，经过10年发展的实景演出需要总结以往经验，探寻未来之路。

      

      一、实景演出的界定和分类

      实景演出的前身是国外曾流行一时的景观歌剧。1987年，威尔第的歌剧《阿依达》在埃及金字塔和狮身人面像前首次演出，成为世界上第一部景观歌剧。景观歌剧是在20世纪80年代之后产生的新事物，在“歌剧回故乡”的号召下，一些导演将著名的歌剧搬回故事中的发生地进行实景表演，如《阿依达》返回埃及，《托斯卡》返回罗马，《图兰朵》返回太庙等。除了在故事发生地演出外，也可以搭建与实景规模相当的布景进行演出，例如2000年11月，《阿依达》在上海体育场演出时，就搭建了30米高的狮身人面像。

      

      景观歌剧的特点在于，它用真实场景或者逼真的布景带给观众身临其境的感受，在一定程度上引导观众通过视觉上的震撼体验，进一步理解歌剧的内容。景观歌剧最早被开发出来就是考虑到年轻一代对歌剧这一古典艺术兴趣的降低，通过增加视觉上的奇观来降低观看歌剧的门槛。

      著名导演张艺谋首先将这种新的歌剧形式介绍到中国。1998年9月5日，他在北京太庙执导的歌剧《图兰朵》成功首演并引起轰动，成为当年颇具影响力的演出。在《图兰朵》中，已经能看到后来实景演出的基本元素，一是以真实的景观作为演出背景；二是结合独特文化背景打造奇观性文化体验。

      在完成从舶来的景观歌剧到中国原创实景演出的跨越中，梅帅元是一个关键性的人物。梅帅元在广西担任壮剧团团长时，冒出了“以山水为舞台，以广西流传已久的刘三姐的故事为主题，做一台从没有过的演出”的念头。有了这个想法之后，梅帅元在1999年找到广西省文化厅，得到领导的支持后拿到了20万元启动资金。随后，他又联系到当时已经享有盛名的导演张艺谋，邀请他出任总导演。当张艺谋知道全世界也没有以实景山水为背景做过如此大型的演出时，一口答应一定要做这个项目。

      经过5年的筹备，2004年3月20日，第一台山水实景演出《印象·刘三姐》在桂林阳朔开演。短短两年之内，7000万元的投资就已全部收回。同时，这台演出带动了整个阳朔的发展。为了看演出，游客必须在阳朔过夜，从而形成了吃、住、行一体的产业链。有数据统计，截至2013年7月，《印象·刘三姐》演出总场数已超过4000场，观众逾千万人次。

      实景演出打破了以往的舞台观念，引入真实景观、山水作为背景，将大自然的鬼斧神工和民族文化、历史传统融为一体，成为一种全新的演出形式。同时，实景演出也借用戏剧、舞蹈、音乐、灯光、舞美、场面调度等元素，结合现代声、光、电、影技术，为观众奉上了前所未有的如梦似幻的视觉奇观享受。对于观众来说，实景演出区别于其他表演的一大特点在于，它从视觉、听觉上带来的震撼冲击力。一方面，集历史、风景、文化、民俗于一体的演出给观众带来了更为直观、生动的感受。另一方面，实景演出的不可复制性体验也让观众无法抗拒，只有在现场才能感受到“此山、此水、此人”带来的类似中国传统“天人合一”的境界。

      根据实景演出中利用自然风景和人文景观的不同特点，笔者对实景演出进行了分类。

      1.山水实景演出。主要以自然景观作为演出背景、演出区域，原生态展示地域特色文化风貌的实景演出称作山水实景演出。例如，第一台实景演出《印象·刘三姐》就属于这一类。《印象·刘三姐》用近两公里的漓江水域作为演出区域，十二座山峰作为演出布景，600多名当地少数民族居民进行表演，将民族风情融入自然山水中，让观者身临其境体会当地特色文化。《印象·丽江》以玉龙雪山为背景，原生态展现纳西族人的民俗风貌。《印象·西湖》、《印象·大红袍》、《天门狐仙·新刘海砍樵》等也都是这个模式。

      2.景观实景演出。主要以人文景观、古代建筑作为演出背景、表演区域，表现当地特殊的历史文化、地区传统的演出称作景观实景演出。例如，《长恨歌》就在有悠久历史的华清池上演唐玄宗和杨贵妃的爱情故事，而西安同时是唐朝的都城，戏与景的交融体现出西安身后的文化底蕴；《禅宗少林·音乐大典》则是在千年古刹少林寺，用音乐和少林功夫表现禅宗的智慧，而禅宗也是从少林寺传播开来。

      

      二、实景演出发展概况

      从2004年《印象·刘三姐》公演至今，在看到实景演出带来的巨大经济效益之后，全国各地开始掀起实景演出的热潮。“白天观山水名胜，晚上看实景演出”一时成为游客的固定游览路线。

      没有确切的统计数字能够表明全国有多少台实景演出，而很多打着实景演出名号的演出实际上是在舞台上搭景表演的，并没有体现“实景”的特点。笔者对十年里由著名团队如梅帅元、张艺谋、樊跃、王潮歌等打造的实景演出进行了统计，并按时间顺序整理为表1（见下页）。

      从表1可以看出，国内的实景演出主要分为两条线，一条是由张艺谋、王潮歌、樊跃组成的“铁三角”团队创作的印象系列；另一条是由梅帅元主导的不同文化主题的实景演出。实景演出红火起来之后，著名导演冯小刚、陈凯歌也加入实景演出的行列。实景演出数量众多，但也有项目启动之后就不知音讯的。广西防城港市的《梦幻北部湾》请来冯小刚任总导演，又邀请宋祖英、周华健、赵本山等大腕来参加2010年的启动仪式，风风火火之后，却再也没有关于实景演出公演的消息了。

      

      

      

      在十年发展历程中国内的实景演出，起起伏伏，有一窝蜂全国跟风的热潮，也有喧嚣过后的无人问津。根据2004-2010年间每年新开发实景演出的数量，笔者梳理出实景演出大致的发展脉络。

      从图1（见第10页）可以看出，实景演出在国内发展有一个先增长后放缓的趋势。在2004年《印象·刘三姐》首演之后，看到经济效益的各地政府都纷纷上马实景演出项目。2005年、2006年和2007年、2008年是投资者的观望阶段，大家都不知道实景演出这样一个投资巨大的项目能有什么样的回报率，在数量上的体现就是，新公演的实景演出每年都在2部左右。到了2009年、2010年，通过市场的检验，之前的实景演出基本都在盈利。特别是《印象·刘三姐》，根据《印象·刘三姐》制作人梅帅元接受媒体访谈时披露的数据，从2004年公演到2011年，每年观众数以130万到150万人次增长，每年票房收入大概2.6亿元，而投资仅仅7000万元。所以在2009年和2010年两年间，各地蜂拥而上，新公演的实景演出的数量达到了9部，这两年也是实景演出发展的顶峰。

      

      

      

      2009年4月，由张艺谋、王潮歌、樊跃的“铁三角”团队创作的《印象·海南岛》在海口市公演，海口市政府认为海口气候条件优越，一年四季皆可演出，肯定能产生巨大的经济效益。实际上，在公演仅一个月之后，观众人数每天只有200人，每天票房大约5万元，票房收入连支付演职人员的工资都捉襟见肘，要收回1.8亿元的投资更是困难重重。2010年，海口市将这个项目低价转让给深圳一家房地产公司。

      

      全国著名的“印象”系列的失败，给很多人当头一棒，实景演出的高烧也慢慢退了下来。人们认识到实景演出也有其局限性，并不是所有地方都适合进行实景演出。所以2011年之后，新增加的实景演出数目降到了每年2-3部。2013年也有新的项目正在建设中，但前景如何还是未知数。

      三、十年发展，模式仍需扬长避短

      十年来，实景演出经历了从轰动一时到渐趋平稳的发展，在带来巨大经济效益的同时也显示出它的局限性。实景演出一般在户外演出，受气候条件影响较大。盈利方式单一，基本依靠门票。营销方式较少，基本还是靠游客口碑宣传，没有形成有效的营销模式。对于只有短短十年历史的实景演出来说，暴露出来种种问题是不可避免的。在未来发展中如何弥补自己的短板，发扬自己的特色，是实景演出能否成为重振中国文化、旅游产业的关键。

      

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