影视精品大众化的成功样本——广东影视作品的新探索，本文主要内容关键词为：广东论文,样本论文,影视作品论文,精品论文,影视论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
改革开放的春风，迎来了中国影视百花园的空前繁荣。国家设立了鼓励影视创作的各种奖项，这对于推动我国影视艺术的发展，具有重大的意义。
但是，一些影视界人士对参赛评奖的真正意义并不理解。他们将获奖作为唯一的追求目标。于是，他们创作电影、电视剧时，忽视了广大观众。他们的作品尽管捧回这个奖杯那个好评，但群众却反应冷淡，其上座率、收视率低得可怜。一些获“五个一工程”奖的影视作品，也出现这类问题。其实，没人看的“精品”，不仅无法获得经济效益，而且对群众也起不到教育、陶冶的作用，因而无法获得真正的社会效益。
为了克服上述的不良倾向，一批从难从严要求自己的广东影视艺术家，在经营“五个一工程”参赛作品时，为精品创作立下了新的标杆：既能上领奖台受领导、专家表扬，又能进入市场让广大平民百姓叫好。
俗语说众口难调。有人认为，一部作品要让领导、专家、群众三满意，根本办不到。但广东的影视艺术家们却办到了。近年来，荣获中宣部“五个一工程入选作品”奖励的广东影视作品，大部份都获得较高的上座率和收视率。
如珠影摄制的获奖电影《烈火金刚》和《警魂》，分别为珠影创利227万元和80万元。广东的国产片市场受到海外影视、 盗版影碟及多种文化娱乐活动的冲击最为严重， 但《警魂》在广东省的票房收入高达250万元，在1995年全省上映的近200部中外新片中排名第二。
珠影和广东、广州电视台摄制的获奖电视连续剧《情满珠江》、《英雄无悔》、《和平年代》、《外来妹》等，一播出便掀起全国性的收视热潮。这几部电视剧在中央电视台播出的收视率都进入当年文艺类节目的前5名，有的还名列榜首。在广东， 公安题材电视剧《英雄无悔》与同期播映的著名香港警匪电视剧《廉政英雄》打擂台，这场较量的结果是：《英雄无悔》的收视率比《廉政英雄》高出5个百分点！
电影、电视剧要吸引观众，影视创作人员就不可能不研究观众学。从美学角度来看，观众学属于接受美学范畴。“接受美学”是研究审美主体（即欣赏者）的一门学问，但在我国，认真研究“接受美学”的影视创作人员甚少，所以，“接受美学”在中国影视界还是一块新垦地。
那么，广东的影视艺术家为什么能成功地开拓“接受美学”这块新垦地并喜获丰收呢？这是值得好好总结的。上述获奖影视作品的认识价值和艺术价值，许多评论文章已谈过，我就不再赘述了。本文着重探讨的议题是：上述的获奖影视作品为什么能赢得广大观众的喜爱？依我之见，其成功诀窍有以下几个方面：
一、摸准大众的社会心理
观众普遍认为上述的获奖影视作品很真实。尤其是几部现实题材作品，说的是我们身边最熟悉的人，谈的是我们最关心的热门话题，让人看了感到真实、亲切、解渴。用文艺创作的专业行话说，就是：切中社会热点，贴近平民生活。
《情满珠江》、《外来妹》有如精致的长卷南国风情画，既得到领导、专家的赞赏，又能进入寻常百姓家。这两部电视剧展现广东改革开放20年来的沧桑巨变，不是抽象地高呼政治口号，而是实实在在地叙述普通小百姓如何脱贫致富的发家史，塑造出老知青梁淑贞、农民麦坚、外来工赵小云等一批能人的形象。
《英雄无悔》、《警魂》是公安题材作品，其中心事件并非破获政治、军事方面的大案，而是描写以公安局长高天、民警彭宝林为代表的公安干警如何维护社会治安，让老百姓安居乐业。《和平年代》塑造的以青年军官秦子雄、老将军闻皓夫为代表的当代军人的牺牲和奉献并不在战场上，他们为老百姓早日富起来而养兵千日，枕戈待旦……
写发家致富和保护发家致富，这样的作品有什么“分量”？一些挺“革命”的官员和颇清高的雅士对此也许看不上眼。但是，广大群众却拍手欢迎。因为这些作品力主的富民思想，与社会大众的切身利益息息相关，完全符合现阶段大多数人民群众的“第二次解放”愿望。经过数十年历次运动的折腾之后，中国老百姓实在穷怕了。他们最关心的是什么？不是那些高不可攀的政治标语口号或哲学意念符号，他们的要求很简单，也很实际，不盼别的，就盼生活过得好一点。这种渴望奔小康的要求，比建国以来任何时期都要来得强烈。“勤劳致富”当然就成了特定历史时期大多数人民群众最关注的社会热点之一。
广东的影视艺术家们发现，中国老百姓很讨厌那种回避矛盾、粉饰太平的作品。因此，上述的获奖作品都直面人生，真实地揭示了新旧交替的历史转型期所出现的种种社会矛盾，大胆针砭时弊。
《情满珠江》描写商品经济大潮的冲击，使一些人迷失了方向。该剧揭露出贪婪自私、一心想谋夺他人财产的伪君子谭蓉，批评了目光短浅、见利忘义的林必成。《外来妹》反映了外来工南下打工的艰辛，如饱受某些当地人的歧视，受香港老板的欺压，外来工内部的封建帮派窝里斗等等。
在《和平年代》里，地方的老百姓迅速富起来，与清贫的军营生活形成巨大的反差。军人的价值观受到咄咄逼人的挑战，复退军人来到地方就业谋生，四处碰壁……
《警魂》反映了当今沿海地区社会治安面临的新问题，如以区耀煌为首的香港黑社会势力已渗透到大陆，猖狂地敲诈、绑票，拐卖妇女，这都是过去几十年前所未见的。《英雄无悔》揭露的社会阴暗面更令人触目惊心：如盲流组成的连水帮当街抢劫行人财物；以熊氏兄弟为首的干部子弟犯罪团伙欺行霸市；金融界、工商界新贵贾行长、狄总经理贪污、诈骗百姓的血汗钱；以姚一萍为首的香港贩毒集团将魔爪伸向沿海开放城市，吸毒现象已蔓延到中小学；南滨市公安队伍问题甚多，干警装备落后，生活穷困，人心浮动。警察郑金发欺压百姓，为犯罪分子通风报信；公安局副局长胡永煌野心膨胀，贪污受贿；市政府某些官员思想僵化、软弱，无力整顿治安。于是，百姓人心惶惶，经济发展缓慢……
但是，上述获奖作品并不是以消极的态度展览生活中的阴暗面。
广东的影视艺术家对东西方文化的差异，有清醒的认识。他们发现，对于文艺作品的审美价值取向，中国观众的民族欣赏习惯与西方国家的观众有极大的区别。以审丑为主的作品在西方国家可以受欢迎，但在中国则未必。中国老百姓自古以来特别喜欢“导人向善”的作品，特别喜爱真善美的形象。凡是我国广大百姓喜爱的经典作品，不论是小说或戏曲，即使要批判假恶丑，也一定要树立代表真善美的艺术形象，不会让令人生厌的形象从头到尾居于作品的主要地位。中国老百姓的这种审美心理，至今未改变多少。这就是一些以展览丑陋痞子为主，或调子过于灰暗消极的国产电影、电视剧为什么不受中国百姓欢迎的重要原因之一。
广东的影视艺术家充分考虑了这一国情。他们认为，中国老百姓不仅仅痛恨社会上的丑恶现象，更希望消灭这些丑恶现象。近年来，中国百姓在经历过物欲与人情的激烈碰撞所带来的阵痛之后，格外怀念真善美，呼唤真善美。上述获奖作品顺应群众的这一社会心理，没有过多地渲染生活的沉重，以免使人失去生活的乐趣和勇气。这些作品以极大的热情，赞颂现实生活中的美好事物，描写千千万万的普通劳动者和人民的保卫者，在改革开放的大潮中如何弃旧图新，自强自立，战胜假恶丑，用自己的双手描绘美好的生活图景，从而激励观众对人生充满希望，充满信心。
上述奖获作品注重导人向善，都塑造了群众喜爱的人物形象。如《情满珠江》的梁淑贞、麦坚和《外来妹》中的赵小云，他们渴望发家致富，但生财有道。她（他）们继承了中华民族的传统美德，靠正当劳动，靠待人真诚，靠智慧才干，终于过上好日子。梁淑贞还是一位疼爱丈夫子女、孝敬父母公婆的贤妻良母，很淳朴可爱。《警魂》中的彭宝林、《英雄无悔》的高天，都是嫉恶如仇、廉洁奉公、不徇私情的好警官，他们为保国安民，拒受更有诱惑力的高职高薪，忍痛牺牲儿女私情，这就十分感人。
《烈火金刚》写的是抗日战争历史，当初有人断言，这样的“老掉牙”题材，今天不会有人愿看。这就错了。前些年，不少人出现了信仰危机、道德危机，变得“实际”了，圆滑了，自私了，懦弱了，失去了人的血性。这种不良的社会风气，使人们吃够苦头，因此，当他们看到《烈火金刚》中的民族英烈如何忧国忧民、舍身取义之时，很自然就会对照现实，感触良多。剧中的八路军史排长身负重伤，仍以惊人的毅力，单枪匹马杀出一条血路，令观众无不震撼。中国母亲田大姑与日本兵武男义雄不是母子，胜似母子，不惜牺牲自己保护对方的人间真情，催人泪下。这部影片满足了观众们正当的怀旧心理，受欢迎就不奇怪了。
但是，90年代的文艺作品若仅仅停留在歌颂传统美德的水平上，观众肯定会感到不够满足。为此，上述获奖作品，尤其是当代题材的电影、电视剧，都力求突出新鲜的时代感，展示社会大变革在当代中国人心灵深处造成的大震荡、大裂变，歌颂一代新人有文化、有抱负、有开拓精神的理想美和智慧美，让传统美德与现代精神找到交叉点。
《情满珠江》中的梁淑贞、《外来妹》中的赵小云，本来都是出身贫寒、地位低微的普通劳动妇女。她们与传统妇女的最大区别，就是有了文化（靠刻苦自学），有文化与没文化就是大不一样。因此，梁淑贞、赵小云都有雄心抱负，不愿过那种只求温饱的小日子。梁淑贞面临丈夫变心的沉重打击，并没有像旧式妇女那样苦苦挽留丈夫，或离婚后心灰意冷。这位老知青重返当年插队的农村创办现代化的乡镇企业，名扬省港。最后，她以事业上的辉煌成就，令当初瞧不起她的负心郎对她刮目相看，愧疚不已。打工妹赵小云不同于旧社会那种逃荒进城，只求混口饭吃的农民。她最初替香港老板打工，但不自卑自贱。她受老板赏识，本来可以从此吃安稳饭，但她不满足，最后终于冲出来另立门户当厂长，成了她过去的老板的竞争对手。这个90年代灰姑娘的故事在现实生活中比比皆是，绝非胡编。
《情满珠江》的青年农民麦坚、何欢不打不相识的婚恋关系，颇为独特。二人本是父母包办的捆绑夫妻，何欢誓死不从。麦坚深明大义，与何欢解除婚约，让何欢与其恋人结合。但农村实行改革开放之后，何欢的丈夫跟不上时代，成了无所作为的庸碌之辈，令颇有上进心的何欢甚为失望。而麦坚由一个穷光蛋，成为出色的农民企业家。最后，何欢与丈夫离婚，与麦坚建立了真挚的爱情。这种富有戏剧性的人物关系变化，既好看，又反映了时代变迁而产生的新型人际关系。
群众公认《英雄无悔》的高天是近年来公安题材影视作品中最有新鲜时代感的英雄形象，他新就新在并非传统的破案能手，而是一名文化层次很高的警坛改革家。他以大胆的开拓精神与严谨的科学态度，整顿改造了公安队伍，使之适应现代市场经济社会的需要，如改善警民关系，改善政府与警方的关系，善于用新的思维和新的科技手段办案，推翻了因旧观念而造成的冤案，使高智商的犯罪分子难逃法网，这就通过创造一个良好的治安环境，以利于建设一个良好的投资环境，使公安工作推动了当地的经济腾飞。高天的改革精神与学识才华，使这位英雄人物更可敬可爱。
上述获奖作品的成功经验给我们一个极重要的启示，这就是，影视作品要提高上座率、收视率，娱乐性并非唯一法宝。观众看文艺作品，不仅有消遣要求，还有通过作品认识社会，从中获得参照、启迪、感奋的要求，“文以载道”，可说是中国老百姓的传统欣赏习惯之一，若文艺作品载的“道”能反映人民的呼声，定受大众的欢迎。因此，影视作品的社会性，也是吸引观众，使观众得到宣泄的重要因素之一。今天，我们的影视作品，在拍摄经费、明星阵容、科技水平以及娱乐技巧等方面，还无力与海外影视作品硬碰硬。为此，国产电影、电视剧应贴近中国百姓的生活，引起他们的强烈共鸣，唤起他们的参与热情。为此，我们的影视创作人员如能重视中国的社情民意，这就是巧干，可获事半功倍之效。
二、摸准观众的艺术欣赏心理
文艺作品注重社会性，并非不要艺术性、可看性。因为文艺作品须有鲜明生动的艺术形象，才能感染人。
上述获奖作品还有一大成功之处，就是力避干巴巴的说教，善于将主旋律与多样化相结合。这些作品的创作人员运用思维科学中的合并思维，试用“博采众长，自成一格”的什锦拼盘战术，将多种通俗类型片的长处熔于一炉，以一个很好看的艺术载体，自然、巧妙地表达作品的内涵，这种综合是一种“1+1＞2”，由量变到质变的化合。
如《情满珠江》是言情片（1个男人与3个女人之间的感情纠葛、捆绑夫妻成真夫妻）、家庭伦理片（现代陈世美抛妻弃子，最后浪子回头）、激情励志片（小人物终于成才）、豪门恩怨片（谋夺家产风波）等类型片的综合。
《外来妹》是青春励志片（打工妹的奋斗成功）、言情片（打工妹与香港老板及老板娘之间的一种少见的微妙关系）等类型片的综合。
《烈火金刚》是传奇故事、枪战片、动作片的综合。史排长一杆枪大战日本猪头小队长，人称“飞行员”的侦察英雄肖飞单骑大闹县城等情节都很惊险热闹。
《和平年代》是军旅片、英雄片、青春励志片和言情片的综合。青年军官秦子雄高大威猛，其外貌已给观众留下好感。他在建功立业过程中几上几下，仍百折不挠，其曲折经历也挺吸引人。这样的军中俊杰自然成为年轻观众的崇拜偶像。秦子雄和他的战友章大军，与漂亮的女文工团员慕容秋、将军千金闻璐、归国留学生杨霓之间的感情纠葛，错综复杂。该片为主人公选择的兵种是颇有神秘感和趣味性的特种兵部队，这支劲旅的一流装备和硬功夫，特别具有现代色彩，令观众（尤其是好动的青年观众）大开眼界。
《警魂》选材新颖，构思奇巧。这部歌颂公安英模的故事片，主人公就用真名实姓，首次在银幕上实现两个结合：一是将昂扬的主旋律内容与好看的警匪片样式相结合；二是将纪实性与可看性相结合。主人公彭宝林是我国第一位击毙香港黑社会头目的公安战士，这样的中心事件和中心人物又具有极吸引人的新闻性，比虚构的警匪片更有票房号召力。由于主人公生活原型的主要事迹是警匪斗争，尤其是影片的高潮，彭宝林与香港匪首区耀煌在堆满雷管、炸药的小屋持枪对峙，场面惊险，动作性强，无须作太多的编造斧凿，已很惊心动魄，这就解决了真实性与商业性的矛盾。《警魂》还汲取了风光片的长处，将广东开放地区的惠阳市、大亚湾拍得很壮美，这样的环境造型设计大大增强了影片的可看性。
在上述的获奖作品中，可看性最丰富的要数电视剧《英雄无悔》。该片融汇了警匪、侦破、枪战、打斗、言情、商战、青春励志、豪门恩怨等多种娱乐元素。一部作品具有如此丰富的综合表现力，这在我国影视作品中是罕见的。其可看性最成功的有两点：
1.写出多姿多彩的惊险斗争图景
公安战士要与境外黑社会势力斗，与盲流犯罪团伙斗，与高干子弟犯罪集团斗，与经济犯罪集团斗，与隐藏在公安内部的坏人斗……可以说，以往所有的公安题材影视作品，都从未写过这么复杂的惊险斗争。
2.写出多姿多彩的感情世界
《英雄无悔》既有完整的情节线，又有完整的感情线，其中最成功的是主人公高天与3位漂亮女性之间的三角感情纠葛， 体现出当代人价值观、人生观的差异。高天颇有儒将风度，才华横溢，仪表不凡，颇有成熟男子的魅力。3位女性的职业、 性格各有不同：美术设计师吴茵茵聪明而任性；企业家狄美华能干又多情；戒毒专家舒月刚强但温柔，这组男女情爱描写，必然引起观众的浓厚兴趣。
剧中正面人物的另一组爱情戏，是比高天更年轻的警校学员许雷、邱玲、秦五月与香港青年警官上官心仪、杨世宝之间展开的三男与二女的感情纠葛，其特色是充满青春气息，并能体现粤港两地青年在事业、生活方面的观念比较，这条感情线对争取青年观众尤为有效。
该剧还刻画了反面人物的情爱，如香港黑帮头目姚一萍与制毒专家肖风之间既是互相利用，但又并非全无真情。姚一萍的保镖罗耀棠真心暗恋“萍姐”。这些描写既增强了作品的可看性，又使反面人物有血有肉，不会脸谱化。
三、广东影视精品实现大众化的社会文化背景
广东能出现并非一部而是一批既能获奖，又有市场的影视作品，这决不是偶然现象。
我国实行改革开放以来，广东迅速成为搞活经济和引进海外先进文化的窗口。上述影视精品，正是这种新的经济结构、新的政治体制、新的文化形态孕育出来的成果。
日新月异的南粤大地，为许多影视作品提供了新鲜、丰富的生活素材。这是大家都可想而知的，本文就不多谈了。我要着重提请大家注意的是：广东的商品市场意识和“新珠江文化”的氛围，对于广东的影视艺术家能及早地重视文化市场，重视广大观众，有直接的影响。
由于广东的改革开放走在全国最前列，因此，广东人的市场意识确实优于内地人。广东工商产品善于扬长避短，采用出奇制胜的生产、销售策略，研究顾客心理，注重市场需求。因此，不少广货由于适销对路，外包装醒目诱人，于是迅速占领全国市场。
从80年代起，广东的文艺创作也进入空前活跃的时代。广东文艺界为不跟在内地文化后面亦步亦趋，创建了以“地方性、开放性、兼容性”为主要特色，并能进入文化市场的“新珠江文化”，文艺作品中的代表作有畅销小说《商界》、卖座电影《雅马哈鱼档》、收视率很高的电视剧《公关小姐》，以及大批优秀的通俗流行歌曲，等等。
广东毗邻港澳，香港的电影、电视剧在市场化方面（如选题、定卖点、包装宣传等）有较成熟的经验。广东影视界的艺术家们比起内地的同行，有更多的机会接触许多成功的香港电影、电视剧。
广东市场经济大潮，“新珠江文化”，以及海外先进文化，对广东影视界艺术家们的耳濡目染，不能不影响到广东“五个一工程”影视作品的创作。广东的影视艺术家具有广东人务实、灵活、开放、兼容、求新的个性。因此，他们决定走自己的路，出奇制胜，独树一帜。让影视精品大众化，这是与内地获奖作品有所不同的蹊径。广东的影视艺术家创作的一批“五个一工程”影视精品占领市场的创造性实践，对于我们如何综合文艺学、社会学、经济学等多学科成果，构建具有现代科学思维水准的文艺消费学理论，大有裨益。
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