摘要：随着社会经济的发展，我国的传统绘画艺术有了很大进展，中国在绘画艺术上从古至今都有水墨元素的参与，水墨元素是一种艺术的表现形式，又是水墨艺术空间的延伸。水墨元素以其简洁和融合以及意境三大特点，在绘画中与材料相结合，以其独特的表现形式，将语言上的意境表达上升为艺术与文化的交融。在使用水墨元素时，艺术家一直坚持探索和创新，建立了时代先进的艺术观念，创造出充满活力的水墨与综合材料结合相得益彰的创作。
关键词：水墨元素；综合绘画；表现形式
引言
水墨画是中国传统绘画艺术之一，也是中国传统文化的重要组成因素。它独特的绘画技法和哲学审美，使水墨画富有独特的意境之美。绘画是学龄前儿童的另一种“语言”，也是他们表达自身感受的重要方式，是他们最为常见的一种表达方法。在对综合材料进行使用的过程之中，儿童完全可以根据自身理解来对材料进行多方面尝试，这样有助于培养他们的创造性思维。
1综合材料在美术教育中应用的重要意义
综合材料是当前绘画改革不可或缺的重要元素，把综合材料融入教育的美术教学之中，不仅可以激发广大孩子的创作兴趣，而且可以更好地丰富教育功能，使孩子们在美术活动中可以感受各种各样的颜色和形态，充分培养孩子们的艺术情操和无限创造力。综合材料绘画是多种材料的艺术创作，可以更好地满足儿童自主创作、自主表达意愿，使他们在创作中可以体验到快乐，同时又可以不断丰富他们的艺术创作经验，让他们意识到艺术的语言多元化。在日常生活中，任何材料都可以成为艺术的表现材料，这些材料可以让孩子们感受到艺术的多元化形式，也可以感受到艺术的开放性和无限性。
2当代综合材料与绘画的融合
综合材料主要是在材料上进行改进，打破以前的绘画模式，然后提取它们相同的形式规律；绘画艺术作品的全部内容是由各种材质各异的材料以及器具来组成和制作的。综合材料绘画作品通常局限于二维平面，而且主要是采用表现性的和半抽象及抽象语言。综合材料艺术与之相比，最大的不同就是超越了二维空间，不断地向三维空间进行延伸。这就导致了艺术发展到今天，对于综合材料绘画、雕刻等涵义逐渐区分不清楚。在综合材料的解析上，知名的艺术家蔡广斌的理解是：对于综合材料绘画，它代表的并不是某些艺术种类的简单拼合，更不是后人通过试验而创造出来的技术画种，而是在现代的艺术精神基础上，结合绘画在当代需要表现出来的视觉感受和思维宽度而进行的多方面的自由表现，在制作和演化的过程中是有思想活动的。它通过现代全部可以利用的媒体以及技术，在当代各国文化冲击以及个人的内心指导下来进行自由发挥，因此它又可以说是不受任何画种所规范的自由绘画。
3水墨元素在综合绘画中的表现特点
3.1水墨元素的“简”
“简”在绘画作品中非常重要，不是单纯的精简，而是提炼出艺术家思想的精髓。在水墨画中的“简”，以简驭繁，提炼出创作中最为本质的意义和精神。首先，中国书法和绘画都是采用简单的工具，用毛笔和水墨在绢或宣纸上面进行创作。这种单一的墨、矿物颜料或植物颜料在综合绘画中的表现力得到极大的提升。其次，水墨艺术在作画中将已经通过水墨所画出的形来表达，水墨画中的造型是“妙在似与不似之间”，艺术家对创作的原始形象进行概括，简化了形象，表达到画作中突出了画面的内涵。最后，水墨画中的“简”式构图是画者呈现出作品的协调统一和形式美感的方法之一。东晋有顾恺之的“置陈布势”；南齐有谢赫“六法”中的“经营位置”；五代有荆浩“六要”中的“思”。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆这其中就是指画面构图，作品中的思维以及审美，画面主次的关系，在构图中就充分体现了。
3.2水墨画丰富的墨色变化在平面设计中的应用
在平面设计中使用水墨画的墨色并对墨色进行合理搭配，适时为平面设计的发展提供了新的思路。水墨画以黑色和白色为主色，在作画时会因墨色轻重产生极其丰富的灰色，这三者相互匹配，在平面设计中，让观众的注意力集中在简单又丰富的色彩层次和独特的水墨渲染效果上，令人耳目一新。水墨画丰富的墨色变化既强调主体又渲染陪衬，同时墨色明度之间的变化错落有序。在平面设计当中，主体可以用较重的颜色渲染，使观察者可以获得强烈的视觉刺激感，淡墨的色泽较之浓墨更为轻盈和谐，它特别适用于平面设计中的背景颜色。这种浅墨可以缓冲刺激并缓解视觉疲劳。在平面设计中，水墨画的三种颜色可以合理匹配，不仅可以形成设计作品的鲜明对比，还可以对观众产生视觉冲击，也可以让他们自由想象和感受。其次，黑色、白色和灰色的丰富墨色变化相互作用，让观者能欣赏到画面空间的丰富性和层次感。
3.3水墨元素中的“意”
如何在综合绘画中去营造出一种水墨的意象，就需要选择一些具有中国文化特色的一些材料，比如古铜钱、古风椅子等，这些具有中国特色的传统材料可以更好的提升画面的效果和形式的美，也能更好的传达水墨的韵味。《太阳组曲》是阎秉会在二十世纪八十年代中期创作的一份作品，他巧妙的运用了梵•高的艺术图示与笔法。鲁虹曾评价阎秉会说“阎秉会堪称新时期表现型水墨的先驱者之一。他没有单纯地根据西方表现主义的路子来思考水墨实验的问题，而是将东方式的写意与欧美式的表现主义、抽象主义、象征主义加以综合。最终形成了自己的个人面貌。”从《太阳组曲》中，我们不难看出阎秉会试图将传统水墨和西方现代图示进行相结合。在画面的处理上，阎秉会在绘画的过程中运用积墨法呈现虚实变化和笔墨痕迹，让大块的意象（墨象）尽量丰富，具有耐人寻味的意蕴。在符号的悬着上，阎秉会总是选择拒用一定象征意义的符号来表达观念和主题，表达出不在它外在形象里表现出的一种特质。要想把水墨的意象在综合绘画中表象出来，需要培养怎样表达主物体的精神意象，也就是常说的东方意识的积累。水墨画主要是通过意境来营造氛围，阎秉会常用一些生活中物品比如椅子、江山、石碑等来营造出水墨之淡薄、缥缈和虚无的意境。这些都是通过一些实物，来营造水墨意象，这就需要人与材料之间的相互和谐。
结束语
综上所述，水墨画虚实相生、意境深远，是我国非常优秀的文化瑰宝。在水墨画中，可以看到艺术家的思想和情感，以及古代人对于古典哲学研究和解释。水墨元素在综合材料中的运用的确成为了现代艺术思潮中的一种新的艺术形式，它和其他的艺术形式同样具有时代性、前卫性和实验性等特质。在水墨元素表现方式的不断发展中，更好的进行了水墨艺术的自身的传承。在综合绘画的材料语言中要想更好的拓展水墨元素，就要给水墨元素设定一个范围和边界。促使水墨元素的介入给综合绘画在艺术探索的过程中推进新的可能性和提供明确、实行的发展方向。
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论文作者:李江
论文发表刊物:《基层建设》2019年第22期
论文发表时间:2019/10/24
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