石涛的“丁秋”《花卉册》，本文主要内容关键词为：花卉论文,石涛论文,丁秋论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
石涛（1642～1707年）十岁始读书，也开始习字和学画。“暇即临古法帖，而心尤喜颜鲁公。”他的书法奠基于此。“又学画山水、人物及花卉、翎毛。”[1]他学画的兴趣很广。“十四写兰”，稍后从“武昌夜泊山陈贞庵先生学兰竹。”[2]画学师承，所知仅此。及东下江左，即来往于宣、歙之间，交流日广，又得登眺黄山，于是眼界大开，而画学日益进。今观其二十六岁所作的《十六阿罗应真图卷》[3]和此顷所作的《黄山图册》[4]二十一开，无论是人物或山水，在笔墨上都显示出较深的功力。综观他的生平所作，更可见他的功力与日俱深，及到晚年，确已达到“画可从心”的化境。这件“丁秋”《花卉册》便是他的最晚作品之一。
此册曾为黟人胡积堂[5]所藏，著录于其所辑《笔啸轩书画录》（道光己亥刊）下册，标题为《僧石涛水墨花卉册》，下注“纸本，计十开。”各开题识均被全文录出，所钤印章也一一按原样画出，而且在各开的题诗下还注明所画的花名。按其次序，一桃花，二蝴蝶花，三罂粟花，四牡丹，五兰，六芍药，七荷，八菊，九梅，十剪秋罗。1967年，美国密歇根大学艺术博物馆举办石涛作品展览，时此册已在美国私人手中，虽未参加展出，但在会后出版的英文本《石涛的绘画》一书的图录中，有此册十开的影印本。十开次序改为，一芍药，二梅，三兰，四桃花，五牡丹，六荷，七花和草（即罂粟花），八蝴蝶花，九菊，十剪秋罗。除一和十因署年份排在首和尾外，余基本上按开花季节排列。又在同书《石涛作品的注释》中，对此册各开一一作了简短的介绍。1977年张大千辑《清湘老人书画编年》出版，选印此册四开，注“竹里馆藏”。现在，此册又转入加拿大蒙特利尔的罗斯汉德勒先生之手，经友人介绍，他赠给我一套此册的照片。特写此文以记之。各开次序按《石涛的绘画》的图录，而花名则依胡氏之旧。
第一开 芍药
枝叶纷披，自右上角向左下斜出。叶有浓有淡，都是一笔挥成。中部花开一朵，与叶相辉，艳如绣锦。左侧浓墨行书题识，文曰：
湛湛庭除浥露浓，花开犹得及春风。
数苞暖拆朝霞里，几朵寒欹暮雨中。
静掩窗棂香细度，乱垂栏槛艳成丛。
广陵金带谁家种？惆怅年年似锦红。
丁秋十月拈格斋先生作画。清湘大滌子若极大本堂。
左下角稍上钤“瞎尊者”朱文长方印和“赞之十世孙阿长”朱文长方印。另右上角钤“痴绝”朱文长方印（图一）。印章似均先钤于白笺上。下同。
图一 石涛“丁秋”《花卉册》第一开芍药
第二开 梅
曲干自右横出，形如钩。干端右出一枝，缀花两朵；左出一枝，向上斜立，枝梢花开一朵，有蕾数苞。轻点漫涂，而自见孤峭高洁。下部隶书题识，文曰：
收拾太平业，何如此境通。
枯根随意活，堕水照人空。
只许吟间见，难凭纸上工。
远看与近想，不是六朝风。
清湘老人若极。
款下钤“清湘遗人”朱文长方印。另右上角钤“大本堂”[6]白文小方印（图二）。
图二 石涛“丁秋”《花卉册》第二开梅
第三开 兰
淡点如泥。丛兰两束，一立一卧。立者若有根若无根，而叶片挺秀，一蕾待放，两箭已开。试看瓣如纤指，浓墨点心，摇曳多姿，幽香更远，却是一片生机。卧者还待栽培，用意也耐人寻味。上部隶书题识，文曰：
一叶两叶两三叶，有根终不若无根。
大千幽过谁堪并，香祖国香香至尊。
大滌子极。
下钤“大本堂”白文小方印。另立兰根部稍上钤“瞎尊者”朱文长方印（图三）。
图三 石涛“丁秋”《花卉册》第三开兰
第四开 桃花
细雨春风，新枝嫩叶，花开四朵，艳似浓妆。笔硬如铁，又细如丝，随意挥洒，风韵天成。上部隶意楷书题识，文曰：
春风细雨到山窗，墨写桃花似艳妆。
自笑老来闲不得，也须拈弄过时光。
向年苦瓜。
旁钤“大滌子”朱文方印和“大本堂若极”白文方印。另右下角稍上钤“痴绝”朱文长方印（图四）。
图四 石涛“丁秋”《花卉册》第四开桃花
第五开 牡丹
一茎独出，花和叶多用浓墨涂成，间有叶稍淡者，则用浓笔划出其脉络。而花自花，叶自叶，觉“洗妆犹湿”[7]，秀色不减沉香，依然富丽。下部行书题识，文曰：
窃白嫣红开较迟，含毫伸纸费人思。
依稀似识春风面，不记谁家薄暮时。
拈宝应陶季写之。大滌子。
旁钤“赞之十世孙阿长”朱文长方印和“东涂西抹”白文方印（图五）。
图五 石涛“丁秋”《花卉册》第五开牡丹
第六开 荷
绿波掩映，玉立芙蓉，一蕾一花，更有翠盖相扶，水草相荡，生趣盎然。画法则勾划点染，均用“破笔”，而浓淡相宜，笔笔有力，尤为奇妙。左侧行书题识，文曰：
一花一叶一菡萏，斜插中流波光淡。
宝相初圆睹面看，西方之民发髫髡。
大滌子以破笔戏为之也。
下钤“东涂西抹”白文方印。另右上角钤“大滌子”朱文方印（图六）。
图六 石涛“丁秋”《花卉册》第六开荷
第七开 罂粟花
叶片数层，多用淡墨渲染，浓笔勾划。茎顶花一朵，四瓣尚未全开。左侧上部及茎下部均有野草，参差不齐，而笔力遒劲，倍觉精神。右侧行书题识，文曰：
无端号作米囊花[8]，费尽铅膏染异葩。
几曲雕栏扶窈窕，一庭碎锦斗繁华。
铺成绣被浑疑织，剪就鲛绡未许誇。
浥露晓来争吐艳，幻将红紫夺朝霞。
再拈格斋先生作画，零丁老人极。
旁钤“半个汉”白文方印（钤倒）、“大滌子”朱文方印和“大本堂若极”白文方印（图七）。
图七 石涛“丁秋”《花卉册》第七开罂粟花
第八开 蝴蝶花
蝶形花，剑形叶，浓墨写来，秀润而挺拔。下部围以野草杂花，愈见一茎独秀。左上四分之一行书题识，文曰：
数茎摇曳影微微，芳草迷离贴地飞。
傍砌死留春晼晚，下帘午倦梦依稀。
恐惊窄径行还悄，学剪轻绡看又非。
纨扇满园扑不住，恼人聊折一枝归。
三拈格斋语。极。
旁钤“大滌子”朱文方印和“清湘老人”朱文椭圆印。另右上角稍下钤“半个汉”白文方印（图八）。
图八 石涛“丁秋”《花卉册》第八开蝴蝶花
第九开 菊
一枝淡菊，采自东篱，而空无所傍。花数朵，叶数片，勾染自如，尽得逸趣，左侧行书题识，文曰：
莫说今秋早，风光或让春。
冷香酸不去，故占案头新。
清湘大滌子极。
下钤“大本堂滌”白文方印（图九）。
图九 石涛“丁秋”《花卉册》第九开菊
第十开 剪秋罗
片石悄然而立，石左侧旁出两株，一株茎端花开两朵，各具姿态；另一株茎端两蕾，昂首朝天；叶片层出，相映成趣。上部行书题识，文曰：
风月从来不弃贫，举杯招月伴闲身。
一花一草无心得，多事劳心鉴赏人。
大滌子丁秋抱病久之，友人以此见索，先后共得十纸。纸新，十余年外方可观也。清湘零丁老人极。
下钤“半个汉”白文方印和“大本堂”白文小方印。另石根右侧钤“零丁老人”朱文方印。又左下角钤“张氏孩叟审定真迹”朱文条形印和“辛庵眼福”白文方印，是收藏者之章（图一○）。
图一○ 石涛“丁秋”《花卉册》第十开剪秋罗
如上所述，此《花卉册》共十开，每开各写一花，得花十种。梅、兰、桃、牡丹、芍药、荷、菊等七种都是国人熟知而开花贯串春、夏、秋三季的名花，罂粟花、蝴蝶花、剪秋罗等三种也是可供观赏的佳品。画法因花而异，但都是用湿笔浓墨随意勾划涂抹而成，用笔用墨无不挥洒自如、秀润、酣畅、挺拔、清新，兼而有之。虽均水墨之作，而花叶交辉，传神阿堵，不觉有色泽鲜艳之感。题识书法，有行书，有隶书，有隶意楷书，大都是画毕即兴所书，墨色与画相一致。石涛晚年书法的特色及其功底，也可于此册见其梗概。若每开合书画观之，更是书画两绝的完美之作。各开题诗，有石涛自作五律、五绝各一首，七绝四首；有友人陶季七绝一首，格斋七律三首。诗均味物之作，各有寄托，而合画读之，诗情画意，相得益彰，尤觉贴切而有味。总之，此册无论是在整册的结构上还是在各开的选题、构思、布局、画法以至诗、书、画的配合上，都有独到之处，而且笔墨的奇妙，已臻极诣，称得上是一件匠心独造的精品，是他晚年的代表作之一。
册中首末两开的题款中，一署“丁秋十月”，一署“丁秋”，有天干而无地支，究是何年？《石涛的绘画》介绍此册时，在年代上记为：“1707年（或1717年）”；《清湘老人书画编年》在选印此册四开时，注“丁亥”二字，以明其创作年代。二者相一致，应当说都是正确的。但现在看来前者附加的“或1717年”是没有必要的，因为石涛没有活到康熙丁酉（1717年），早在十年前便去世了。从此册题款的署名看，有七开署名“若极”或“极”，这是他的谱名[9]，是六十岁以后才开始使用的，而且自乙酉到丁亥的三年中，凡署名都是“若极”或“极”，无一例外，这表明他不再“自匿其姓氏”，而要彻底返俗归宗，公开承认是朱明的后裔了。石涛卒于康熙丁亥，但是年中秋尚在世[10]，其卒当在八月十五以后。故此“丁秋”只能是康熙四十六年丁亥秋，而完成此册不久，他就撒手人间了。此册之可珍贵，亦在于此。还要指出，首开所署“丁秋十月”，疑有误字。因按我国旧历，十月为孟冬，石涛理应熟知，定不会在“十月”上冠以“秋”字。但“丁秋”两出，且此在前，似应无误。故“十月”二字中必有一误。或误九为“十”，或误日为“月”，都有可能。石涛在一幅《竹石大轴》的题款中便有“丁秋三日”[11]的写法。故此开的署年最有可能是丁秋十日。约而言之，此册有可能作于丁亥中秋以前或以后，而据此以定石涛卒在丁亥九月以后，大致是接近事实的。
册中有四开是拈友人诗来作画的。一是陶季（1616～1699年），原名瀓，字季深，江南扬州府宝应县人，工诗，著《舟车集》二十卷。卷二有《赠石涛上人二首》七绝，其一云：“皂帽蒙头衣敝衣，孤云无着姓名非。囊中剩有人间字，不是还山即采薇。”诗写于康熙甲戌（1694年），已是石涛相知较深的老友。一是格斋，其人为谁？李驎（1634～1710年）《虬峰文集》卷一三有《三月三日清明，卞格斋招饮北园》七绝一首，据知格斋姓卞，是李驎的一位朋友。又同集卷一九有《书卞格斋玉钩斜诗后》一短文，全抄如下：
曾读隋帝迷楼歌，尝为凄咽久之，盖其盛衰之悲所感乎情者深也。卞子格斋素负艳才，所为诗，风流蕴藉，直逼大历十子。玉钩斜四绝，丽藻夺声，情味具隽，而言外感慨，视宫木阴浓之句，倍增凄咽。予弟大村[12]以真才人目之，岂阿其所好哉？李驎对这位“素负艳才”的诗友，字里行间，真是赞赏备至。玉钩斜四绝，今已不可得见。遍查清初诗选集及志乘，亦从未见其诗。但从石涛所拈的三首诗看来，确也称得上是“丽藻夺声，情味具隽”。卞氏是江都大族，然于郡邑志遍觅亦不得其名。偶阅《至乐楼书画录·宋元明清之部》（《何氏至乐楼丛书》二十七，1986年香港出版），见“清代之部”著录《清禹之鼎写古夫于亭图轴》，是“戊子春仲”为王士禛（1634～1711年）所作，后有诸家题诗，最后是一首五古，诗云：
吾宗少司寇，与公昔投契，
同官讌聚多，命我出扬觯。
由此识公颜，登龙出怀刺。
别来向往心，时时萦寤寐。
哲人忽云萎，滂沱流涕泗。
遗像似宛然，披图肃瞻视。
缅忆谒公时，玄黓敦牂岁。
存没易悽愉，仪型无隔世。
款题“江都后学卞恒久敬题。”钤“恒久”朱文印和“格斋”朱文印。至此始知格斋是卞恒久之号。提到“卞恒久”三字似乎并不生疏。王仲儒（1634～1698年）《西斋集》以年分卷，每卷首页均署选诗者的姓名和里居。《西斋甲戌诗》卷选诗者之一是“江都卞恒久梦龄”。朱观《岁华纪胜三集》，在卷前“忝阅诸先生姓氏”中也列有“卞恒久梦龄”。于是可知，卞恒久，字梦龄，号格斋，江南扬州府江都县人，是李驎、王仲儒、李国宋、朱观的朋友。他与石涛同住扬州，自亦多有交往。故石涛时得读其诗。上举的一首他的五言古诗，叙事抒情，婉转真挚，与近体相比，又别具一格。“缅忆谒公时，玄黓敦牂岁。”他是康熙壬午（1702年）在北京因卞永誉而得上交王士禛，时王士禛与卞永誉均官刑部，王为尚书，卞为左侍郎。诗则写于王士禛逝世以后，睹遗像而回首前尘，便不胜人琴之感。
现在对这位“格斋先生”已大致有所了解，论其人，被誉为“真才人”，论其诗，被赞为“直逼大历十子”，他在当时的扬州，应当是颇有诗名的。他北上京师，得与王士禛、卞永誉等名流相周旋，也应当是一位交游颇广的人士。然而他的诗早已不传于世，其名姓也早已湮没无闻，多亏石涛拈其诗以作画，得留下这三首七律，从而也得知其人。诗以画传，人以诗传，在石涛的书画作品中，恐怕还保存着可提供探索他的交游的丰富资料。
注释：
[1] 此句及上引一句均见李驎《虬峰文集》卷一六《大滌子传》。两句之间写道：“或曰：何不学董文敏？时所好也。即改而学董，然心不甚喜。”可见石涛幼学书，未从时好，受董其昌的影响不大。
[2] 美国普利斯顿大学艺术博物馆藏《石涛兰竹石图轴》，题识云：“余往时请教武昌液泊山陈贞庵先生学兰竹。先生河南孟作令，初不知画，县中有隐者，精花草竹木，先生授学于此人。予自晤后，笔即称我法，觉有取得。今画此数片，请教谓翁印可。”这是石涛自述画兰竹的师承，颇见影响，以致数十年后作画还提及此事。陈一道字念曾，号贞庵，湖广武昌府江夏县人，顺治丁亥（1647年）进士。初任河南孟县令在庚寅（1650年），后任浙江严州府照磨在己亥（1659年）。两任之间家居夜泊山数年。石涛从学兰竹当在此期间，时年十六岁左右。画史未见陈一道的记传，《光绪严州府志》称其“画精兰竹，人珍之如夏仲昭。”
[3] 此卷俗称《十六罗汉图卷》，原为程源铨（1885～1943年，字霖生，一作龄孙，歙县冯塘人）所藏，著录于其所辑《石涛题画录》（民国乙丑刊）卷三，署年“丁未”为康熙六年（1667年），时石涛年二十六。上有梅清（1623～1697年）题跋，以“神采飞动，天趣纵横，笔痕墨迹，变化殆尽”，称赞为“神物”。此卷今藏美国纽约大都会博物馆。
[4] 此册今藏北京故宫博物院，著录于《中国古代书画目录》第二册，编号京1—4724。影印本有十二开，见英文二卷本《董其昌的世纪》（美国堪萨斯纳尔逊艺术博物馆编辑，华盛顿大学出版社1992年出版）卷上第424～427页。此册虽未署年，然从用细笔作青绿山水看，为石涛三十岁以前之作。
[5] 胡积堂字琴生，安徽徽州府黟县人，道光间书画收藏家。所辑《笔啸轩书画录》著录石涛作品上下册共十一件。除此《水墨花卉册》外，其著者还有《僧石涛黄砚旅诗画册》二十四开。
[6] 大本堂原为明太祖朱元璋于洪武元年在南京宫城内所建，以为“太子诸王公侯子弟”的就学之所。意取“大本既立，福祚斯长。”石涛晚年取作印章，以示不忘“大本”，并非在他的扬州居室中实有其堂名太本。
[7] 牡丹名洗妆红，见张炎《山中白云词》卷六《华胥引》题下注，词中即有“洗妆犹湿”之句。
[8] 罂粟花一名米囊花。石涛拈诗作画，未著名。至胡积堂著录时始在诗下注作“罂粟花”。
[9] 谱名是在家族中的排行名。石涛是朱明靖江王守谦之后，按靖江王世系“赞、佐、相、规、约、经、邦、任、履、亨、若、依、纯、一、行、远、得、袭、芳、名”，他是亨嘉之子属“若”字辈，故名若极。他是靖江王下的第十一世。守谦之子名赞仪，袭封靖江王，为石涛的十世祖。故石涛有章曰“赞之十世孙阿长”，阿长或即石涛的小名。
[10] 普利斯顿大学艺术博物馆藏《石涛金陵怀古册》十二开，最末一开的《中秋登采石》，题“天门急涌一拳石”七律一首，款题：“闰中秋登采石旧作，丁亥中秋忆此，拈来作画。大滌子极。”“丁亥中秋”题诗作画，自当健在。
[11] 香港何氏至乐楼藏石涛《竹石大轴》，影印本见《至乐楼明遗民书画》（香港中文大学文物馆丛书之十，1975年出版）图版第23页，款题“丁秋三日，清湘大滌子极大本堂。”我昔目验原迹，清晰无误。
[12] 李国宋（1636～?年）字汤孙，号大村，与李驎同为兴化阁老李春芳（1510～1584年）的五世孙，而小李驎二岁。工诗，传世有《蠃隐集》。李氏兄弟均为石涛好友，晚年来往尤密。康熙甲申（1740年）冬，国宋跋《黄砚旅诗意册》，竟以“石涛先生”相称。可见这时石涛在好友的心目中已经是彻头彻尾的在家人。