城市化对文化创意产业发展的影响，本文主要内容关键词为：创意论文,产业发展论文,文化论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
一、引言
早在1986年，著名经济学家罗默(P.Romer)就提出新创意会衍生出无穷的新产品、新市场和财富创造的新机会，所以新创意才是推动一国经济成长的原动力。但创意产业作为一种国家产业政策和战略被明确提出是在英国，随后快速地被新加坡、澳洲、新西兰等国家和台湾与香港地区采用。文化经济学家约翰·霍金斯教授在《创意经济》一书中明确指出，创意经济每天创造220亿美元的产值，并以每年5％的速度递增。目前，国内许多城市也把发展文化创意产业作为战略决策写入政府报告。
根据国外的经验，文化创意产业的发展大多集聚在大都市，以产业园区的形式出现。为了解释创意产业园区背后形成的内在机制，本文首先分析创意产业区位选择的条件，回答什么样的城市适合发展文化创意产业；其次是探索发展文化创意产业在城市中的发展模式；最后讨论城市化水平提高对文化创意产业发展的影响，为创造外部环境并以集聚的方式发展文化创意产业提供理论依据。
二、文化创意产业的区位选择条件
文化创意产业一般都会选择在城市中集聚发展，主要是由城市功能和便利性所决定的，城市为文化创意产业的发展提供完善的基础设施和文化娱乐设施，便利的交通条件，丰富的人才资源和浓厚的文化氛围，为创意阶级①提供更多的就业机会和良好的居住环境，有组织和策划各类文化艺术活动的机构和团体，能够使产业与社区发展紧密结合，城市作为各种新思想和新潮流的发源地和集聚地，拥有广阔的市场空间，这些都是文化创意产业发展必备的条件和要素。反过来，文化创意产业也能够提高城市的吸引力和竞争力。
Florida提出“欧洲创意指数”和“创意资本理论”是衡量一个国家和地区的创意水平，反映创意产业对社会、经济各个方面的影响，以及发展创意经济所必备的条件和因素的指标。Florida认为对经济增长起推动作用的主要因素是3TS即：技术(Technology)、才能(Talent)、容忍度(Tolerance)②(Florida，2004)。香港大学许焯权博士(Dr.Desmond Hui)领导的香港创意指标研究课题组，在参考国际通行的城市竞争力指数和欧洲创意指数的基础上研究香港的创意指数。其理论基础包括Florida提出的“创意资本理论”，以及由人力、社会和文化资本所推导出的概念化的框架。许焯权认为一个地区能否适合发展创意产业取决以下几个方面的因素：即人才、基建结构、社会、文化(许焯权，2004)。基于上述理论，本文将从环境、文化、人才、制度等方面总结文化创意产业区位选择的条件。
图1 创意产业的区位选择条件
首先，发展文化创意产业的城市必须具备相应的城市功能，能够为创意产业的发展提供创新氛围，前、后向关联产业，交通以及市场。吸引创意产业在城市集聚的一个主要原因和创意阶级③的价值观和生活偏好密切相关，创意阶级崇尚个性、自由、开放、多样化生活方式，喜欢居住的城市音乐、艺术，室外体育活动频繁，有自行车专用路线和大片的城市绿地，而且咖啡店，各国风味餐馆随处可见(Florida，2002)。城市的便利性、多样性和文化传统牢牢吸引着创意阶级。Florida引用Glaeser的研究，认为城市利便性主要体现在四个方面：(1)充实的商品市场及服务；(2)由优美的建筑和城市规划等形成的良好城市外观；(3)低犯罪率，良好的学校等公共服务的完备；(4)便捷的交通及通讯基础设施(Glaeser，2000)。这些为创意阶级提供了良好的居住环境。Florida还把城市的多样性④(diversity)视为吸引创意阶级的重要因素之一。不同的民族、年龄层次和性倾向，文身和刺耳环等不同外表的形形色色的人们的存在是一个城市具有对外来者的宽容性与开放性的标志之一。有魅力的城市并不一定是大城市，但必须具有宽容性和多样性等都市风格(cosmo-politanism)，人们在这里既能找到与自己兴趣爱好相同的亚文化团体，而且从与自己不同的亚文化团体受到启发和刺激。越是多元文化并存、容忍度和开放程度高的城市，越有利于创意阶级和创意企业的发展。
其次，硬件设施完备并不是一个城市发展文化创意产业的必要条件。产生创意必有环境和人群的互动(Graham Drake，2003)。Florida强调并不是所有的文化娱乐设施都会给城市带来活力。大型的体育场馆、剧院、游乐园等设施对创造阶级并不具有吸引力。相反，特色的酒吧、咖啡店、餐馆、小剧场，富有历史韵味的建筑、街区、博物馆和古玩店以及各种艺术展等文化活动更能激发创意的灵感，是吸引创意阶级集聚的动因。城市不可模仿和移植的各类文化属性，包括建筑、地方音乐、历史和典故等，正是创意产业生根发芽的土壤。国内外许多创意产业园区由旧城改造过程中保留下来的富有历史文化内涵的旧厂房、旧仓库组建形成的。这类创意产业园区与充满活力和朝气的都市现代化形成对比，为艺术家提供了良好的创意空间和氛围，激发人们的灵感和想象，既保存了城市历史文化遗产，又与城市建设的发展目标相协调。Basset曾经对电影制造业做过研究，发现在电影产业集聚区内，需要软硬件相互配合的氛围才能维持效率，比如举办电影节之类(Basset，2002)。
然后，创意产业是以“创造性”为投入要素，因此人才也是影响文化创意产业区位选择的一个重要条件。只有那些集聚了各类科研机构、培训机构、文化团体、大专院校的城市才能满足文化创意产业对各类层次人才的需求。这里所谓人才不仅包括前面提到的创意阶级，还包括掌握各类先进技术，精通各种仪器、设备和应用软件的技术人才，包括拥有丰富管理经验和营销经验，能将创意商业化、产业化并成功进行市场运作的管理类人才，即所谓的“新媒介人”。目前城市中有一类文化创意产业园区就是围绕人才资源丰富的高校周围集聚形成的。
最后，任何一种新兴产业的成长和发展离不开国家和地方政府的保护和支持，既包括法律法规和产业策划，又包括税收、财政、金融等经济杠杆的调控。国外许多国家在政策制度上为我们提供了宝贵经验。英国政府首先设立了产业任务小组(Creative Industries Task Force)：建立创意产业的蓝图以宣传创意产业的概念，挖掘文化对经济层面的影响，建议政府必须与民间通力合作，以伙伴关系来推动创意产业。日本政府在1995年发表《新文化立国，关于振兴文化的几个重要策略》的重要报告，在2001年设立文化审议会，提出“文化立国”的战略方针。芬兰教育部在1997年成立“芬兰文化产业委员会”，由芬兰科技发展中心、芬兰研究发展基金会、贸易工业部、交通部及教育部等联合推出SiSu计划，一方面迅速推进国内文化产业的影响，另一方面，向国际化延伸。同时，美国、韩国、新加坡、丹麦等国的政府都在积极部署，把创意产业作为未来的战略性主导产业，并取得巨大成功。国内一般由政府主导下形成的文化创意产业园区大多位于经济开发区，地域宽阔，空间延伸性强，由政府统一规划和管理，基础设施完善，有配套的服务体系支撑，优势非常显著。
三、文化创意产业的集聚发展模式
波特(Porter)认为地理集聚的发生是由于地理接近性可以使集聚的生产率和创新利益进一步放大，它有助于交易费用的降低、信息的创造和传播、地方机构的发展以满足集聚的特殊要求，并感知、承受来自同行的竞争压力(Porter，1990)。新经济地理学的学者认为影响产业空间集聚的基本因素是运输成本⑤、规模经济和马歇尔的外在性(梁琦，2002)。文化创意产业选择以产业园区的形式集聚化发展，是因为以设计、咨询、艺术等创意为主体的相关企业集中在一起，形成一个开放与创作、实践与体验、生产与营销、消费与展示等多元化并存的产业生态群。国内已经发展起来的文化创意产业园区可归结为以下几种模式：
第一种模式：围绕人才资源丰富的高校周围集聚形成的文化创意产业园区(资源型)。这类园区拥有得天独厚的区位优势和资源优势，一方面借助高校的影响力和品牌效应提升创意园区的知名度；另一方面，高校每年培养的各类人才为创意产业园区的可持续发展源源不断地输送新鲜的血液。上海市杨浦区赤峰路的城市规划、建筑装潢设计一条街就是依托同济大学土木建筑专业的人才技术优势而集聚起来的产业基地；长宁区天山路以时尚艺术、服装设计、品牌发布为主要特色的时尚产业园是依托附近的上海市服装研究所、东华大学和上海工程技术大学服装学院而成立的。
第二种模式：由旧城改造过程中保留下来的富有历史文化内涵的旧厂房、旧仓库组建形成的创意产业园区(传统型)。国际上很多重要的创意产业区都和旧区重建有关，如英国泰晤士河南岸，柏林的哈克欣区，温哥华哥兰桂岛，日本北海道小樽运河，纽约的苏荷等都是将旧式建筑改造成各具特色的创意产业园区。这类创意产业园区与充满活力和朝气的都市现代化形成对比，为艺术家提供了良好的创意空间和氛围，激发人们的灵感和想象，既保存了城市历史文化遗产，又与城市建设的发展目标相协调，是传承历史与未来的桥梁。上海昌平路990号和1000号原是上海窗钩厂和上海航空设备厂，现在是上海新型广告动漫影视图片产业基地；建国中路八号桥原是上海制动器厂厂房，现为时尚创作中心；建于1925年的上海储运公司现在变成东大名艺术中心。杭州LOFT创意产业基地位于杭印路9号，前身就是杭州蓝孔雀化纤公司锦纶分厂。
第三种模式：在政府政策推动下，全新打造的位于经济开发区的文化创意产业园区(生产型)。与其他类型的创意产业园区相比，这类创意产业园区地域宽阔，空间延伸性强，得到政府的统一规划和管理，基础设施完善，有配套的服务体系支撑，优势非常显著。位于上海浦东张江高科技园区内的文化科技创意产业基地便是利用开发区的优势，全新打造的创意园区。从发展至今，张江已聚集像盛大网络、第九城市、网星游戏、CORE等重量级游戏软件企业，矽幻科技、创新科技等电影后期制作企业；中国美术学院上海设计艺术分院、上海电影艺术学院动漫学院和网络艺术学院、上海戏剧学院创意学院等纷纷落户张江，有利于张江创意产业基地进一步发展壮大。杭州动漫产业园也是位于滨江经济开发区内，以影视制作、游戏软件、动漫制作等为主要产业，并建立相关的中介、展示及版权交易平台，有良好的区位条件和广阔的发展空间。
四、城市化对文化创意产业发展的影响
城市是多种产业聚集的集合体。不同的企业、行业向城市集聚能够使企业和行业获得集聚经济，也叫做“城市化经济”。生产要素在城市的集聚所产生的集聚效应是一种全方位的外部经济效应，也是城市化的基本动力(苏雪串，2004)。城市的现代金融业、现代服务业、高新技术产业等非常发达，它们与文化创意产业存在前向或者后向关联，文化创意产业通过与这些产业的渗透和融合，提升自主创新能力，带动产业结构升级，促使追逐人力资本的企业接踵而至，各类服务业随之兴起，推动了地区就业，提高了城市竞争力。
(一)城市化发展加快要素集聚为创意产业带来规模收益
城市化发展加快了劳动力、资本、技术等生产要素的流动，促进要素在空间集聚，由集聚导致的交易费用和生产成本降低带来了规模收益。文化创意产业正是从集聚产生的整体品牌效应中获益，在面对面接触过程中社会与文化的互动，产生的社会资本使交易成本降低，比如降低企业搜寻成本，减少议价和谈判过程，通过人际关系维护和宣传企业的声誉等。社会资本非常强调人与人互动的重要性，通过空间上的接近，面对面的接触，建立互动的网络关系，加强彼此信任，形成特殊的文化氛围，提高集体学习和创新的能力。从需求方面看，城市的经济文化水平提高，激发人们在满足物质生活需求的同时，开始追求精神生活。由消费者偏好产生的向心力使得丰富人们文化生活的创意产业向人口高度密集、知识文化和技术水平高度发展的大城市集聚；从供给方面看，大城市拥有丰富的创意型人才是创意产业发展的重要投入要素，创意人才和创意产业的集聚又会带来更大的市场需求。无论是从资源导向型还是市场导向型角度考虑，文化创意产业都会选择城市化水平较高的地区集聚发展，并通过“累积循环效应”得到进一步加强。
(二)城市化推动产业结构升级进一步促进文化创意产业发展
城市化是一种包括第二、三产业的区位形成、聚集和发展以及与其相伴随而产生的消费区位的形成和聚集过程。城市的成长主要表现为第二、三产业的成长，产业本身的聚集效应及产业之间特有的关联效应使第二、三产业的聚集还会产生乘数效应，进一步促进资源集聚和城市化进程(苏雪串，2004)。城市化推进了产业结构升级，服务业得到较快的发展，一方面完善了城市的基础设施，优化了城市功能，创造优雅舒适的生活环境吸引创意阶级向城市集中，有利于积累创新元素，加快创新进程；另一方面，网络型产业，如通讯业、交通运输业的快速发展，给信息和知识的传播带来极大的便利。尤其网络产业的飞速发展，使文化创意产品比如数字化产品有了物化的表现形式和更便捷的传播途径。
(三)城市化提高了创新能力和竞争力为创意产业发展提供保障
根据新贸易理论提出的“源市场效应”(home market effect)假设认为企业会选择定位在有大量需求的地方。克鲁格曼认为源市场效应是产业集聚过程中向心力的重要来源，大的市场更容易吸引企业进入该区域，这又促进了该地区市场的扩大，进而增强产业的集聚(张华，梁进社，2007)。创新经常发生于集群当中，因为集群可以提供弹性和能力，可增强产业间的扩散效果(Spillover)与增加技术创新所产生的外部化效果(externalities)，提升创新的成效(Porter，1990)。默化的知识、互动的学习构成了创新氛围，所谓创新氛围是指在一定区域内，通过非正式的社会关系构成的复杂网络，决定了外在形象与内在参与者的归属感，通过互动与相互学习的过程，渐渐强化地域的创新能力(Camagni，1991)。创意和灵感的产生非常追求环境和氛围，在信息和人才集聚的城市里，创意来源更加丰富，企业更容易发现目标市场，减少搜寻成本。文化创意产业的进出壁垒比较低，每一个企业面对的是特定的消费群，但又不可能占据绝对的垄断地位。城市化水平越高的地方能够降低企业宣传和营销的成本，提高了买方和卖方的选择机会和议价能力，减少机会主义的发生。城市化水平越高的城市凭借它对外界的影响力能够为创意产业通向国际化市场提供对话的窗口。
五、结束语
文化创意产业的发展引起了社会各界的广泛重视，但是由于国内的文化创意产业仍处于发展初期，理论上的研究仍处于探索阶段，本文通过对文化创意产业的现实发展状况进行分析，总结出一些规律性的经验。首先从环境、文化、人才和制度等方面分析文化创意产业区位选择的条件，其次总结创意产业集聚形态，同时又从城市化对文化创意产业发展的影响，使人们了解什么样的城市具有发展文化创意产业的基础和可能性，避免出现形象工程或者低水平的产业同构。文章的结论是：城市功能的特殊性决定了文化创意产业的区位选择，而以创意产业园区为依托的集聚化趋势是由产业本身的特性所决定的，它既符合创意产业发展的内在要求，也是政府推动创意产业发展的有效途径。
注释：
①③Florida把创造阶级分成“具有特别创造力的核心(super creative core)”和“创造性的专门职业人员(creative professionals)”两个组成部分。前者包括科学家，大学教授，诗人，小说家，艺术家，演员，设计师，建筑师，引导当代社会潮流的小说家，编辑，文化人士，咨询公司研究人员以及其他对社会舆论具有影响力的各行各业人士。后者包括高科技，金融，法律及其他各种知识密集型行业的专门职业人员(摘自The Rise of the Creative Class，pp.69，69)。
②容忍度主要反映了国家和地区动用自己的创造力和为获取创造性才能而竞争的能力，一个国家或地区更开放更容忍，就能动员和吸引更多有创意性才能的人。Florida设计的衡量欧洲容忍度的欧洲容忍指数包括三个指标：态度指数(the Attitude Index)、价值指数(the Value Index)、自我表现指数(the Self-Expression Index)。
④Florida用6项指标来测量城市的多样性：高科技指标(high-tech index)、发明指标(innovation index)、同性恋指标(gay index)、波西米亚指标(Bohemian index)、才能指标(talent index)、人种熔炉指标(melting pot index)，将同性恋、波西米亚和人种熔炉指标，合成多样性指标(diversity index)；然后又使用发明、高科技、同性恋指标和创造阶级占城市人口比例，合成了创造性指标(creativity index)。
⑤运输成本是广义的运输成本，即“所有因距离所引起的障碍，如运输费用本身、关税及贸易的非税壁垒、不同的生产标准、交通困难和文化差异”(Fujita，1999)。