浅谈电视后期制作相关的一些实用技巧
解银燕 江苏省句容市广播电视台
摘要： 随着新媒体及数字技术在影视宣传片拍摄制作中的广泛应用，后期特效合成制作软件也逐步集成化，观众视觉体验的不断提升，这就对电视宣传的质量提出了更高的要求。除了做好前期的创意及拍摄技术工作外，我们在后期制作上更是不可忽视，本文就视频画面处理所涉色彩风格定位、视频调色调光及视频闪白过渡处理等相关实用技巧做简要探讨。
关键词： 影视后期制作；宣传片风格；调色；调光；闪白过渡；实用技巧
随着全媒体时代的到来，信息无处不在、无所不及，抖音、快手这些短视频行业的规模化、普及化，观众的视觉体验要求不断提升，这些对于影视制作后期既是挑战也是机遇。我们要利用好全媒体信息化的时机，加强视频后期制作细节方面的处理，进一步提高后期的综合制作水平。电视后期制作涉及的内容比较宽广，以下从视频画面制作细节处理的相关问题做一些分享。
(2)砂石料生产企业均采取开放式露天生产，碎石制砂所产生的粉尘外扬，污染大气环境；同时，为减少成品砂的含粉量，普遍对成品砂进行水洗，又造成废水污染水环境。中共“十九大”党中央和习近平总书记把环境保护作为十分重要议题进行部署，环境保护越来越成为社会关心的重大问题。开放式露天生产工艺与新时代环境保护政策是相背离的。
一、后期视频宣传主题色彩风格的选择定位
在现今高科技快速发展的网络时代，互联网上有着海量的视频素材，非常便于我们后期宣传做参考，还能激发我们的创作灵感。在这些素材的色彩及风格定位上，习惯要与宣传主题相融合。例如在制作我台生活频道改版宣传时选用的绿色系，突显清新舒适自然；在制作抗战70周年宣传时使用金色红色的故事书翻页插画，重温红色历史，弘扬革命精神；在制作网站、新媒体、微信等综合宣传时，选择高科技互联网络图形元素及相关色彩；在制作情人节、相亲会宣传选择浪漫粉色系，制作“义台街”征集旧照片的宣传选择庄重含蓄的复古风格咖色搭配，制作微电影征集则选用电影纪录片相关的风格制作，中国风选配水墨色，各类文艺大赛及综艺活动还需融入其活动内容元素相关的色彩……在选择色彩风格时还建议与品牌公司或官方主色保持一致或同一风格，如在制作茅山长青LOGO征集宣传片选择与主题相关的绿色系。
2.有效防范化解各类风险。“依法、合规、公平诚信”的法治理念取代了传统惯例，法律风险防控成为企业和项目组一项重要制度保障。在防控建设过程中，对外加大外部市场工程投标风险调研，理清涉农纠纷解决机制；对内整顿了内部承发包市场，实行企业准入资质动态淘汰考核机制，规范工程招标和分包管理制度，实现合同信息化和全程监控闭环管理，各类经济纠纷、法律诉讼实现零发案率，有效防范了各类风险。
二、视频的画面的精处理——调色调光
企业宣传、城市宣传片之类可以运用光影变化来塑造出层次鲜明、明暗有别的画面；而绚丽的色彩背景，能够反映某个城市所特有的风俗文化。[1]色彩背景还可以与灯光效果相搭配，把握这些细节会更加彰显主题，提升画面的艺术表现力。
对幼儿差异性的关注也是声势教学所要注意的问题之一。因为幼儿对音乐的理解程度各不相同，所以教师一定要关注幼儿的差异性，对不同的幼儿要用不同的方法来教学，比如说话的力度、语气等。对待那些理解能力较差以及注意力不集中的幼儿要有耐心。要按照幼儿的自身条件、兴趣爱好等来确定教学目标，因材施教，让幼儿能够主动参与到课堂学习中，增强幼儿学习的信心。
在前期拍摄视频宣传所需要的素材时，由于受到拍摄环境限制，或是因拍摄人员、机器设备等差异，所拍摄到的视频素材的基本效果(亮度、对比度、色相、饱和度)或多或少会存在着差别，这就需要在后期来调整这些画面的各项参数，对于画面缺少层次感的，需使用曲线增加暗部或亮部的饱和度，而对于白平衡色温设置有误的情况(如画面偏色)，就需要重新后期校色，使得画面颜色恢复正常。另外，由于电视与电脑颜色设置及黑白平衡的不同，电视上正常的画面色彩在电脑上往往会呈现过于饱和，而过于饱和的色彩容易看腻，这里也是要注意画面颜色及冷暖色调的层次过渡，使用曲线工具来对其进行调节控制。当然调整颜色不能明显影响画质，不然宁可不调或微调。专业调色的步骤有降噪处理、调整反差与色度、局部光线校正、暗角处理、风格化处理、模拟胶片质感、锐化及画幅修正等处理，这里就不一一细述了。
在画面色彩上，尽量避免纯黑或纯白色，黑色可以采用压到非常暗的红色或蓝色等来代替，这样会使整体的色彩更协调。如果感觉片子不够亮或不够暗，尽量避免整体加亮或减暗的绝对方法，可以增大亮部面积和比例之类的相对方法，也是使用曲线工具来调整画面局部。对于金属光泽的质感，依据“金不怕黑”的原则，金属质感的产生必须要有暗部，尽量使用移动的灯光营造流动的高光效果来代替反射贴图，暗部可以使用负值的灯光来制造。
对于光效的制作，在使用一些后期软件自带插件的光效时，需要根据情况实时调整参数，并且控制光效的层次，避免过于模糊僵硬的光效，使其有层次和变化。比如AE常用内置效果发光glow特效，可以适当建立2-3层亮度和颜色都有偏差的层分别调整效果会更佳。另在使用视频光效时还要注意不能滥用或长时间使用。
三、视频画面的过渡处理
视频过渡除了利用非编系统自带的一些特效外，还可以根据情节需要添加比较个性化的过渡特效，比如使用闪白衔接，这时可以选择使用加白帧叠化，也可以在原素材上通过调节gamma曲线来调整图像的亮度，做关键帧过渡后再叠化。用后者制作的话，画面的亮部先泛出白色之后再闪白，犹如光学变化，使画面在全白的时候不采用纯白单色，也保持隐约有东西可见，这样的效果过渡看起来更加真实，也是我们建议使用的。另外在使用白闪的技巧时，如表达强烈节奏感的场景时，也可在快速白闪的素材中加入2-3段强烈偏色或对比的画面，每段长度一般不超过2帧，一般对画面的关联性不作要求，这样可以形成强烈的节奏和冲击。在利用闪白特效过渡视频画面时，一般还与音效结合使用(如卡嚓、呼、刷)，节奏感会更加强烈。
四、结束语
电视节目是艺术与技术的融合，电视节目的制作过程需要艺术手段与技术手段相结合，尤其是其后期制作和编辑更加崇尚审美的高尚和技术的高端。[2]电视后期制作加强重视这些细节方面，才能带给观众更好的视觉体验。后期制作人员既要重视积累，也要培养创新能力，在学习非编等各类软件的同时，要学会灵活变通。对于不同的素材，不同的表现主题，表现手法不能拘泥，善于根据素材及场景有突破和创新。当然，一个完美的影视作品不光靠后期，所以我们还需要增强团队意识，加强分工合作，做好衔接环节。在提高节目制作效率和质量的同时，保证最终电视节目的完美呈现。
参考文献：
[1]万进.城市宣传片拍摄与后期特效合成技术研究[J].西部广播电视，2017(4).
[2]赵东.新媒体时代电视节目的后期制作和编辑探析[J].才智，2015(35).
[3]谢亮.后期调色宣传片制作的第二地点[J].新闻研究导刊，2016(16).
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