我国文化产业发展的几个重要特点，本文主要内容关键词为：几个论文,文化产业论文,我国论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
[中图分类号]G114[文献标识码]A[文章编号]1003-4145[2009]02-0009-05
高新技术与文化产业的融合、民间资金进入文化产业领域、国内文化生产与国际文化产品生产的一体化，促进了我国文化产业结构的深刻变革。本文选择若干方面论述其特点。
一、高新技术成为传统产业升级的重要动力
网络技术、通讯技术和数字技术不仅带来新兴文化产业的兴起，也被广泛应用于传统文化产业，成为促进传统文化产业升级的重要动力。
通过发展数字电视、①拓展付费电视收入等新业务，是世界各国有线网络公司未来增加收入的重要途径。目前，美国的数字有线电视服务服务用户已超过2300万户。日本把有线电视的数字化、光缆化、宽带化，作为2010年要实现的目标。我国数字电视同样快速发展。我国数字有线电视用户在2002年只有9万户。2007年3月，我国数字有线电视用户达到了1266万户。2006年我国城市有线数字化开始从局部试点开始向全国大众城市全面推开，由小容量单项传输向大容量双向交互转变。②
我国数字电影发展快捷。中影与美国第一空间公司已正式成立合资公司，致力于专业数字影院建设。截止到2005年4月，我国数字放映厅从最初的13个发展到了目前的近200个，超过了电影业最发达的美国。其中中影集团投资建设了166个，建成了世界最大的数字院线。③2006年中影公司数字院线公司发行中外数字版影片41部，当年票房收入1.24亿元。2007年9月，团中央启动了“二十一世纪校园数字电影院线”计划，计划在三年内使数字电影院线进驻全国千所大学。届时，高校学生在校园能以3到8元钱的价格看到数字电影。数字技术同样对以电视业产生深刻影响。由国家广电总局组织的数字电影流动放映系统从2005年开始试点，到2006年有2000余套流动放映设备通过政府采购分批投入试点省、市运行。截止到2006年，该系统已发行影片337部，2812个基层放映点放映影片超过36万场。2007年年初，国家广电总局颁布了《“十一五”时期广播影视科技发展规划》，该规划提出，要加快电影数字化进程，不断提高数字立体声影片的数量与质量，逐步实现电影声音从模拟向数字的过渡，争取到2010年，使我国专业化数字影院的银幕数量超过1000块，我国数字立体声影片达到年产量的60％以上。④
网络技术和数字技术进入音乐产业，使我国音乐产业注入了新的生机。近年来，国际唱片业一直处于萎缩状态。据国际唱片工业联合会的2004年全球唱片业年报显示，全球音乐产品销售额已从1999年的约400亿美元降至2004年的320亿美元，互联网上的盗版音乐文件共享使唱片业每年失去24亿美元销售额。在我国，由于盗版和新媒体的双重压力，中国唱片行业同样举步维艰。彩铃业务的开发为我国唱片业的发展注入了生机。2003年5月，中国移动率先推出彩铃业务，仅到2004年年中，全国个性化彩铃用户注册数达到2200万，彩铃业务迅速形成规模效应。
互联网音乐服务也显示出良好的前景。2005年，我国互联网音乐服务营业收入与上年相比，增幅达112.5％，2007年增幅为132％。
唱片业、中国原创音乐正在与网络、无线下载融合并形成可观经济效益，而3G的到来和手机音乐播放功能的不断加强则预示着未来更大的市场前景。
网络技术和数字技术应用给新闻出版产业带来深刻的变革，互联网图书出版作为一个新兴的出版行业其发展潜力日益显现。以互联网为载体，学术文献数据库出版、游戏出版、教育出版、音像出版、网络原创文学、电子图书出版、网络博客出版等都呈现出良好发展的势头。2002年，我国大陆互联网出版业产值接近16亿元，2003年为24亿元，2004年为35亿元。⑤到2006年底，我国数字出版产业整体收入逼近200亿元，其中，手机出版所占的比例最高，仅手机彩铃、手机铃声、手机游戏、手机动漫的收入就达80亿元。⑥
数字技术也被普遍应用于演出业，极大地丰富了舞台艺术的表现手段和艺术魅力。如大型山水实景剧《印象刘三姐》、《印象西湖》，多媒体梦幻剧《时空之旅》等，都大量运用了数字技术，实现了艺术和技术的结合。
数字技术在文化产业领域的广泛运用所形成的数字内容产业，成为当代最有发展潜力的产业之一。2003年，美国《时代周刊》认为，2015年前后，世界将进入数字娱乐信息时代，数字娱乐在美国国内生产总值中将占一半的份额，新技术、新产品将使数字娱乐全面超越传统娱乐方式。我国数字内容产业同样有良好的发展前景。据统计，中国数字内容产业市场规模已由2001年的39亿元，发展到2005年的849.3亿元。预计到2010年将达到2874.4亿元。
各地方政府十分重视扶持数字内容产业发展。北京市成立的六个中心和基地，都与数字内容相关，上海先后成立了由市信息服务业协会领导的数字内容工作委员会、数字内容产业发展中心成都市成立了由15家政府部门组成的“数字娱乐产业发展推进领导小组”，上述机构都旨在推动数字内容产业快速发展。
李长春在2006年年初召开的全国文化体制改革工作会议上指出：“世界高新技术特别是数字技术的飞速发展与应用，为加快我国文化发展，形成新的文化创造力提供了极好机遇”。2006年印发的《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》要“加强数字和网络等核心技术的研发和应用，推动文化与科技的融合，丰富表现形式，拓展传播方式”。2007年，胡锦涛在党的十七大报告中强调，要“运用高新技术创新文化生产方式，培育新的文化业态，加快构建传输快捷、覆盖广泛的文化传播体系”。可以预计，以信息产业带动文化产业，将成为促进我国文化产业发展、提升我国文化产业竞争力的主要方向。
二、走向融合的媒体产业
随着宽带和移动技术的广泛运用，新媒体与传统媒体既相互竞争又相互渗透，此前泾渭分明的行业分工日趋模糊，媒体融合成为媒体产业发展的趋势。具体表现为以下几个特点：
其一，传统媒体积极向新媒体进军。早在1995年，当互联网浪潮开始在国内涌动的时候，广州日报等一些媒体就开始建立自己的新闻网站。进入21世纪，传统媒体与新媒体融合的步伐大大加快。2005-2006年，解放日报报业集团相继推出i-news(手机报)、i-mook(电子杂志)、i-paper(电子报)、i-street(公共新闻视频)，实现了传统报业产业链的延伸和增值。天津日报报业集团从发行终端切入数字化转型，推出卫星报，目前，《天津日报》在39个国家可与《今日美国》等报纸同步落地，实现报纸在全球当天发行，即时阅读。⑦2006年1月，投资上亿元的南方报业新媒体项目奥一网(oeeee.com)正式上线测试，该项目被认为是国内39个报业集团中最大的新媒体布局项目。
其二，传统媒体与电信和知名网络媒体联合。广州日报联合广东移动推出了手机报纸业务，目前已推出了彩信版、WAP版、短信版和IVR语音版全防伪的手机报纸产品，每天为读者提供及时的新闻资讯和全方位的生活信息。2006年12月，解放日报报业集团与新浪公司宣布建立战略合作伙伴关系，双方探索平面媒体与网络媒体合作共赢的全新模式，共建联合传播平台，在新闻内容、市场经营和资本运作等领域开展全方位的合作。
其三，新媒体向传统媒体渗透。2006年3月，百度公司推出“泛媒体联盟”，传统报业的网站中，大洋网、奥一网、大江网、天极网成为最早入盟的成员。在目前纸质报业市场趋于饱和的状况下，利用网络寻求新的价值和突破成为传统报业的共识。
电视媒体与网络媒体融合的趋势同样引人注目。早在20世纪90年代中期，从中央电视台到全国省级电视台都陆续推出自己的网站或网络电子版。进入21世纪，电视媒体与网络媒体合作的步伐加快。从2005年开始，上海文广、央视、南广传媒集团先后获得在全国范围内经营IPTV业务的电视台许可权，开始涉足新媒体业务。2006年10月成立的全国电视台“网络视频联盟”以CCTV.com为平台，集成全国电视台及其他机构优质视频节目资源，努力提升各电视台影响力和各传统媒体子网站访问量，以期占领新兴传播阵地。
三、多样化的产业链
完善的产业链是产业保持可持续发展的关键。随着科技进步和文化产业自身的不断发展，我国文化产业逐步形成了多种形态的产业链，显示了蓬勃的活力。
——横向产业链。互联网之所以具有巨大影响力，很大程度上得益于其形成了覆盖广泛的横向产业链。据中国互联网协会2007年1月发布的《INTERNET GUIDE 2007中国互联网调查报告》显示，在互联网招聘、电子邮件、游戏资讯、音乐服务、视频点播/直播市场、网络安全、数字杂志等10个互联网分类热点领域中，2006年的增长率大都超过了30％。
——纵向产业链。一些文化行业的纵向产业链也在逐步完善。以电影产业为例。从2003年开始，电影业开始恢复性的增长，到2007年电影产量达到创纪录的330部，票房收入达到36亿元。电影业的繁荣背后是院线建设的跟进。影院是电影市场的起点。民营与海外资本参与影院改造，建设的热情持续升温，使现代化多厅影院不断增长，数字影院及院线建设不断加快。截止到2006年底，我国院线数约有1300家左右，银幕数约3000块，⑧这些都为中国电影市场容量的扩展奠定了坚实的硬件基础。电影制作基地建设也有了良好的开始。位于北京怀柔区的总投资近10亿元的中影集团公司电影数字制作基地建设已初具规模，横店影视基地等一批影视基地也为影视制作提供了良好的条件。
产业链的形成，也促进了我国艺术品市场的活跃。在一些大中城市，各类艺术展此起彼伏、画廊日趋增多，艺术品拍卖活动遍及许多宾馆、演艺场所。此外，国际艺术品市场对我国艺术品市场的繁荣也起到了推波助澜作用。所有这些都促进了艺术品市场产业链的逐步形成，为艺术品生产提供了适宜的土壤。以艺术品拍卖公司为例，2007年，我国114家艺术品拍卖公司举行的771场(次)艺术品拍卖会，成交总额达219.49亿元，为历史最好成绩。深圳大芬画家村则成功地建立了我国绘画生产与国际艺术品消费市场的连接，形成了具有特色的产供销模式。目前，大芬村画家村参与以绘画为主的艺术仿制品制作、销售、经营等的人员已有2万多人，2006年年产值达2亿多元。
——复合型产业链。2005年湖南卫视“超级女声”节目，就是以复合型产业链营销节目的成功例证。不同于以往类似节目仅仅依靠电视台广告收入作为收入来源的营利模式，该节目充分调动电视、电台、报纸、杂志等传统媒体资源，同时，最大限度地利用手机、网络等新媒体的传输手段，使“超级女声”节目受众群体得到了极大的拓展，也创造了新的电视营利模式。
目前，复合型产业链在文化产业的众多领域被广泛运用。以唱片业为例，传统的唱片业产业链是制作生产(上游)——复制生产(中游)——批发销售(下游)，随着新媒体进入唱片业，一种新型产业链开始出现。2006年，中华网、中国移动与著名音乐唱片公司百代联合，共同推出音乐增值业务，利用无线手机平台打造手机音乐专辑的新模式；中国联通集团和全球4大唱片公司之一华纳音乐合作，在联通的手机网络上提供华纳的正版音乐的收费下载服务，并提供试听、发送、设置炫铃等服务。这种由运营商——SP(服务提供商)——CP(内容提供商，如唱片公司)组成的新型产业链，与传统唱片业产业链不同之处在于减少了唱片产业链的中间环节，降低了营销成本，保障了版权利益。百度也在积极地与百代、滚石探讨怎样合法地跨越从免费试听到免费下载的鸿沟，以求在数字音乐上构筑新的商业模式。⑨
电影业也同样如此。新媒体的介入，使电影产业的产业链在向复合型方向发展，新型产业链出现雏形。2005年，内地第一家只播放正版电影的24小时在线影院联盟“中国网吧院线”开始成功运作。同年，国内宽频娱乐综合门户网站21CN与影视节目制片商广东巨星影业公司签署合作协议，独家买断其所有的电影、电视剧节目。随着手机影像消费市场的出现，涉足手机影像消费市场成为许多SP(服务提供商)的目标。乐酷公司、中广无线等SP先后斥巨资买下《十面埋伏》、《蜘蛛侠2》、《指环王》、《功夫》等片手机版权。随着3G时代的来临，手机影像消费市场将有着良好的前景。⑩
产业链状况决定着产业发展的状况和前景。产业链不完整，是我国一些文化行业发展状况不佳的重要原因。我国动漫产业发展之所以难以摆脱困境，主要原因是产业的上游与下游的脱节，电视台的动画播出费大大低于动画制作成本，导致制作环节与播映环节不匹配，动画制作无利可图，使国内动漫产业难以步入良性发展。
四、边缘与核心之间界限的模糊和淡化
其一，边缘要素向核心要素的转化。以前，在人们的认识中，科技与经济紧密相连，与文化相距很远，很少有人把科技作为文化生产要素的一部分。因此，我国的网络公司最初是被视为科技公司并远离文化管理视野之外的。即使当时一些文化管理者看到了其作为媒体的价值，也认为不过是既有媒体的补充，是处于边缘地位的。有意味的是，恰恰是这种认识上的误差，成为这些网络公司能够摆脱现有体制束缚、在更大的空间谋求发展、集聚人才和资金的契机。这些网络公司草创时期，不仅商业运作方式实行的是“拿来主义”，商业运作成本也主要是靠国际资本“输血”支撑。1999-2000年，中华网、新浪、搜狐和网易等众多网络公司相继在纳斯达克挂牌上市。短短7-8年时间，这些新兴的网络公司就其在公众中的影响力，已经在传媒业处于与传统媒体比肩的地位，成为各种传统媒体争相与之合作的对象。2006年11月15日，东方卫视与新浪网双方达成战略合作伙伴关系。双方将在新闻内容、市场活动等各方面展开广泛合作。在今后的一年内，新浪网将成为东方卫视下属栏目及所有时尚娱乐类活动的独家门户网站，为东方卫视提供网络平台和信息资源。(11)尽管这些网络公司属于新兴媒体，但在很多场合这些网络公司在媒体产业结构调整中已经居于中心位置，成为整合传统媒体的驱动力量。2006年3月，百度公司推出“泛媒体联盟”。尽管一些传统媒体抱怨，该联盟最大获益者是百度公司，传统媒体网站所获有限，是一个不平等的联盟。但许多传统媒体还是加入联盟，成为其成员。由此可见，新媒体与传统媒体在媒体业边缘和核心角色的深刻变化。(12)
其二，边缘与核心之间界限趋于模糊。以前，人们把电影产业的发行和经营(院线)环节视为电影产业的边缘环节，把电影生产、制作环节视为核心环节。在推进电影产业的市场化过程中，首先放开的是发行和院线建设环节，允许民间资本和外资参与经营。时隔几年，又把影视生产制作环节推向市场，允许各种类型的资本参与影视产品的生产和制作。实际上，随着电影业市场化进程的加快，需求在电影的产业链中越来越居于核心位置，电影生产在很大程度上是根据消费需求、根据发行量来决定电影生产的内容、投资的大小。即使在一直被视为“喉舌”的出版社、报纸、期刊等传统媒体，边缘环节和核心环节的界限也正在被打破。以前，人们把上述媒体的编辑业务视为核心环节，认为编辑业务是必须由国有资本牢牢控制的部分；把广告、发行、销售等视为边缘环节，视为可以允许民间资本和外资参与经营的部分。因此，我国的出版、报纸、刊物等国有文化单位的改制局限在经营环节，此前上述企业上市，也只是经营性资产部分，其核心的采编业务资产被排除在外。但是，媒体企业一旦进入市场，其决定性作用的同样是市场需求，包括读者的需求和企业的需求。市场需求是媒体企业生存和发展的决定性因素。编辑业务在很大程度上必须服务于市场需求。因此，上述二元结构在实际运行中产生了极大的矛盾，使企业改制无法实现预期效果。2007年上述情况发生了很大变化。辽宁出版传媒股份有限公司成为国内第一家将编辑业务与经营业务整体上市的出版企业。报业编辑业务与经营业务整体上市也在付诸实施。(13)此外，政府机构对党报党刊一类核心媒体内涵的理解也在发生变化。国家新闻出版署负责人明确表示，党报党刊只包括中央和省直辖市一级，不再包括市县两级。这种变化也反映出文化管理者对文化产业发展规律认识的深化。
五、“增量改革”成为文化产业发展的亮点
经济学界把国有经济、特别是国有企业的改革视为存量改革，把促进非国有经济的发展视为增量改革。在很大程度上，我国经济领域改革开放的成功应该归结为实施了以“增量改革”为重点的战略。如果把国有文化单位所拥有的文化资源和文化生产能力视为存量部分，把非国有文化企业积累的文化资源和形成的文化生产能力视为增量部分，可以看到，我国文化体制改革和文化产业发展，实际上正在重演这种以“增量改革”为重点的路径。
随着政府文化政策的逐步宽松，民间资本和民营文化企业凭借体制灵活、运转效率高、适应市场能力强等优势，迅速登上文化产业的舞台，成为推动文化产业结构调整和文化产业发展的生力军。据国家统计局提供的数据，2004年在国家统计局确定的12个文化产业门类中，民营文化企业(不包括个体经营户)的产业活动单位数、从业人数、增加值、资产总额、营业收入等指标，已经占产业活动单位的2/3、占从业人员的2/5、占全部资产的1/4、创造了约1/3的增加值和营业收入，上述统计还是一个不完全的统计。
民营文化企业在政策允许涉足的领域均占有极为重要的位置。（见下图）
图1 2004年民营文化企业在各文化行业中所占比重(14)
民营企业在网络媒体、网络游戏业、动漫业等新兴文化行业中表现突出。以网络游戏为例，到2005年年底，我国网络游戏企业已接近300家，其中，绝大多数为民营性质。从事自主研发的网络游戏企业由2004年的73家，增加到120多家，共开发大中型网络游戏192款。由于民营文化企业的投资，国产原创网络游戏市场占有率已达60％以上。(15)我国民营动画企业发展迅速，大量的民营动画企业思想活跃，富有创新意识，生产制作能力很强，成为我国动画产业发展的新生力量。三辰、宏梦等大型民营动漫企业就是其中的代表。以动漫产业的龙头企业之一——湖南三辰卡通集团为例，该公司制作的科普动画《蓝猫淘气3000问》，已完成5个系列1700多集，挂上“蓝猫”头像的，有图书、文具、玩具等十几个行业的6600多种产品。“蓝猫”形象，不仅整合的图书、音像、玩具等传统行业，也吸纳音乐软件、动画、游戏等新兴行业，形成了完整的、一体化的产业体系。
民营文化企业在几乎所有可以进入的文化产业领域都占有举足轻重的地位。目前，全国电影业的民营主体参与部分约占80％的份额，在电影院的建设上，70％由社会资金和外资投入。(16)在演出业，目前全国国有文艺表演团体2805家，民营文艺表演团体约6000家，民营文化表演团体是国有文艺表演团体的两倍以上。(17)我国音像业制作环节(节目开发和制作)，民营唱片公司(音像制作公司)也占有主导单位。30余家以广州为基地的民营制作发行公司，为全国音像市场提供了大约80％以上的正版货源。据不完全统计，70％以上的签约歌手签在民营公司旗下，大约80-90％的流行歌曲个人专辑出自民营唱片公司，而国内当红流行歌手几乎全部签在10余家最活跃的民营唱片公司。(18)
民营文化经济的快速发展，充分体现了以“增量改革”为重点的文化产业发展路径的成效。以“增量改革”为重点的实践意义在：其一，存量部分的改革涉及面广、改革成本高，因而需谨慎行事；其二，“增量改革”的价值不仅在文化产业的经济价值层面，更为文化体制改革和文化产业发展注入了新的要素，民间资本和民营文化企业所具有的体制灵活、运转高效、适应市场能力强等特点，为我国文化产业注入了新的文化生产理念、企业组织架构、经营方式，有力地推动了文化生产要素的重新组合和文化产业结构调整，也促进了文化管理体制创新。民营文化企业的发展在增加我国文化经济总体规模的同时，还起到了激活国有文化企业的“鲶鱼效应”。
六、我国文化产品进入国际高端文化市场
改革开放以来，我国文化产品生产始终处于国际文化市场的影响之下。随着我国对外开放的不断发展，国内市场与国际市场呈加速融合的趋势，这对我国文化产品生产乃至文化产业结构产生了越来越深刻的影响。国际文化市场状况，成为我国文化产业结构调整的重要驱动力。
与制造业一样，改革开放以来，我国文化市场走过了一个从引进国(境)外文化产品、到逐步参与国际文化产品生产的过程。随着我国文化市场与国际文化市场的联系趋于紧密，我国文化产品生产和服务也越来越融入国际文化生产体系之中。也如同众多制造业，目前我国文化产品生产在国际文化市场体系中，总体上处于低端环节。具体表现在：其一，提供低端产品。深圳大芬画家村就是一个例子。由于欧美发达国家人力成本高，艺术品仿造业利润微薄，因此，发达国家的艺术品商转而在后发国家和地区收购仿制艺术品。起初，东亚一些国家和地区承接上述业务。随着这些国家和地区人力成本的提高，艺术品仿制业务开始转向中国内地。深圳大芬画家村最初就是由香港艺术品批发商建立起来的一个主要为欧美发达国家低端市场提供艺术消费品的聚集地。我国民间动漫企业的出现同样是从加入发达国家动漫产品生产产业链，从承担其低端环节的一些业务逐步发展起来的。目前，外包业务仍然是民营动漫企业最稳定的盈利模式。其二，作为国(境)外文化产品的营运商。这在网络游戏业最为典型。盛大等国内著名网络游戏公司都是从经营国外网络游戏产品起家的。
尽管我国一些文化行业的文化产品生产在国际文化市场中处于产业链的低端，艺术含量和科技含量还不高，但对培育艺术人才、为文化企业积累资金、技术和创意、培育文化市场、提供就业等，均具有极为重要的积极意义。以网络游戏业为例，从起初国外网络游戏产品独霸中国市场，到目前国内网络游戏产品与国外网络游戏产品在国内网络游戏市场上平分秋色说明，引进是走向原创的必不可少的过程。
我国文化产品生产已经进入国际文化市场的高端领域也不乏其例。当代中国电影和绘画艺术就在国际文化市场就具有一定的地位和影响力。以绘画艺术为例。北京798艺术区所产生的国际影响，从一个层面反映了中国高端艺术品生产崛起的过程。798艺术区从1995年第一个艺术家进驻到2003年产生国际影响力，其间不到10年时间。像方力钧、岳敏君等一些从圆明园画家村、798艺术区走出来的艺术家，其作品已经在国际顶级画廊中明码标价。上述情况的出现，既有我国经济实力的增强、国际社会影响力的扩大、国际社会了解中国文化的愿望日益强烈的背景，也有我国文化艺术不断发展和逐步走向成熟的内在因素，中国拥有一个庞大的、并不断走向高端化的文化艺术品消费市场也是其中极为重要的因素。此外，中国深厚的传统文化的吸引力和影响力，也为当代文化产品打开国际市场提供了铺垫，这些都为我国文化生产进入国际文化生产的高端领域创造了条件。可以预期，只要进一步扩大文化领域的对外开放，完善文化政策，调动各方面的积极性，我国文化产业将会比制造业更快进入国际高端市场。
注释：
①数字电视(DTV)，是指从电视节目采集、录制、播出到发射、接收全部采用数字编码与数字传输技术的新一代电视，是在数字技术基础上把电视节目转换成为数字信息(0，1)，以码流形式进行传播的数字形态，综合了数字压缩、多路复用、纠错掩错、调制解调等多种先进技术。数字电视与原来的模拟电视相比有以下特点：高清晰度的电视画面，优质的音响效果，丰富的节目内容，便捷的节目指南，抗干扰功能，扩展功能多等。
②参见黄勇主编：《2007年：中国广播影视发展报告》，新华出版社2007年版，第161页。
③参见《数字银幕近200块，中国数字影院跃居世界第一》，《法制晚报》2005年4月18日。
④参见师哲：《2010年数字电影产量占六成》，文化传播网http://www.ccdy.cn/，2007年1月9日。
⑤参见陈丽容：《互联网出版业不再当配角 关联产值可达1500亿》，《通信信息报》2007年8月10日。
⑥陈维松：《移动互联网与微视频将成为新媒体创造财富制高点》，中国网，2007年6月20日。
⑦参见文然、苏欣、董丽丽：《2006年中国报业盘点——发展与拯救》，《北方传媒研究》2007年第2期。
⑧参见刘嘉：《六月似火，七月流金——国内暑期电影市场综述》，太平洋电影网，2007年8月17日。
⑨倪妮：《新音乐之声》，环球企业家网，2008年1月22日。
⑩参见尹鸿、詹庆生：《2005年中国电影备忘》，载张晓明、胡惠林、章建刚主编：《2006年中国文化产业发展报告》，社科文献出版社2006年版，第334页。
(11)《东方卫视与新浪网强强联手，建立战略合作伙伴关系》，http://ent.sina.com.cn，2006年11月17日。
(12)“泛媒体联盟”是指传统媒体的网站与百度签署“互联网新闻开放协议”。该协议的核心内容是传统媒体的网站通过加入到百度新闻搜索制定的搜索引擎新闻源收录标准中，从而使传统媒体网站上的新闻通过百度被读者搜索到。参见庞春燕：《泛媒体联盟：“馅饼”还是“陷阱”？》，《传媒》2006年第7期。
(13)参见谢闻骐、周明：《传媒企业整体上市有望破冰》，《中国证券报》，2007年11月22日。
(14)参见文化部文化产业司“民营文化企业发展”调研课题组：《我国民营文化企业发展中的问题及政策建议》，《华中师范大学学报》2007年第4期。
(15)(17)参见文化部文化产业司“民营文化企业发展”调研课题组：《我国民营文化企业发展中的问题及政策建议》，《华中师范大学学报》2007年第4期。
(16)参见卓宏勇：《中宣部改革办发布〈我国文化体制改革状况年度报告(2007)〉》，《中华新闻报》2007年5月23日。
(18)参见王炬：《利益、体制、资本的冲突和两大影响——中国音像业急需解决的问题》，《中国文化报》2006年9月4日。
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