制约小小说发展的七大因素，本文主要内容关键词为：小小说论文,因素论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
小小说成年了，人们自然会期待它凭着其年富力强呈现出迅猛发展的势头，然而近两 年来小小说的发展却有些停滞。出现这样的情况，在我看来，主要是因为在由作家、作 品、发表阵地、读者、理论批评等多种元素所构成的小小说文学生态中，存在着作家的 认识不足、创作保守或功利性强、理论和批评缺失、发表阵地风格内容趋同等几个方面 的问题，从而制约了小小说的进一步发展。
一、创作者对小小说审美特性的忽视。作为叙事文学的一种，小小说既有其自身区别 于其它文类的审美特性，如：体形小、题材精、结构紧、语言净、主题明等；也有叙事 文学的共性，如要有人物、有事件、有生活、有情感、有思想等。这些审美特性，如能 在创作中辩证地加以考虑，就能使小小说做到取材小而能有饱和度，形体小而能有震撼 力，也就是人们常说的能小中见大或能四两拨千斤。但是，现在的一些小小说作者在创 作时，或者只关注小小说的特性而忽略了其具有的叙事文学的共性，或者与之相反，从 而使小小说出现了只有故事没有生活(或者臆造生活)、情感虚假、思想生硬、整体倒述 没有小说氛围、人物形象面具化等问题，削弱了小小说的表现力和艺术感染力。这种认 识的偏差还影响了小小说探索艺术手段、拓展艺术空间的努力，使我们的小小说风貌同 新加坡、马来西亚、香港等国家和地区相比，在文学性上显出了单薄——虽然我们的作 品数量比他们多很多，我们的题材范围比他们大很多。
二、在小小说创作过程中信息提取不精。这里所谓的信息，是指构成现实生活的各种 元素。它既包括柴米油盐吃喝拉撒，也包括重大的政治事件或社会问题。小小说是小衣 服，不是大袍子，不能把许多信息都裹在里面，所以尤其要注重对生活信息的提纯。当 然，提纯信息并不等于固守单一的信息，一些相关的有衬托意义的信息，可以将其作为 饰品以细节或道具的形式镶在衣服上，增加衣服的色泽和饱满度。此外，在对生活信息 的处理上，小小说受其形体局限，最好不要直接描写大题材，以至于撑坏了自己还落得 个几不像。
三、创作者对小故事与小小说的界限的模糊。这里的“故事”是指一种文体形式。我 们知道，小说和故事都是由情节支撑的，但它们之间又有着明显的差别，特别是在小故 事与小小说之间。目前有些小小说创作将故事和小说混为一体，或在小小说创作中单纯 追求故事化，是很不利于小小说的发展。小小说里的情节只是手段，这手段只是要引出 情感上的感染、思想上的共鸣。而且，在对情节素材的处理上，小小说一般加入了作者 对素材的艺术想像，因此体现出的是对生活的提炼和超越；而故事的情节则大量融入了 作者对素材的编排，所以体现出的是对生活的拾捡和拷贝。此外，故事和小说之间最大 的差别，还在于叙述：叙述的结构、叙述的节奏、叙述的语言。小小说注重的是细节和 过程，所以求真求思求感人；故事注重的是情节和结果，所以求新求变求曲折。
四、人文精神的缺失。任何一种文学形式，如果缺少了人文精神这一重要的内核，其 感染力和生命力都将大受影响。人文精神在文学作品中的缺失，不独小小说，在当今中 国文坛是一个普遍现象。但从另外一方面讲，这种缺失的存在，也就是我们的机会和挑 战。如果人文精神在小小说作家的努力下能够融入作品中，让我们的小小说充满人性的 光辉和关怀，那会是怎样一种激动人心的景观啊!
五、对小小说字数的拘泥。小小说的字数是一个有争议性话题，不仅和作者有关，也 和编者、评论者有关。比较普遍的看法是，小小说的字数应该控制在1500字以内，有些 评论者则认为应该控制在一千字左右。从近两年一些获奖的小小说作品来看，多数作品 都是在1800字到2500字之间，值得我们关注。这种字数上不约而同的突破，其中一个原 因，我想便是创作时如果字数太少，一些文学手段便无法得以运用和展开，也因此削弱 了作品的文学韵味。若实际情况真是如此，那么对小小说字数限定是否可以放宽一些呢 ?
六、理论和批评的缺失。在目前的小小说领域，理论文字和批评文字虽然实际上也时 有所见，但在整体的小小说文学生态中，理论和批评仍然是呈缺失状态的。这种缺失， 主要是指理论研究缺少超前意识，作品批评缺少学术态度，因而缺少了同创作的良性互 动，既制约了小小说的规范和突破，也影响了小小说理论的建立和发展。
七、发表阵地对市场的迎合。与有些文类不同，“小小说是平民艺术”(杨晓敏语)， 其贴近大众的特性使它具有了巨大的市场潜力。从小小说的成长历程也可以看出，它既 是一种文学形式，也可以经营为一个文化产业。在文学被商业日益挤压的环境中，小小 说的脱颖而出让有些人看见了它的有利可图，于是几乎是一夜之间，众多的报刊杂志既 不注重对作者队伍的培养，也不关心对读者阅读趣味的引导，更不关注对小小说文体规 范，只一味的着眼于经济利益，一味地迎合市场趣味，使小小说的出版几乎形成了“熵 增值”现象。这种无序和混乱带来的“熵增值”对小小说发展的伤害是极大的。它不仅 让某些有艺术追求但不具市场品相的作品难以发表，也错误地引导了某些作者的方向， 而且对一些坚持小小说的艺术性、坚持规范小小说文体的报刊杂志构成了压力，迫使其 作出某些更贴近市场的调整，将小小说带入了良性的发展中。