论动势盆景（下）——在华中地区盆景学术讨论会暨湖北省动势盆景研讨会上的发言，本文主要内容关键词为：盆景论文,华中地区论文,湖北省论文,研讨会上论文,学术讨论会论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
三、动势盆景造型的美学原理
动势盆景认为：宇宙万物都处在生生不息的运动之中。运动是绝对的，静止是相对的；变化是绝对的，统一是相对的。故动势盆景造型的美学原理是：“动势与均衡，两者的矛盾变化统一”。
形式结构美告诉我们：对称、平衡、整齐、和谐是矛盾倾向于稳定状态，它强调统一要求。而运动、变化、奇突、对比是矛盾倾向于激化的状态，它产生一种对抗性的效果。在动势盆景造型中，这两种状态的矛盾都要充分运用。但要始终把“动”放在矛盾的主导方面，“立足于动”，然后“动静结合，反复交替”，变化万千。
动势盆景旨在求“动”，并展现于“势”，故其造型要始终把“取势”、“得势”放在首位。要把握整体效果，正确处理好整体与局部的关系，大体与细部的关系。既能展现气势、神韵，使人一见生情，触目惊心，又能经久耐看，枝枝着响，片片有声。因此把握动势盆景的形式感（指单体树木造型）是造型的关键所在。动势盆景是以“风动式”为造型基础的。这是因为它把自然之神与作者之神融为一体，把“向背”、“弛张”作为布势纲领，这对任何动势造型将起到提纲挈领作用。风动式决不是“一边倒”。而是树的内因与风的外因相结合所形成的运动规律，即开始受风——受风高潮——受风尾声等过程。它形成一种“斜置的不等边三角形”。我们把握和运用了动势盆景的形式感，一切动势盆景的造型就能触类旁通、迎刃而解了。如正置等腰三角形，处于绝对对称、平衡状态，虽有整饰、庄重之感，对树木盆景而言，难免平板单调而少变化。故必需静中求动，力求支点两边之物象的不等形而等量的均衡效果。于是力求重心偏移，造成产生轻与重、聚与散、疏与密、弛与张、藏与露等一系列矛盾对比关系，然后视其重轻（指构图上的轻重），多方调整，使其谐调统一，形成不等形而等量的正置不等边三角形，寓变化于统一。但这正置的不等边三角形仍摆脱不了静止的均衡效果，动感不强。而以风动式的形式感，将正置的不等边三角形转向“向势”倾斜，就全局皆动了（见图一、二、三）。抓住它就能把握多种形式的动势造型。“见机取势”正是基于这些美学原理指导下进行的（见图四）。
动势盆景造型的基本过程解析：
第一阶段：由整体到局部。静中求动、平中求奇、稳中求险地打破支点（画面的中心）两边的平衡状态，宏观上出现动感。在形态上力求变化，造成虚与实、轻与重、疏与密、聚与散、动与静、险与稳、弛与张、藏与露、长与短、大与小、远与近等系列矛盾对比效果，使矛盾趋于激化状态。
第二阶段：由局部到整体。动中求静、乱中求整、险中求稳地严格把握视觉形象上的轻重关系（诸如树比山重；石比树重；配件比树、石重；人比动物重；动物比建筑物重；在淡色底上，深色比淡色重；在深色底上，淡色比深色重；粗线比细线重；倾斜线比平稳线、竖线重；体积大比体积小重；斜置比正置重，倒置更重；鲜艳色比灰暗色重；近物比远物重；离支点距离远之物比距支点近之物重），求得谐和统一。使画面出现“以动为魂、虚实相宜、轻重相衡、疏密相间、聚散合理、动静结合、险稳相依、弛张互用、藏露有法、长短相较、大小相比、远近相适”的艺术效果（见图二、三）。
四、动势盆景造型要领
动势盆景的基础造型要遵循“从有法到无法”，“从无我到有我”的认识过程和实践过程，提倡“有法无式”，不作繁琐规定，因材、因势制宜，交叉综合运用。
（一）单体树木盆景造型法
1.树干取势布局法：“树分四岐，有短有长，势取向背，亦弛亦张”
主干势取向背：向势舒展，背势缩敛。分枝布于四方：收尖结顶，注意穿插。向势力求长枝：强化动势，协调轻重。背势蓄枝转向：欲进先退，欲缩先伸。前枝用于遮掩：丰富层次，斜曲有向。后枝陪衬得体：多位造型，四面景观。分枝布局有序：弛张互用，疏密相间。切忌左右开弓：平板单调，虚实不分。（见图一）
[注]树的选芽、定枝，宜分四岐。不仅要有左枝、右枝，还要力求前枝和后枝，乃至结顶。不言四枝而言四岐者，系指有穿插之意。盆景蓄枝不可能全尽人意，如有残缺，可借右枝为前枝，将左枝转为后枝……以显穿插变化之美，收整体动态之效。蓄枝力求有短有长，突破对称格局，方显动感。势取向背，乃致“动”之源，提纲挈领之笔，全树走向（包括背势蓄枝转向，前枝斜曲有向）皆由此出。弛张乃强化布势关键。剑拔弩张，有的放矢，变化多端。后枝陪衬得体须得固定视线，定位造型（一般视平线定在自根部起，树高1/3处）。 然后调节前后枝之高下。背面亦然，方能多面景观。不宜采用居高临下造型法，否则不能全面展现树的动势感。（见图三、四、六）
2.蓄枝造型法：“一枝见波折，两枝分短长，三枝讲聚散，有露也有藏。”
各部蓄枝，见机取势。一至三枝，使用不一。结顶为三（一长两短），向势长枝，也可为二（一短一长）。其余为一，视其部位也可为二，层次活泼，过渡自然。枝干造型可波可折，粗扎细剪、逆扎顺剪、背扎向剪，两侧扎带结合，均走向“向势”。
两枝造型，宜分短长（上短下长、外短内长、背短向长、逆短顺长）。
三枝并存，聚散有序（背势枝短，向势枝长；二短枝聚，一长枝散，聚枝偏高，长枝稍低）。
分枝布局，有露有藏，露透虚灵，藏显幽深。（见图六）
[注]树木蓄枝，视其栽培时间、长势和造型要求而定，第一年胚桩定芽后，创造良好环境，任其放长，待长至60cm以上，开始用金属丝曲枝（曲枝长度为自枝基部至梢5叶左右即可）。枝梢暂勿剪去， 并扶向上方位任其生长。（湖北气候）约5月下旬至6月上旬开始第二次造型（①造型前间施薄肥1至2次。②强剪多余树枝，一般仅留3至5片叶，个别长枝留5至7片叶。③剪去叶片。④喷雾置于荫处1至2日。⑤逐步移至向阳处正常管理。⑥选芽和定芽。⑦新芽、新枝的全面调整）。 长至8月上旬（立秋前后）用上法进行第三次造型。视其长势条件，也可不摘叶只曲枝，直至冬季大修剪。切莫先行强剪而后曲枝，导致死伤。动势盆景蓄枝短截，不宜过短，致使力度不够。蓄枝宜优先扶植下枝，全面顾及中上枝，严格控制顶枝。向势长枝，是蓄枝造型重点所在，切勿一次到位，致使软弱无力，力求步步为营，渐变有序。枝的造型，关系到叶的分布，要注意到各层次之间过渡关系，多层次的艺术效果。动势盆景不仅是“有叶观叶，无叶观骨”、“脱衣换锦”，而力求同时“既观叶又观骨”，具有“既有节奏感更富于韵律感”之美。因此要求在选定分枝时，各层次之间距离切不可太密，导致各层无发展前途，死板一块。
3.整体造型法：“主干苍劲，根理健壮，树分四歧，分枝平垂，几见波折，收尖渐变，结顶自然，层次活泼、动势飞扬，以形传意，神采天然。”（见图三、五、六、七）
枝干造型，壮美为佳，不求枯古，但求苍劲；收尖渐变，不落锥形模式；结顶自然，不结成“大屋顶”而富于变化；层次活泼多变，过渡自然；既有节奏，更富韵律；动势飞扬旨在表达主题；形随意定，不拘一格；以达到“自然的神韵，活泼的节奏，飞扬的动势，写意的效果”的美的艺术境界。
[注]盆景造型的特定艺术手法是“缩龙成寸、小中见大”，只有主干苍劲、根理突出、分枝平垂、收尖结顶，方能使咫尺之树展参天之姿。它是树木造型共性基础，动势盆景亦然。然动势盆景整体造型，关键在于主题思想的表达；在于“立意”、“抒情”和“传神”。所谓“诗情”就是主题思想的表达艺术化；所谓“画意”，也是主题思想通过塑造视觉形象的表现，而不仅限于借用古诗以言情，模仿“笔意”求画意了。因此整体造型的关键所在首先是要视其是否具有“自然的神韵”和“写意的效果”，然后再视其加工技艺美、艺术结构美和装饰美是否恰如其分地表达了“自然的神韵”和“写意的效果”。
4.各式造型法：（1）直干类：直干高耸，分枝平垂，力求俯枝， 平中求奇（见图五）。（2）斜曲类：斜曲多姿，几见波折， 动势飞扬，力求均衡（见图六）。（3）悬崖类：悬崖险峻，挂而不卧， 三曲有法，险稳结合（见图七）。（4）丛林类：丛林多景，虚实相宜， 争让顾盼，谐调统一（见图八）。
[注]动势盆景提倡“有法无式”。见机取势，则千姿百态，皆由此出。“照本宣科”、“郑人买履”则束手束脚，枯寂呆板。归纳单体树木造型不外乎三类：一为与地面垂直之直干类；二为介乎水平面和直立面之间的斜曲类；三为超越水平面向下悬垂的悬崖类。理解此法，即可触类旁通了。至若丛林布景，必须狠抓虚实、照应，疏密、聚散也在其中了。
（二）山石造型法
1.整体造型法：“因材制宜，按形分类，石质相同，石色相近，石纹相似，脉理相通，加工自然，坡脚完整，布局合理，组合多变，寓意深刻，动势飞扬，树石并茂，神韵天成。”
[注]动势盆景的山石造型立足于心动、石动，走树石结合、组合多变之路。
2.各式造型法：
（1）峰状石：高耸雄伟，山势环抱，参差错落，平中求奇。（2）岩状石：险峻幽深，钟乳悬垂，藏露有法，动静结合。（3 ）岭状石：平远清逸，去来自然，奔驰有势，聚散合理。（4 ）石状石：体态玲珑，瘦、透、漏、皱，奇丑不陋，险稳相依。（5）组合石：多景广设， 多式组合，三景一体，三远并用，以峰为主，“十味调和”，乱中求整，组合多变。
（三）树石相依，组合多变法
“树植石上、石绕树旁，以石为盆，树石相依，以石为界，水陆两分，多式组合，三景一体，组合多变，谐调统一。”
[注]石因树活，树因石灵，树使石生，石为树存，按意布置，互补生情，浑然一体，相互依存。树离石则“空中楼阁”，“孤峙无依”；石离树则“鹤去楼空”，“枯寂空存”。树石相依，各有侧重，按意布景，变化万千。如《群峰竞秀》，石多于树，近景：树植景盆；中景：树植石上；远景：以苔代树。《风在吼》则树石并重，以景盆植树为单体造型，然后组合多变。（关于“树石结合”，详见《论树石盆景》一文）
五、动势盆景图解
图一：规则式造型。以对称形式美为基础，外形呈正置等腰三角形，有节奏感，立足于“静”。具有整饰壮观、庄重肃穆之美。平板而少变化。
图二：自然式造型。以均衡形式美为基础，力求外形不等形而等量。呈正置不等边三角形，立足于“静中求动，动中求静”，寓变化于统一。有节奏感和韵律感，具有活泼舒展、自然清新，富于变化之美，但仍处于静态。
图三：动势（风动式）造型。立足于动，展现出动势与均衡矛盾的统一。使外形呈斜置不等边三角形。既有节奏、韵律感，更富动律感，具有雄劲、流动、强烈、奋发、壮观之美。
图二至图八：反映出动势盆景造型的基本过程——静中求动。在形感上求变化，造成虚与实、轻与重、疏与密、聚与散、动与静、险与稳、弛与张、藏与露、长与短、大与小、远与近等矛盾对比，然后动中求静地把握视觉形象的轻重关系，求得和谐统一，使画面出现虚实相宜（图三、五、六、八）、轻重相衡（图二、三等）、疏密相兼、聚散合理（图二、三、五、六、八）、动静结合、险稳相依（图二、三、七）、弛张互用、藏露有法（图二、三、五、六）等艺术效果。
图四：说明：1.同一树桩布局位置不同，形态各异。2.同一树桩，向背、弛张、藏露、疏密等是可见机取势、相互转换的。
图五：直干造型在于分枝平垂，力求俯枝。
图六：斜曲干造型在于几见波折。
图七：悬崖造型在于“挂而不卧”和“三曲有法”。
图八：丛林布势在于虚实相宜、争让不紊和顾盼有情。
关于“枝的波折、穿插、走向”，“多层次”、“过渡枝”以及“既观叶又观骨”等方面都可在图中去剖析、探讨。
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