李娜
(渭南师范学院外国语学院 陕西渭南 714000)
【摘要】苏珊·格拉斯佩尔是20世纪初为美国戏剧运动做出突出贡献而长期被忽视的剧作家。她的独幕剧《琐事》描写了两性之间的矛盾, “缺席的女主角”无声的言说颠覆了男性的权威，独特的艺术视角，为观众提供了无限的思考空间，展示了独特的戏剧魅力。
【关键词】格拉斯佩尔； 独幕剧《琐事》；女权主义意识
1.引言
苏珊·格拉斯佩尔是20世纪初为美国戏剧运动做出突出贡献而长期被忽视的剧作家。1915年她与丈夫丈夫乔治·克拉姆·库克一起创立了“普罗文斯敦”剧团，这个实验性的剧团为打破百老汇商业性运作起到了开创性的作用，对同时期许多著名剧作家产生了深刻影响，其中包括尤金·奥尼尔。她先后创作了约13个剧本，其中大多为独幕剧，1931年她因《艾莉森之家》获得普利策戏剧奖。 《琐事》首演后获得一致好评，几十年来常演不衰。
《琐事》写于1916年,描写的是发生在作者家乡迪金森县的一起凶杀案,村镇里的农民约翰·赖特在熟睡时被人勒死,而与他同床共眠的妻子却声称对此毫不知情［1］。县检察官在案发后带领治安官等人进行现场勘探，为确定赖特太太的罪行寻找证据和线索，然而就在男人们一无所获的时候，两名帮忙拿东西的村中妇女却在厨房的“琐事”中发现了重要线索。
2.“缺席的女主角”无声的言说颠覆了男性的权威
苏珊·格拉斯佩尔善于使用同性视角观察女性，用细腻的笔触观察刻画女性，探讨女性对自我和生命意义的追求。女主角的缺席现象是格拉斯佩尔戏剧的显著特征之一，在《琐事》中她首次使用这种手法，整部剧所谈论的女主角莱特太太始终没有出场，她的形象是通过彼得斯太太和黑尔太太逐渐建立起来的。这种缺席的方式不仅使独幕剧的篇幅得以延伸，也暗示了女性遇到了不能表达自己的声音的状况，陷入了不被他人理解的困境。在案件的调查过程中,三个男人在楼上楼下，房前屋后仔细地查找作案线索和动机。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆两个女人被留在厨房里,无意中她们在被男人认为是“不起眼的细节上”发现了端倪,然而她们却选择保守秘密。通过强调剧中其他女性这一中介力量, 格拉斯佩尔释放了被男性话语权所压制的缺席女性的声音并给予她们最终的解脱。
《琐事》中女主角的缺席实际是“将注意力引入对女性和女性被边缘化的问题上来”,这个缺席的女人“嘲弄了男性的权威,她不仅躲避了男性的凝视,相应地还有他们的控制,同时还引发了对男权司法制度的置疑。” ［3］剧中的两位女性彼得斯太太和黑尔太太通过关注男人们所不齿的厨房中的“琐事”与女主角无声的言说颠覆了男性的权威。长期生活在父权制意识形态下的三位女性以声音和力量，从男性主体中剥离重建,让女性从一个被动客体转变成具有自我意识的主体,从而颠覆了女性的绝对服从地位,也颠覆了男性的权威。
3. 独特的艺术视角，无限的思考空间
从戏剧创作来说，独幕剧创作是难度较大的，因为它在篇幅和时间上有比较严格的限制，选好切入角度和结构冲突的构建至关重要。苏珊·格拉斯佩尔独辟蹊径选择了一个独特的视角，剧情始于案发后县检察官带领治安官等人进行现场勘探，舞台场景设置在一间普普通通的农家厨房，出乎意料的是舞台上大部分时间不是男人们的侦查，而是两位农妇的聊天谈话。这种间接含蓄的手法避免了戏剧冲突的直接呈现，然而在两位农妇的闲聊中，观众可以发挥无尽的想象力，参与到主要人物的刻画中，使没有出场的莱特太太形象更加丰满生动。
从彼得斯太太和黑尔太太的谈话中我们得知莱特太太曾经非常美丽，喜欢唱歌，由于丈夫吝啬乖戾，她没有零花钱，穿不上整洁的衣服，而且丈夫不允许她在家中唱歌，甚至不能养会唱歌的鸟。她曾经快乐活泼，热爱生活，却整天生活在令人窒息的家中，这一切让我们不得不深思：是什么让她产生杀死丈夫的动机吗？在这种强烈的冲突对比中，我们越发对她的处境和遭遇产生同情，至此戏剧冲突被推到了更高的层面。
参考文献
［1］Glaspell,Susan.Trifles. The Harcourt Brace Anthology of Dramma.Ed.W.B.Worthen M. Fort Worth: Harcourt Brace College Publishers,2000.
［2］胡小花, 论格拉斯贝尔独幕剧 “琐事”的颠覆性[J],《唐都学刊》,2004年第3期
［3］姜鸿玉，《“琐事”中女性人物的觉醒》[J], 《语文学刊》，2007年第5期
作者简介:李娜(1982-),女,陕西蒲城人,硕士, 研究方向为英国文学，渭南师范学院外国语学院讲师
论文作者:李娜
论文发表刊物:《知识－力量》2017年9月下
论文发表时间:2018/1/3
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