架起通往观众心灵的热线——浅析小剧场话剧《热线电话》，本文主要内容关键词为：话剧论文,热线电话论文,观众论文,心灵论文,小剧场论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
江苏人民艺术剧院推出的小剧场话剧《热线电话》，在省内连演80多场，观众依然不断。人们被剧中人物的命运所打动，被它营造的情感氛围所吸引。
这部小剧演出时间只80分钟，但在这短短的时间里，它描写了生活在商品经济大潮中的都市人在传统与文明、理智与情感、金钱与爱情尖锐矛盾中的心灵挣扎，折射出当代社会的矛盾和人们的内心骚动，具有一定的现实意义和社会意义。
随着我国市场经济的发展，传统的价值观、爱情观、恋爱观越来越受到商品社会中所产生的各种现代思潮的冲击。金钱与爱情这一主题，也越来越成为社会关注的热点。《热》剧作者正是以其敏锐的目光洞察了这一社会现象。它以电台热点节目为背景，通过叙述电台女主持人苏琴和其有外遇的丈夫间的冲突，电台男主持人江远与女友的爱情离合，表现了在复杂的社会现象遮掩下主人公对人的存在和人的价值的困惑，揭示出在社会改革大潮中，人们深层意识的动荡与变化。
这个剧有两条线：一条是主持人江远与曾当过“包身女”的热心听众肖莉莉之间的爱情故事。这是一个古老爱情故事在当今社会的重演。它的意义不仅在于它发掘了“包身女”这样一个当代商品经济中特有的畸形产物，还在于它以一个纯真的爱情故事衬托了剧中另一条线：苏琴、高铭亮、艾菲之间在追求个性解放和自身价值中所发生的感情纠葛，并使其更富有现实感和深刻性。苏琴、高铭亮、艾菲三者间的关系，初看是表现苏琴有地位没感情、高铭亮有家庭没金钱（或者说是由于收入不如妻子、成了妻子的附属），而艾菲有金钱却没爱情这样一种错位现象。然而，仔细品味，却发现事情并非那么简单。导致人们产生错位感觉的是人们衡量事物价值的标准有了变化。由于商业气味的渗透，社会变得急功近利，知识已不再被看作是衡量个人价值的一个标准。在这种大潮下，高铭亮变得烦躁不安。他认为自身的价值在消失。而能重新确立他的价值的似乎只有金钱。为了搞到钱，他不惜当黄牛做掮客，失败后，他又跻身股海，企图一下子发迹起来。而苏琴劝他重新回到书房，他则认为是苏琴对他能力和价值的一种怀疑，是他重新确立自我的一种束缚。于是他要冲破家庭的樊篱，去寻找自己的天地。恰在这时，艾菲，一个出国后有了钱、又感到精神空虚的阔女人在他生活中出现了。虽然高铭亮对艾菲没有过多的爱，但对艾菲为他创建公司，使他实现自我价值的梦想成真，则充满感激之情。于是他毅然“下海”，并不惜用“你忘了我的生日”这种不是理由的理由，损伤并离开了他的妻子。这条脉络比较清晰的线，揭示了高铭亮从失落到迷失的过程。从而给社会提供了一个明鉴，同时也为观众提供了一个思索的空间。
这部戏另一成功之处在于，它没有脸谱化地表现人物，把高铭亮描写成一个“伪君子”。也没有把苏琴表现得很完美，而是写出在商品思潮影响下，苏琴自觉或不自觉地有了“名女人”的架子，使本来就浮躁不安的高铭亮更感压抑。至于艾菲，剧中也没有简单地将其塑成一个轻薄的女人。她在寻求心目中的男子汉，并真心地理解和帮助他实现心中的理想。从而揭示了人物性格的多重性、多侧面。
另一需要提及的是，《热》剧在坚持现实主义原则的前提下，追求戏剧表现手法多样化，并擅用丰富的舞台语汇揭示人物心灵的复杂性。《热》剧的二度创作较为成功，将潜藏于剧本深处的情和理形象地开掘出来，并弥补了作品的某些不足，强化和深化了作家的艺术设想。这或许是由于编剧是导演、导演兼编剧，既着重文学解释、又注重舞台语汇的缘故。
《热》剧采用小剧场的表现形式，打破了“四堵墙”的表现模式，使演出空间和观众的视听空间融为一体。演员和观众近距离的交流，使观众参与、接受意识大大增强。既适应了现代人重视“自我价值”的心理，也贴近了作品反映的内容。另外，在戏剧结构上，用音乐、舞蹈、造型、灯光、电影蒙太奇等多种表现手法来表现人物内心世界的矛盾冲突，将现实主义、表现主义、象征主义的手法巧妙地融合为一体，并打破了话剧原有的时空局限，将现实时空、心理时空、超现实时空不断交替叠置，增强了剧作的表现力。比如，剧中肖莉莉坦言自己的不幸经历后，江远无法接受心目中的纯洁、纯真少女竟是“包身女”这一现实，双方陷入痛苦之中。当江远得知肖莉莉决定离开这座曾给予她欢乐和幻想而现已成为伤心的城市时，内心无法平静。此刻舞台灯光暗转，在《弯弯的月亮》背景旋律中，江远、肖莉莉双双步入超现实的梦境。踏着如歌的行板，运用心灵外化了的舞蹈造型，夸张而又贴切地表现出主人公内心世界的跌宕起伏和心灵深处的挣扎，使这条传统道德贞操观的戏剧线起到了一种意想不到的震撼效果，达到了美的境界的升华。再如，当高铭亮通过热线电话向苏琴公布与艾菲的隐情，苏琴步出直播空间，心灵间的撞击用面对面对话的现实手法去表现，又加强了作品的力度和感染力，同时增强了剧场空间的立体感，并有效地调动了观众的参与。当然演员朴实、细腻的表演也是该剧成功不可缺少的环节。《热》剧的几位演员不是大牌明星，也没有什么知名度，但无论是张九妹（饰苏琴）、郝光（饰江远）、施京明（饰高铭亮）、沈蓉（饰肖莉莉），还是王胜英（饰艾菲），都对人物的理解、塑造达到了较好把握的程度。
戏剧表演是一个综合的艺术。在此剧中舞美设计也较好地体现了剧本的内容。几个弧形的平台错落地放置在剧场中间，依靠演员的表演和内心体验的逼真，通过观众想像力的参与将舞台空间幻化成播音室、公园街景、剧室、写字楼、酒吧……俯看是一个破裂的圆，又似是一个问号的组合，或是一枚分裂的钱币，富有一定的哲理性，也揭示了剧本的内涵。
当然《热》剧还有其不足之处，《热》剧在捕捉共性特性之时，对个性特征挖得还不够深。如果能更进一步表现人物情感的心灵历程，在人物个性化上多下功夫，会使人物更加丰满，从而对苏琴的失落、高铭亮的迷失，发掘出更深刻的思想内涵，同时使作品更有生活的扩张力和艺术的感染力。