西方绘画新材料研习班教学内容介绍，本文主要内容关键词为：内容介绍论文,新材料论文,研习班论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
如果说80年代末、90年代初宾卡斯和依维尔的到来，为我们在欧洲传统油画材料技法领域补了一课的话，那么这次由中央美术学院油画系新创建的材料表现工作室组办的西方绘画新材料研习班，使我们了解到20世纪末西方最新架上绘画所使用的材料、工具和技法，这小小的一步也许是开拓性的一步，它将为中国架上绘画的发展翻开崭新的一页。詹建俊先生高度评价学员们的作品说“……这种效果是历届全国美展中所不曾有的。”
旧金山两所美术大学的杰米、瑞克和任敏三位教授，为此次讲学重点介绍了两种新型材料系统的特点和使用技法：水调油彩和丙烯。
在具体介绍各种材料技法之前，两位教授先介绍了如何制作画布底子。如果画布将来有可能拆下画框的话，首先要在内框上涂上光油或丙烯底料这样画框永远不会和画布相粘接，之后在画布上用刀子刮上底料（丙烯隔层），这种丙烯隔层取代了传统的动物胶和聚乙稀乳胶，因为胶底水气容易浸透、易发霉、或使画面裂变，直至脱落。而丙烯隔层干后不溶于水，不易受潮、发霉，克服了以前的缺点。在丙烯隔层干后，刮上丙烯涂料一至三遍，每次用砂纸打平，就可以画油画了。丙烯涂料（杰索gesso）使油画克服了吸油的麻烦。 底子蒸发过程示意图：（+水、·色、o丙烯）
混合过程
水分蒸发过程
底子和油画色的剖面
教学场景之一可以根据画面的要求选用不同防吸油性的丙烯涂料，当然如选用丙烯颜料作画也可以不刮丙烯隔层和涂料，因为它们和丙烯颜料的性质是相似的，但这样就会要使用大量的丙烯颜料和各种媒介，为了使画布的背面防止被戳，要在每框背面钉一块板子，而后在板子上打几个小洞，使之透气。两位教授还介绍了几种画面龟裂的不同情况，最常见的是：画面硬器戳伤造成的龟裂（图1）； 还有因上光油涂的不均或太厚造成的龟裂（图2）；第三种是底子的龟裂，是由于胶的质量不好， 或画布弹性过大造成的（图3）；最后一种是松节油的使用造成的龟裂（图4）。
图1
图2
图3
图4
这次研习班所介绍的重要材料之一水调油画系统。实际上和传统油画的性质是一样的，科学家只是在亚麻油中发现了一种溶于水的物质，而用这种物质制造的油画颜料即可以相溶于水，也可以相溶于传统油画的各种媒介剂。它的特点在于可以用水代替稀释剂，水比任何一种稀释剂都方便，使画家在写生时非常简便，清理画笔和调色板也成了很简单的事。在用水调油画颜料作画时，作为稀释剂的水不得超过总量的30%，水过多会破坏颜料成分，影响它的坚固性，水调油画颜料可以按2∶1的比例和传统油画颜料合用，同样可以和水相溶。
教授还介绍了四大类油画媒介剂：油画稀释剂（挥发性油）。两位教授认为传统的松节油是一种不好的物质。它所特有的浸透力和驱散力，大大降低了颜色的粘合力和光泽度与色彩纯度，而应用无味稀释又或戈仑泰稀释油代替，它们比松节油挥发更快，可以保持色彩的纯度、油性，增加色彩流动感，而且通过检测对人体健康无害。
另外还有调料油类媒介剂类和光油类。
在众多的油画媒介剂中，有两种是大家还不太熟悉的重画衔接油和油画恢复液。
重画衔接油是在作画的过程中使用的，当我们头一天画完后，第二天再画时，画面通常半干而且吸油，这时我们轻轻喷上重画衔接油，可使画面不吸油而且有利于二层颜色，解决二次作画时颜色衔接问题。有时刚画完画想参展或携带，油又不干时，也可喷上重画衔接油作临时处理，局部不再吸油也可速干，为画家提供了很多方便。
油画恢复液的特点也非常显著，通常我们知道，油画画完后要干半年到一年以上才能涂上光油，由于时间长，在涂上光油时画面已落上许多尘土，这时我们可以用油画恢复液清洗画面的尘污后，再涂上光油，就不会把尘污封在光油层画面内了。详见水调油画系列媒介例表：13种材料
（附上学习班发的油画材料表部分）
丙烯颜料是我们既熟悉又陌生的一种材料，说熟悉是因为我国早已开始生产“丙烯颜料”了，说陌生是因为我们对国际上高质量丙烯颜料、丙烯媒介剂、丙烯画所用的工具和丙烯画技法几乎一无所知，因此对于中国广大的美术工作者来说这完全是一个陌生的课题。杰米教授为我们介绍说：“丙烯是本世纪30年代被德国人发现的，开始在绘制壁画上起了很大的作用，因为它既牢固又不反光，而且速干（原理如图）。（+水、■丙烯酸、□色粉）
湿
干它被运用到绘画领域，具有油画材料无法相比的特点，例如它可以速干，也可以通过媒介剂慢干，颜料鲜艳而且不宜变，韧性大，干后防潮湿，更重要的是它利用媒介剂可以达到许多意想不到的效果，还可以在各种材料的表面作画，同样非常坚固，戈尔登（Gloden）公司是最早发明研究丙烯颜料的厂家之一。丙烯颜料是高纯度丙烯酸色料和水制成的，因此它的色彩纯度、光泽度、透明度和粘贴度远远高于国产颜料，甚至在戈尔登颜料中加几倍的添加剂，还是高于国产颜料的色质，所以国内在这方面急待提高和改进。现在国内最重要的是没有配合丙烯颜料使用的媒介剂。这里介绍了多种完全区别与油画、水粉、水彩效果的媒介剂，是高科技的产物。例如有些媒介剂可以使颜料透明、半透明、半不透明、不透明，有些可使画面制作出各种笔触和肌理，有些可使画面反光、半反光或在不同角度反射不同的光（如图），又有些可使画面产生各种星星点点的莹光色，详见下图：
图1
图2
图3
图1、图2是对人体无害的标志，图3是对人体有一些危害的标志。
此三种标志均为美国检测中心统一标志，证明符合检测标准。
闪光色
干涉光色闪光色 经光反射后色彩全部反射于眼中，闪光色有十几种干涉光色 干涉光色不是全部的反射出色光，没有原始的色粉，从金属自然物中提取。在一定角度被反映其中的一种色彩倾向，不同角度有不同的色彩倾向，干涉色也有十几种。
丙烯颜料既然区别于油画，绘制它所使用的工具也完全不同，在做底子阶段，杰米教授利用各种型号下面带齿轮的刮板制作出各种丙烯肌理效果。绘制时，教授利用扁刷子中间的海绵层代替画笔，用喷壶代替调色板，他利用丙烯速干的特性，制作出许多油画无法达到和意想不到的效果。例如在颜色未干时用水壶喷，使颜色冲开，甚至作画过程中把画放在水池中冲洗，用报纸剪成各种形状粘水后巾在画面上作遮挡，用纸沾丙烯色粘在画面上，形成不均匀的色斑后用刷子刷开。总之，杰米教授所创作的作品，如果不利用戈尔登丙烯材料，不利用特殊工具，不利用各种新技法，用普通的传统油画思维是无法解释的，因此水调油画、丙烯这两种崭新的材料系统给我们带来新的语言，开拓了我们的视野和艺术天地。丙烯色系列媒介：12种
（附上学习班发的丙烯画系列表）
最后还有一点是这次学习感触最深的，也是前研习班每个学员（这些学员都是全国各美术院校的骨干）最羡慕的，是西方艺术家有这样可靠的艺术材料公司作后盾，而且教授还介绍在美国有专门对艺用材料检测中心简称ASTM，它要对每一种市场上的艺用材料进行全面检测，例如一种颜料要检测它的成分、硬度、透明度、粘贴度、韧性、稳定度等等，之后对检测后市场上的艺用材料作严格的分类，分为极优、优秀、较好、一般等几类，颜料媒介上对人体小有害处和人体无害都作出标志，对每种材料的性质、特点及使用范围、注意事项等均明确地注释，而中心对每一种颜色的检查要收检测费5000美元。潘世勋教授听后感慨地说，我们正需要这样标准化的检测，然而遗憾的是我们的绘画材料生产还停留在50年代时的水平，甚至很多材料质量还不如当时的质量，动荡的年代且不说，改革开放后，由于我们对国外材料增收过高的关税，这仅仅是保护国内的几个厂家，维持着低水平的垄断，部分厂家为了维护高额利润，在颜色中加入超数值的添加剂，有的产品还用其他油代替亚麻油制造颜料，使中国画家的作品数年不干，这是中国画家的悲哀，也将是中国绘画材料厂商的悲哀。随着中国画家的成熟对作品制作方面要求讲究，只有高质量的美术材料，才能确保艺术家的精神体现，才能确保艺术品的价值。但愿我国的美术材料业能够跟随世界时代步伐，迅速改变落后的局面。这也是研习班对中国美术材料界提出的思考。
西方艺术材料研习班使用材料例表
丙烯画系列媒介
Polymer Medium(gloss)透明性媒介:是100%的丙烯调色剂,如
丙烯调色剂(光亮) 同油画中使用的调色油,可增加色彩的
透明度、光泽.在丙烯色大量用调和在
画面上干透后,使用此调料可增强其色
彩的纯度.可直接涂在画面,也可以加10
%-15%水使用.这是理想的拼贴粘合剂.
Matte Medium 半不透明可立体媒介:与厚重丙烯色
亚光丙烯调色剂 调和会呈现半透明效果.可增强色彩的
纯度,可用水稀释或直接与色彩混合使
用
Soft Gel
透明性媒介:可增强肌理效果,与丙烯
软性丙烯凝膏
色彩混合后可使色彩延续,具有透明感,
可作为未完成时的临时上光油之用,干
面表面质地柔软,非常适合用于纸和薄
布的画面拼贴之用.
Hign Solid Gel
透明可立体媒介:干后非常坚硬,与厚
高坚硬丙烯凝膏 重丙烯色调和使用后,画面如同油画效
果.可增肌理效果的强度,非常透明,是
理想的拼贴粘合剂.
Fine Pumice Gel 不透明可立体媒介:用火山岩石精制
精制轻石凝膏 而成.是非常坚硬的调料,可用于各类作
肌理效果的底子,具有很浅的灰色,与丙
烯色调和后,使色彩更柔和.干后呈现非
常坚硬的表面,可用沙皮沙,也可用刀雕
.除GAC200之外,可与任何其他丙烯媒介
调和使用.
Coarse Pumice Gel不透明可立体媒介:用火山岩石粗制
粗制轻石凝膏 而成.用于粗犷的肌理效果,具有浅灰色
,与丙烯颜色调和后,使色彩柔和协调.
干后表面坚挺.除GAC200之外,可与任何
其他丙烯媒介调和使用.
Molding Paste不透明可立体媒介:可极大增加肌理
增厚膏
的厚度,与丙烯颜色调和使用,可使笔触
明显增厚,可用笔、 刀及其他辅助工具
配合使用.
Retarder
可使丙烯颜色或媒介减慢其干燥的速
慢干剂 度,增加色彩的透明度、光泽度.是常用
的慢干媒介.
GAC-200单独使用或与丙烯色调和使用，干后
可增强画面表层的坚硬效果,不能用于
画布,而只适合于木板、 墙和其他坚硬
的表面.
GAC-400 特别适合使用布与纸的拼贴粘合,干后
使拼贴物坚硬.
Micaceous Iron Oxide
属于重金属丙烯媒介,具有微粒闪光效
氧化铁闪色媒介
果,可用于各种丙烯色或媒介调和使用,
从而产生出奇特的光反射效应.
水调油画系列媒介
油画溶剂（挥发性油）Solvents
品 种 名 称特性
Grumtine戈仑泰稀释油 比松节油挥发得更快,稀释油画颜色
Pre-Tested
的同时,可保持色彩的纯度及油性,增加
OdorlessTinner颜色的流动感.可与其他油画和媒介混
无味稀释油 合.无味,对人体健康无害.是替代松节
油的理想溶剂.
调料油 Oils
品 种 名 称 特性
Lineeed Oil亚麻仁油 是传统的油画调料.
Stand Oil静油(厚亚麻仁油)比亚麻仁油清晰浓厚,不易发黄,增强
油画透明度,减少笔迹,减低油画颜料
之浓度.
媒介 Mediums
品 种 名 称 特性
Alkyd Painting Medium
理想的平涂及快干媒介,使色彩更加
醇酸树脂媒介剂 丰富、透明、不会变黄.如与无味稀释
(速干透明媒介剂)油混合,可增快其干燥的速度.
Gel 此媒介是常用的油画媒介,广泛使用.
慢干透明膏 增加油画的透明度,加强笔触感,介质色
彩的稳定性,慢干.
Oil Painting Medium Ⅰ 增强油画色彩的流动感,并使画面呈
油画媒介(一) 现亚光效果.可与其他媒介或调料油混
合使用.
Oil Painting Medium Ⅱ 慢干,用于湿画法,使颜色保持未干效
油画媒介(二) 果,增加色彩的光泽和流动感.可与其他
媒介和调料混合使用.
Oil Painting Medium Ⅲ 快干,增强色彩的纯度与光泽,是理想
油画媒介(三) 的平涂、渲染手法的媒介.
Damar Retouch Varnish
是未完成油画的重要衔接剂,在未干
重画衔接油透或油的色彩喷上一层,可增加其光泽,
使干再画的颜色得以衔接住.(注:不要
过多喷涂.)
Oil Painting Restorer
可清除粘在表面上的积法,使画面恢
油画恢复液复原有的色彩纯度和鲜艳.
Damar Varnish 用于油画的最后上光,呈现传统的光
达玛上光油泽,一般油画需等半年,厚的油画需等一
年之后才能上光,可用松节油或稀释油
洗去.
Damar Matte Varnish 用于油画最后上光,呈现亚光光泽,如
达玛亚光油 是瓶装液体,使用前先将瓶放于暖水中
增温后再用.一般油画需等半年,厚的油
画需一年之后才能使用.可用松节油或
稀释油洗去.