“满映”与电影的国策思想宣传，本文主要内容关键词为：国策论文,思想论文,电影论文,满映论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
“满映”是日本关东军和伪满洲国警察部门提出和建立的文化机构，是特殊的国策公司，在对被占领区人民进行思想和文化统治方面，起了重要的作用。对中日学者来说，“满映”也是不可缺少的研究课题。然而，战后“满映”这一话题被禁锢了很多年。近几年，中日学者终于从禁锢的状态下走了出来，涌现出一些研究“满映”的学者和电影评论家。日本方面关于“满映”的研究，如1984年，原“满映”社员坪井与撰写了《满洲映画协会的回想》，刊登在《电影史研究》第19号上，这篇文章可谓是比较系统的“满映”史。接着1985年9月日本著名电影评论家佐藤忠男写了《电影和炮声》，1997年，山口猛写了《“满映”—甘粕正彦和活动家群像》等等。中国国内胡昶写的《“满映”—国策电影面面观》，由中华书局出版发行，可谓权威的专著。此外还有关于李香兰的研究，李香兰本人和藤原作弥共同撰写了《李香兰：我的半生》等一些著作。但总结和分析这些研究，不难发现不同的文化立场，决定不同的文化层面和研究领域。“满映”到底是个什么样的文化机构？“满映”是怎样利用电影对中国人民进行国策宣传的？在分析整理沉埋于世的资料和梳理研究者论述的同时，从“满映”作品的视角进行分析，揭示日本当局利用电影对中国人民进行思想和文化渗透的同时，积极进行国策思想宣传。在论述“满映”成立经纬和分析作品的过程中，论证“满映”电影的国策思想的形成、确立和实施情况，进而，探讨“满映”给中国人民心灵及中日电影界带来的影响。
一、“满映”成立与电影的国策宣传思想的形成
1896年沙皇俄国强迫清政府签订《中俄密约》，取得了在中国东北修建铁路的特权。1905年，日俄战争爆发，最后以沙俄的失败而告终。日本取得了长春至旅顺的这段铁路，改称“南满铁路”，成立“南满洲铁道株式会社”，简称“满铁”。从此日本人利用各种手段扩张附属地的范围。其表面伪装经营大连至长春的南满铁路，实际上是日本军国主义对我国进行政治、经济和文化侵略的工具，并为军事侵略服务[1]。1923年，“满铁”成立弘报系，通过出版杂志、发行报刊、照片、广告等进行极为广泛的宣传，对我国人民进行思想渗透。同年成立“满铁”映画班，为配合日本军事侵略活动，拍摄了一大批纪录片。1931年日本关东军阴谋发动震惊中外的“九一八”事变，“满铁”映画班派人拍摄了事件的经过。为向我国东北人民灌输法西斯思想，日本关东军亲自操纵影片放映。还组成电影放映班，分别到我国东北各地放映影片，介绍日本文化，宣传关东军的武力，鼓噪建立“满洲国”。
由此可见，“满铁”较早的从事了对中国的文化渗透和文化侵略活动。“九一八”事变爆发后，次年成立伪满洲国。“满洲国”建立后，满铁拍摄纪录片的题材更加扩大，但着眼点仍然围绕政治，宣传日满协和，歌颂日本关东军的功德。傀儡政权建立后，不只满铁加强了电影活动，伪满各部也争相购置电影设备，委托“满铁”或日本电影公司拍摄纪录影片。一时间，电影在伪新京成为各类伪满洲国行政机构争相利用的宣传工具。这种各自出击的分散做法，既不利于统一管理，又分散和浪费了资金，特别是不利于关东军对电影的统治。此外，“满洲国”建立后，大部分满洲人看的电影都是国内的上海电影和美国电影，有一部分电影有反日思想。为了阻止反日电影对满洲人的影响，也为了从思想上对满洲人民进行殖民统治，并对中国人民进行思想和文化渗透，把“满洲国”宣扬的“五族协和”“王道乐土”的“建国精神”传播给广大满洲人民[2]，建立电影统治机构已势在必行。“满映”就是在这样的背景下被建立起来的。
1933年，日本关东军参谋小林少佐最早提出在“满洲国”建立电影统治机构的设想。当时日本大阪《每日新闻》社主管的“全日本电影教育研究会”来伪满召开“电影教育讲习会”，提出了“满洲国文化之向上由电影起”的主张，目的是通过电影对中国人民进行奴化教育，宣扬日本侵略有“理”的谬论。小林少佐由此提出建立“满洲电影国策研究会”，得到关东军和伪满警察部门的支持。受日本关东军和伪满警察控制的该研究会经过三年的酝酿，于1936年7月提出了“满洲国电影树立案”。1936年底，建立满洲电影统治机构的方案已经具体化，1937年8月2日，由伪满洲国国务院通过了“电影国策案”，决定投资500万元，由伪满洲国和“满铁”各出资一半，设立“株式会社满洲映画协会”。从满洲国电影树立案的议案全文不难看出建立“满映”的真正目的。设立的部分理由如下：
1.目前几乎没有一部电影适宜与指导教化满洲国民的。
2.目前满洲国内上映最多的影片为美国、上海以及日本的影片。这些影片有许多是不利于满洲国的治安工作以及国民思想教育的。对此，有必要加以迅速制止。
于是，“株式会社满洲映画协会”于1937年8月21日正式宣布成立，简称“满映”。它是日本在中国设立的最大的文化统治机构，直属满洲国国务院，实际由关东军控制。该公司垄断了伪满的电影制作、发行和放映权。
从“满映”筹建的全过程看，“满映”的思想就是日本关东军和伪警察为巩固其殖民统治对东北沦陷区人民进行殖民教育的国策教育思想，他们建立电影机构的基本出发点，主要不是想通过电影给民众以娱乐，而是利用电影这种易于为群众所接受的形式，向民众灌输殖民主义思想；他们不是把电影作为一种艺术形式来理解，而是将其作为一种宣传工具来利用；他们不是把电影作为一种文化建设来兴办，而是将其作为一种强化统治的手段来加强。从“满映”所肩负的使命不难看出国策电影思想的形成。
“满映”一经成立，就成为伪满洲国的一个特殊的国策会社。所谓“国策公司”，就是依照日本政府规定的法律创立，执行政府的方针和政策，并导入政府的资金。在伪满的各大会社中，“满映”占有特殊的地位。它的特殊地位是由它担负的使命决定的。“满映”的特殊使命，就是执行国策电影。引用“满映”的一份文件解释说：
“满洲映画协会是满洲国的国策会社，根据日满—德一心的正义，本着东亚和平思想的真精神，在平常无事的时候，对于满洲国的精神建国，具有重大的责任，对于日本和中国等国家，应当将满洲国的实在情形，充分介绍，使他们十分的认识，而且对于其他满洲国内一般文化的向上，贡献材料。到了一旦有事的时候呢？它的责任就更大了，就是与日本达成一气，借着电影这个东西，实行对内对外的思想战、宣传战！”
这份文件精辟的道出了“满映”的真正历史使命。
“满映”作为一个特殊的国策电影公司，具有电影输出、输入、电影制作和电影发行、放映等多种职能，从建立开始就积极拍片。“满映”的影片分为娱民电影、启民电影和时事电影。即故事片、新闻片和纪录片，也有少量教育片。其中有“满映”独立完成的，也有同日本东宝、松竹等电影公司合作的影片，本文主要通过分析和回顾“满映”的一些作品，来探讨“满映”对满洲乃至中国沦陷区人民进行的国策宣传和殖民文化统治。通过“满映”建立经纬的论述，阐明“满映”和关东军的密切联系，也看到了国策电影思想的形成。
二、甘粕正彦与“满映”电影的国策宣传思想的确立
谈及“满映”这个话题离不开理事长甘粕正彦，通过他的活动可以清楚地看出日本当局在进行国策宣传上的良苦用心。“满映”刚成立时期的理事长为川岛芳子的哥哥金壁东，但实权掌握在原满铁庶务课长林显藏手里。后来因经营的问题，1939年，“满映”新办公楼落成之际，甘粕正彦经伪满产业部次长岸信介和伪满国务院总务厅弘报处处长武藤富男的推荐，出任了“满映”第二任理事长。这是“满映”发展历程中的重要事件。
甘粕正彦1891年1月26日生于日本宫城县仙台市北三番街的一个士族家庭，父亲春吉是仙台市警部的警官，甘粕正彦是长子，在家中占有重要地位。1905年入名古屋陆军幼年学校学习，1910年转入陆军士官学校深造，在这里他受到了教官（后来成为日本首相和战犯）东条英机的教育。1922年当上了东京涉谷宪兵分队长。同年8月，以大尉军衔担任了东京鞫町宪兵分队长。同年9月1日，日本发生关东大地震，在大地震的灾害中，甘粕正彦乘机杀死了日本无政府主义者大衫荣和他的妻子伊藤野枝及大杉的外甥。同年12月8日，军法会议判处甘粕有期徒刑10年，但甘粕仅服刑两年零10个月，于1926年提前保释出狱。出狱后甘粕到欧洲旅行，途经中国时，在沈阳会见了日本关东军沈阳特务机关长土肥源贤二大佐，后同关东军参谋板垣征四郎搭上关系。这时日本关东军正阴谋策划对我国的更大规模的侵略，甘粕同关东军参谋板垣征四郎和石原莞尔等，成为策划入侵我国的急先锋。之后，甘粕参加“九一八”事变的蓄谋等一系列活动，得到日本关东军的称赞，也奠定了他以后和关东军密切接触的基础。此后，甘粕也参加了日本关东军密谋挟持溥仪的活动，亲自押送溥仪到长春。由于甘粕深得关东军的信任，所以他也参与了策划成立伪满洲国的活动。1932年伪满洲国成立后，甘粕出任了伪满民政部警务司司长，成为伪满警察的最高头目。1937年调任伪协和会总务部长兼规划部长。1939年经伪满产业部次长岸信介和伪满国务院总务厅弘报处处长武藤富男的推荐，甘粕出任了“满映”第二任理事长。甘粕一到任给人以不同的印象，作为伪满洲国的特殊公司，“满映”一直是日本关东军和伪满警察部门所操纵的，对于这样一个负有特殊使命的单位，由甘粕出任理事长，说明了甘粕正彦同军警部门的特殊关系。因此当时有个流行的说法：“在满洲，白天的关东军，晚间的甘粕”。当时，满洲最大的电影杂志《电影画报》第三卷第三期三月号，庆祝满洲“建国”10周年卷上，甘粕正彦发表一篇题为《战事和电影》的文章，明确说明了“满映”国策宣传的历史使命。部分原文如下：
“电影在平时，固然是一种国民的心粮，陶冶情操纯化思想，以致力于娱乐的魅力为主体，但是在战时，由于巧妙的操纵它的写实效果，由于认它做宣传报道的宠儿而使之充分的活跃去宣传国家的威力，把实象比文字比绘画更深刻的传达给国民，籍使前线和枪后相结合，电影是负着使国民全般协力的觉悟和爱国的观念旺盛的任务的……”
由此我们不难想象，一个警察头目操纵的文化部门，是怎样的国策宣传公司了。日本就是利用大众易于接受的传媒工具——电影，对满洲人民进行国策和思想文化宣传的。从理事长甘粕正彦及其活动中，可以看到国策电影思想的完全确立。
三、“满映”电影的国策宣传思想的实施
“满映”建立后，为了尽快形成生产能力，早日出片，很快健全了内部机构，扩充了人员，还增加了电影专业人员。根岸宽一、牧野满男、谷川信吾，都是有影响的电影人物。由于“满映”是国策公司，所以一开始就把这种精神强烈的表现出来了。“满映”的第一部作品是《壮志烛天》，1938年由坪井与导演，讲述的是农村模范青年刘得功，常遭土匪侵袭，投奔了伪满洲国军，决心讨伐匪首马得堂。他的这个行动受到年迈的父母和叔父的反对，但却得到未婚妻瑞坤的支持。刘参军后，很快晋升为伍长，在一次讨匪中同匪首马得堂遭遇，刘负伤，经国防妇人会的妇女热心看护，伤愈出院，回乡同老母恋人团聚，受到全村人的欢迎。影片极力美化伪满国军的生活，带有强烈的宣传色彩。影片制作的目的就是宣传伪满国军，而且影片是由治安部委托摄制的，强烈的说明了电影是为政治服务的，是政治需要的产物。在谈及第一部电影时坪井与导演承认“这是一部强烈宣传国军为内容的影片，剧场效果不佳，只能起到一定的宣抚作用。”除了美化伪满国军的影片以外，还拍摄了歌颂伪满警察的影片。如1938年拍摄的《大陆长虹》就是典型的讴歌伪满警察的影片，夸大了伪满警察的形象。“满映”拍摄的都是这样赤裸裸的宣传国策和教化满洲人民的影片。“满映”前期拍摄的都是这样的影片，比如《国法无私》、《烟鬼》、《田园风光》等。1938年，唯一的日本演员李香兰的加入，备受注目，因为她用的是中国人的名字。她出演温柔的爱情影片较多，是日本当局用温柔的爱情故事吸引满洲人民，用意自然是教化民众、宣传国策思想及大东亚共荣思想。以李香兰的名字进行演艺活动的是日本演员山口淑子，1920年生于中国，在上学期间，她曾向白俄声乐教授勃多列索夫夫人学习声乐，并曾专门去北平上中学，学习标准汉语。1933年，作为日本侵略者鼓吹所谓“五族协和”“日满亲善”的虚伪政治口号以麻醉中国人民而进行的宣传活动之一，奉天广播电台开办了一个名为“满洲新歌曲”的节目，经日本北支派遣军司令部负责中国事务的陆军少佐山家亨介绍，刚刚在勃多列索夫夫人的独唱会上演唱过歌曲的山口淑子被他们选中，成为演唱满洲新歌曲的歌手。为了避免中国观众的反感，电台当局提出不用她的日本名字，而用中国名字李香兰。出于同样的背景，当“满映”筹备拍摄《蜜月快车》时，为了寻找在影片里唱歌的女主角新娘的扮演者，经过关东军报导部的军官推荐，正在北平读中学的山口淑子再次入选。同样出于给满洲人看的电影的决策，李香兰再次被选为她的艺名，从此，李香兰的名字开始出现在银幕上，直到日本战败。李香兰主演的第一部影片是《蜜月快车》。影片主要是表现新婚夫妇刚结合时的矜持、喜悦的心情，是一部闹剧性质的影片，实际效果不佳，却使李香兰被人们所熟知。此后，李香兰频频扮演中国少女的角色，吸引中国人民的眼球。如《蜜月快车》、《富贵春梦》、《冤魂复仇》、《铁血慧心》、《黄河》等。在扮演许多纯真的中国少女之后，“满映”开始利用李香兰扮演会说一口流利日语的中国女子形象，且都十分的爱恋日本男子的角色。第一次“满映”和东宝合作的影片是《东游记》，描写满洲国农民去东京找他们的一位去日本多年的朋友的经历。在这部充满了日本军国主义者对中国人民强烈藐视和歧视的影片里，两个前去访友的中国农民在旅途中出尽了洋相，他们的朋友老王虚荣自私、吹牛撒谎，而与此相比，日本国是那么的先进富裕，日本人是那么的彬彬有礼。李香兰扮演的丽琴，是日本一家公司的打字员，她说得一口流利的日语，所以成了两个农民和日本人交流的媒介，她与一名中国留日学生相爱，最后动员大家一起回去，建设“新满洲”。在和松竹合作的《迎春花》中，李香兰扮演的白丽，同样是讲得一口流利的日语，与来伪满洲国的日本人关系密切，千方百计的帮助他与中国青年建立联系，在这两个角色身上，形象地体现了日本侵略者所鼓吹的“中日提携，共存共荣”和“五族协和”的反动口号所需要的中国人和中国妇女的形象[3]。随着日本侵华战争向内地的推进，随着李香兰名声日隆，“满映”又与东宝合作，推出“大陆三部曲”进行电影的国策宣传。所谓的“大陆三部曲”，就是指李香兰和东宝名演员长谷川一夫共同主演的《白兰之歌》、《支那之夜》、《热砂的誓言》。
《白兰之歌》是1939年“满映”协助日本东宝公司拍摄的一部宣传“日满协和”的影片。影片描写一名“满铁”工作的日本青年技师，爱上了中国农村姑娘雪香，雪香的伯父是抗日运动的指导者，反对这桩婚事，两人的爱情经历了曲折，雪香仍爱着日本青年，并帮助日本青年运送子弹和抗日人士对射，战斗中，雪香和日本青年都中弹受伤，两人最后死在一起。尤其让我们值得注意的是影片中的几个场面。男主人公听从其父临终遗言，来满洲发展，兄弟三人一起来满洲建设，其中有句男青年弟弟在父亲灵前的台词：“请父亲放心，为了国家的利益，我一定成为优秀的满洲开拓者”（笔者译），这是典型的殖民宣传，把满洲当成了日本自己的国家，影片把日本青年描写成是怀着把“满洲国”建成理想国家的献身精神而努力工作的人。还有一个就是在影片里，自卫开拓村的人们早晨举行升国旗仪式并对皇居遥拜，对国旗行注目礼，从这些点点细节可以看出日本当局对中国民众进行奴化和思想渗透。影片中表面上讲述的是温情的爱情故事，实际上宣传的完全是“日满亲善”“五族协和”的国策思想与殖民主义精神。
《支那之夜》讲述的是一个极其憎恨日本人的战争孤儿，被男主人公的诚实和浪漫的爱所感动，最终爱上这个日本船员并嫁给他成为日本船员妻子的故事。影片比较细致的描述了中国女子爱日本船员的内心发展过程。在战前，日本男子殴打女子是一种爱的表达，被打女子对那男子的强烈的爱所感动，会心怀感激，这是典型的日本传统习俗和文化，可对于中国人来说却是莫大的侮辱。影片里巧妙地利用了这个场面，从中不难看出这部影片向满洲人民灌输殖民思想，渗透日本文化的动机。日本电影人用日本人山口淑子（李香兰）制造出日本人被中国人挚爱的幻想，愿为了维持这个幻想，一直把持着不公开李香兰身份的秘密，导致李香兰用中国人的名字演中国人的角色，扮演一个深爱日本男子的纯情中国少女，是典型的“日满一心”“五族协和”的国策宣传片。日中战争和太平洋战争，日本政府和军界经常宣扬“八弘一宇”“大东亚共荣圈”，只用口号很难被人们接受，所以《支那之夜》很好的用温和的爱情故事体现了“共存共荣”的方针，可见日本在进行国策宣传上的良苦用心。
《热砂的誓言》描述的男主人公是继承兄长的遗愿来满洲在“满铁”工作的日本青年，女主人公是来往于日本和满洲学习音乐的中国北京公司社长的女儿，叫芳梅。这个影片也是中国女子爱日本青年的故事，是更加典型的国策影片，反映了日本在对中国人民进行思想奴化和殖民教育方面的赤裸裸性。归纳分析这三部影片，都是男主人公是日本人，女主人公是中国人，在当时男尊女卑的思想里，男人是主导者，女人是奉献者，整个身心的奉献者，长谷川一夫的角色代表日本，李香兰的角色代表中国，表现出中国如此信赖和依托日本，日本是一定爱中国的。这三部曲是典型的国策宣传片，是侵略中国现实的隐瞒，李香兰所演的是从内心里那么挚爱日本男子的纯情可怜的中国女子形象，日本电影人及其统治机构，费尽心机的利用电影这个大众宣传手段为日本进行殖民统治和扩张，大肆进行宣传国策。
“满映”作为特殊的国策公司，从1937年建立到1945年满洲国崩溃的八年时间里，在纪录片方面初期（1938－1939）拍摄60部，中期（1940－1942）拍摄110部，后期（1943－1945）拍摄19部，新闻片有《“满映”通讯》312号，《“满映”时报》313号，编辑发行《满洲儿童》55号。故事片共计108部，“大陆三部曲”属于故事片。“满映”的纪录片都是纪录伪满洲国的重大政治活动，对满洲内部起到了“建国精神的普及”，对外“介绍满洲国的实在情形”“介绍、输入日本文化”，最露骨的体现了国策电影的思想。
“满映”所拍摄的新闻片和故事片都是带有明显宣传色彩的国策片。后期的电影内容更加反动，有的恶意攻击共产党、有的美化伪满警察、有的直接反映了日本在南太平洋的侵略活动。“满映”为宣传日本和伪满洲国的国策、鼓吹“日满协和”、美化日本军国主义的侵略扩张政策，奴化中国人民进行了大量的活动，成了二战时期日本在国外设置的最大的文化侵略机构。“满映”在国策宣传上起到了非常重要的作用，对中国人民进行殖民奴化的过程中，是赤裸裸的宣传和奴化，对中国人民是一种心灵的摧残。在日中15年战争史上具有极其重要的作用，我们应该让后世的中国人永远铭记。