摘要：蜡染是贵州少数民族特有的手工艺品，具有很高的艺术文化价值。本文从蜡染的历史溯源、分布地域及特点出发分析了蜡染产业发展现存的问题，并提出了蜡染与文化创意产品结合的方法，力图贵州蜡染能得到更好的传承与发展。
关键词：贵州蜡染；文化创意产品；地域分布
蜡染也称“蜡缬”、“臈缬”，是我国古代优秀的防染工艺之一，同时，也是贵州少数民族传统染绘手工艺品。蜡染的历史起源可追溯到两千多年前的秦、汉时期，甚至更早。直到宋代由于印花蓝布等成本低、工艺简单而大为盛行，蜡染在中原逐渐消失，而在西南的少数民族地区却代代传承，至今不衰。
一、贵州蜡染的主要类型及特点
1.丹寨蜡染
主要分布于丹寨县和三都县一带，又被称为“白领苗”蜡染，其设计手法精湛简练，作品童稚烂漫、自由粗犷，通常运用强调、夸张、变形的设计手法对自然界的花、鸟、鱼、虫等进行提炼与再创作，线条生动流畅，纹样朴实多变，形象饱满活泼，构图错落有致，极富有创作性和装饰性，除用于妇女盛装服饰品外多用于面积较大的床单、被面、门帘等生活用品的装饰。丹寨蜡染的另一种风格则结构严谨，常运用简练抽象的几何纹样，整齐规范，质朴严谨。
2.榕江蜡染
主要分布于榕江平永、兴华、都江一带，与丹寨蜡染相比，榕江蜡染图案更为具象，块面少，多粗细均匀的长线条，题材以龙、鸟、鱼、蛙和铜鼓等纹样为主，主要用做祭鼓长幡、胸兜、绑腿、头帕、背包等的装饰。其中兴华乡的“鼓藏”长幡最富特色，纹样以蚕龙、蜈蚣为主，风格粗犷雄壮，肃穆神秘。另一种风格以平永乡为代表，图案外圈常装饰有一圈类似尖刺的短弧线，灵动活泼。
3.安顺蜡染
主要分布于安顺、普定及与之相邻的平坝等地周边，也被称为“坝苗”。其风格细致，图案优美，色彩瑰丽。一般装饰在服饰的袖口、襟边、衣背脚、背扇上，安顺蜡染多在蓝色与白色中加入红、黄等颜色，色彩对比强烈，极为鲜艳美观。自然纹样有花、鸟、鱼、虫等自然动植物以及心中的龙、凤等图腾形象，几何形纹样一般采用四面均齐或左右对称，点、线、面组成的图案纹样配合得当，主次分明，疏密有致，富有节奏感和韵律感。
4.其他常见蜡染类型
贵州制作和使用蜡染的民族众多，蜡染在不同地区、不同族系中呈现出不同的艺术风格，总的来说，贵州少数民族蜡染在不同地区的风格是同中有异，异中有同，各得妙趣。除以上几类常见的类型外，还有黄平蜡染、从江蜡染、镇宁布依族蜡染、黔西苗族蜡染、织金蜡染等。
二、贵州蜡染文化创意产品开发现状
贵州蜡染艺术在少数民族地区世代相传，经过悠久的历史发展过程，积累了丰富的创作经验，形成了独特的民族艺术风格，是中国极富特色的民族艺术之花。贵州蜡染不论是在图案类型还是表现风格都极具艺术性与表现力，但是与贵州蜡染相关的文化创意产品却寥寥无几，蜡染产业发展现状也存在以下问题。
1.正规的产业化发展还不够成熟
贵州蜡染分布较广，且多集中在少数民族地区，使得贵州从事蜡染或者相关产业的工厂和作坊大多以中小型为主，且数量较多，较分散。并且大多没有自主设计能力。此外，由于贵州省的经济水平较为落后，一些蜡染生产企业虽然具备一定的生产规模和设计水平，但也存在研发及市场开拓能力不足、组织管理经验不够、生产质量和规范难把控等问题。越来越难满足消费者的需求，制约了蜡染文化产业化的发展。
2.缺乏技术创新，文化档次不够
贵州蜡染的市场规模的不成熟，也导致蜡染文化自身在技艺上的进步缓慢，创新力度不足，至今，贵州很多蜡染技艺仍停留于原始手工的生产方式，缺乏技术创新［1］。另外，蜡染的内容与形式始终停留在传统时期，作品内容千篇一律，形式单一不变，缺少文化内涵创新。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆此外由于现代很多蜡染是创作者在传统基础上的创新而来，只要新产品一上市，很快就被大量侵权复制，很多都是粗制滥造，大量的仿冒产品流入市场，导致整个蜡染市场极度混乱，假货横行，肆意的侵权给原创者造成了重大损失，极大地挫伤了创作者的积极性，进而严重制约了整个蜡染市场的人才发展和创新开发［2］。
3.产品销售模式单一
贵州的蜡染文化在发展旅游产业的同时也有了初步的开发。但蜡染产品的销售通常是在景区内外销售蜡染产品或举办蜡染展览等。景区内外的纪念品店多不胜数，销售的产品却千篇一律，不能真正满足旅游的市场化发展需求。这种景区捆绑销售蜡染产品的模式，不仅造成其在市场供需中的被动地位，影响市场收益，也变相“打扰”原始民族的生活，破坏当地生态环境。
三、贵州蜡染文化创意产品开发探索
1.蜡染图案与现代设计结合
（1）在贵州蜡染中，蜡染图案是蜡染艺术的核心，其独特的艺术形式已成为区别于其他艺术作品的标志，所以要对蜡染图案进行不同层次的创新，包括对图案进行解构和重组。从传统蜡染图案中我们不难看出，传统蜡染图案通常比较繁杂，在现代蜡染图案设计中，可以根据现代设计中的构图形式，采用不对称、筒洁化等多种表现方式，打破传统图案的束缚感，并且可以在传统色彩的基础上适当地加入其他流行色彩，使蜡染产品更加活泼生动。
（2）贵州不同的地区、不同的少数民族常用的纹样也有数不同，可以将不同的装饰纹样结合现代流行元素，如十二星座、二十六个英文字母、二十四节气等创作出新的图案。同时可以结合现代的流行趋势，将蜡染的纹样图案运用到手机App、电脑网页等交互设计以及各种新媒体中，为人们带来新鲜的视觉感受。
2.蜡染产品类型多样化发展
从贵州蜡染的发展历史及现状可以将蜡染产品分为三类：
（1）民间自用类；农村妇女自制的如百褶裙、胸兜、裹腿、袖口、襟边、衣背脚、背扇等少数民族自家服饰的装饰，或用做祭鼓长幡、绑腿、头帕、背包等的装饰。最具有民族特色，是国家非物质文化遗产保护的对象。
（2）生产实用类；主要包括旅游产品、服装产品、家纺产品和室内装饰产品，是现在市面上蜡染产品主要的销售形式，面向广大社会消费者与消费市场。
（3）绘画装饰类；作为一种特色工艺品，主要是在蜡制品的基础上图案模仿书法、绘画等，主要用作赠送礼品。
第一种属于贵州少数民族传统蜡染工艺，必须终坚持其“手工艺”的特点，不因追求经济效益而破坏文化的传承，在图案及表现方式上始终运用传统的富有少数民族特色的纹样，原料的选择上，使用传统染料及蜡料绝不添加、掺用化学合成染料。在全球快餐消费的环境中，依然保持其质朴纯真的一面，温故知新，方能独树一帜。
第二三种加入了现代设计元素，可以列为现代设计的范畴。在其原有的产品种类上，可以加入一些新的现代实用产品，例如手机壳、电脑包、零钱袋、环保购物袋、雨伞、挂件等等。
在贵州蜡染中，很多图案都有它相对应的历史传说和传奇故事，也可以将它们作为表演的脚本，给以巧妙新颖的重新编排，结合舞美、灯光以舞台剧的形式向消费者呈现出来，也可以以此为素材创作相应的动画视频等。
四、结语
蜡染是贵州的名片，蜡染文化不光作为贵州少数民族地区代代相传的技术，也承载着他们对这片土地的热忱。在新的时代下，几千年的技术创造与精神沉淀需要以更为崭新的面貌去传承与表达。文化创意产品作为传承保护的一种形式，将会提高贵州蜡染的经济价值与艺术价值，使其特有的文化向更高层次演化，得到更广泛的关注与认可。
参考文献
[1]汪潞，贵州省苗族蜡染文化产业化道路的探讨[J］．改革与开放，2010(1):61．
[2]黄光美，康兰平传统知识的知识产权保护机制及缺陷分析———以安顺蜡染为例[J].法制与社会，2010 (9):39．
[3]周莹，蜡去花现贵州少数民族传统蜡染手工艺研究[J］.2013.12.
论文作者:潘悦
论文发表刊物:《知识-力量》2019年11月48期
论文发表时间:2019/10/28
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