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引进海外十部“两个基本”的大片自今年初正式登陆至今，已有七部陆续收场。我们不妨先浏览一番它们在北京电影市场的票房表现：
一、《亡命天涯》 220万
二、《大醉拳》 因故未映
三、《红番区》 517万
四、《真实的谎言》822万
五、《阿甘正传》 420万
六、《狮子王》 450万
七、《生死时速》 290万
八、《霹雳火》 即将上映
应该说，在中国电影最萧条的情势下，进口大片如同一支强心剂，注入活力匮乏的市场肌体，的的确确激活了死气沉沉的电影市场。
《亡命天涯》作为十部大片的开场戏，曾在北京电影市场引起了一阵波澜，由于中影与市影公司存在一些分歧，《亡》片由北京一家区电影公司代理发行。
基于当时市场运作不利，而没能形成规模效应，首轮映出全市仅80万票房，后由市影公司代理发行的二轮补充映出反而高跳至140万票房。比较全国的映出成绩仍然果不及第，是一次不算成功的发行，简而言之：一锅夹生饭。
到了十部大片之二《大醉拳》，中影、市影虽握手言和，却错过了映出时机，为北京电影市场留下一个永久的缺憾。
促使北京电影市场重温火爆旧梦的是《红番区》，它使北京电影市场走出持续五年的“灰色春节淡季”阴影，以首轮公映517万票房的高位，破了北京电影市场有史以来的最高纪录。（后来即使是多年惨淡经营的郊区影院，在三四天的映出中也创出超百万的可喜成绩）。
严格说来，《红番区》之后，“十部大片”已深入人心，观众对大片的信任度骤升至最高值，故而，《真实的谎言》在电影市场跃上新高峰就已是意料之中的事了，首轮公映822万票房，这在过去是天方夜谭（在以往年头里全市全年票房不过5000万）。至此，北京电影市场真正被进口大片“激活”了。当然，不能否认在进口大片运作中，采取了规模空前的宣传包装与促销手段。
《阿甘正传》与《狮子王》的票房收入虽然不及前两部动作类大片高，但它们的意义不在于创造了多高的经济效益，而在于它们使北京观众构成发生了翻天覆地的变化。
首先是观众向高知识层面大幅度发展，许多长年不看电影的知识分子重新回到影院，观众总体素质有了明显提高，二是观众年龄层次发生变化，改变了过去青年观众一统天下状况，成年人和少年儿童也成为不可缺少的观众群体。可以说，为国产大片走红于市场，极好地清理了外部市场环境。
而前不久推向市场的第七部大片《生死时速》则受到京城观众的冷处理，原因不完全在于一年前流入本市电影市场的3000多盘录像带的冲击，也有观众对进口大片热情下降的自然因素。
事实上，《生死时速》与《真实的谎言》同类型同风格，却没能在任何方面超过《真》片，何况，还有抄袭日本《新干线爆炸案》之嫌！
倒是即将上映的第八部大片，成龙作品《霹雳火》，令行家和观众看好，这部总投资两亿港元的巨制无论从制作上，场景上，演员阵容上和惊险程度上，均大大超过成龙上部作品《红番区》，且仍采用大陆、港、台三地同时上映办法，以堵住无孔不入的盗版录像侵袭。根据各方面情况估算，它将在北京大大超过《红番区》首轮517万纪录而直逼《真实的谎言》822万的票房纪录，成为今年电影市场的“压轴戏”。
无论如何，十部大片的引进在中国电影整体低迷状态中起到了催发奋进的作用，其功不可没。首先，它激活了一潭死水般的市场，使看电影重新成为人们文化娱乐消费中的重要活动，促进了中国电影市场的良性经济循环；其次，它以竞争的方式形成对国产电影的激励机制，正是在它的冲击和挤迫下，一批国产大片应运而生；再次，它首次将票房分账的国际影坛通用经营惯例引进市场经营中，使国内电影市场向规范化经营迈出了实质性的一步。
今天，在国产大片迅猛抬头的欣喜中，假如我们冷静地回头想想，便会发现中国电影已错过了一次极好的市场机遇。
1993年，在一大批合拍片相继窜红于中国刚刚放开的市场时，港台片的外力介入给中国电影创造了一次天赐良机，而且已有如《虎兄豹弟》等国产片几与合拍片在市场齐眉比肩趋势，但短期经营行为断送了“国产大片”形成气候的机缘，致使1994年合拍风落，市场随之遁入低谷。
《阳光灿烂的日子》占天时、地利、人和而迅速崛起，在国产片空前的包装、策划、宣传、促销活动中，一举成为近年来最卖座的国产片，“金三角”院线九天映出即达163万票房、总票房310万，超过部分进口大片的市场表现。而《红樱桃》被地质礼堂以52万标的首映竟达到130万票房的骄人成绩。
平心而论，无论《阳光灿烂》还是《红樱桃》，都绝不仅仅是影片本身的原因。从制作上，它们固然属于国产片中的佼佼者，但若以影片质量直接与进口大片横比，应该说还相去甚远。如果哪位妄自尊大认为自己已具备了与进口大片打“擂台”的实力，未免幼稚了。应该说，《阳光》也罢，《红樱桃》也罢，都是比较好看的国产片进行了一次成功的包装促销的结果。
应当看到，民族电影在本民族有着得天独厚的优势：没有文化差异，没有语言障碍，没有社会背景落差，这是国产大片生存的外部环境。即将推向市场的国产大片《摇到外婆桥》同样看好市场，此外，正在拍摄中的《秦颂》以4000万成本独占国产大片投资鳌头。由此可见，一个真正“阳光灿烂”的国产片创作气候业已形成。
然而，国产大片走红市场留给我们许多思考。比如《阳光》、《红樱桃》偏偏是民间制片公司的产品而不是国家正式制片厂的创作，那么中国电影生产机制是否适应市场经济的规律，需要进行何种方式的改革？当然，这些质疑可著文另论，不属本文论证范畴。