摘要：2016年10月在陕西省西咸新区秦汉新城正阳宫遗址附近古墓葬出土了带有铭文的错银铜壶：通高324毫米，口径110毫米，底径170毫米，最大腹径249毫米，重7.19千克。底部錾刻篆书两行十五字：“武安侯家容四斗重廾八斤八两第三”此铜壶展现了高超的错金银工艺以及图案设计水平，为研究汉代政治经济文化提供了重要的实物证据。
关键词：错银壶；武安侯；容量
2016年10月在秦汉新城杨家湾村正阳宫东百余米处，因生产路改造施工发现古墓葬。在抢救性发掘中，在一西汉墓葬耳室中发掘出一批文物，其中发现珍贵的西汉错银夔龙白虎禽兽纹铜壶（以下简称错银铜壶），经过清理呈现出精美华丽的错银纹饰。错银铜壶通高324毫米，口径110毫米，底径170毫米，最大腹径249毫米，重7.19千克。底部錾刻篆书两行十五字：“武安侯家容四斗重廾八斤八两第三”。《史记·魏其武安侯列传》、《汉书新注卷五十二·窦田灌韩传第二十二》有载，田蚡在汉武帝时两任丞相，孝景后三年封武安侯。与错银铜壶同时出土的带盖鼎，盖沿刻“田氏”两字，鼎身口沿处刻“大田氏”三字，判断此错银铜壶为田蚡家物品，
图1 西汉错银夔龙白虎禽兽纹铜壶
1西汉错银夔龙白虎禽兽纹铜壶纹饰
1.1 主题夔龙纹
本文中错银铜壶整个图案以三层夔龙纹布局展开做卷曲躯干分支一元二式。上层图案可看到夔龙头部表现。一种是长而卷的嘴，一种是变形的头部，下层未见夔龙头部。整体比例合理，展现出流动的美感。
夔龙纹也称作夔纹，是商周时期青铜器上常见的一种爬行动物纹饰。其主要形态特点：大口、卷唇、无角、一足、卷尾，并且常以两两相对的形式同时出现在同一器物之上。对夔的描述最早建于战国的《山海经·大荒东经》中:“东海中有流坡山，入海七千里。其上有兽，状如牛，仓身而无角，一足，出入水则必有风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰‘夔’”。庄子的《秋水》篇载有一段有关夔的寓言：“夔为蚿曰:吾以一足趻踔而行,予无如矣!今子之使万足,独奈何?”东汉许慎的《说文解字》对夔的解释是:"夔,神魅也,如龙一足."
1.2 虎纹
虎纹呈侧面尖牙利爪，呈咬斗动态形态各异，张口露利齿，飞扬舞动尾巴，怒目利爪，腿部有力表现为或为奔跑，或为行走状，造型为大头尖牙，张口，身躯大多粗壮有力，图案用白银纹勾勒呈现“白虎状”。
虎是百兽之王，自古就在人类心中占有重要的地位。汉代的虎纹融入了汉代的审美思想，汉人尚自然之沌，以虎形作饰，使得器物在无形中充盈着朴实之意，而后又取道家之风，此流畅的线条勾勒虎的轮廓和圆润的外表，使其在潜移默化中透露出轻逸之风。在这股轻逸之风的吹拂下，虎的神情姿态也发生了一定的变化，一部分虎形不再面部狰狞，凶残不堪，反而变得憨厚可爱起来。表达了汉代人们对虎的情感，既惧怕又依赖，也表现出虎在汉代社会中有着举足轻重的地位。
1.3 羽人
错银铜壶下层图案中有一元二式人面羽人，羽人呈现在一卷曲的夔龙尾部，怪异的人面，奔跑的长腿，身带翅卷曲长尾。
羽人，亦称仙人或真人，是汉代神仙谱系中一位重要神族，也是汉画像中最常见一种灵异。羽人所代表的思想内涵从最早的图腾崇拜到后来的长生和升仙，越来越接近人类个体的需求，人们膜拜的对象由神秘遥远的鸟类图腾发展为体貌酷似人类的西王母，羽人的形象也由人首鸟身发展为人首有翼，特征更接近于人。总之，羽人是那个特定时代的产物。
1.4 长嘴兽
错银铜壶下层，图案中有两式四只长嘴兽，两只在画面上部，两只在画面下部，动物总体表现出祥和谨慎小心，卑躬屈膝，前爪紧握夔身，眼圆睁，其原形似犬或狐之类。
1.5铭文
在错银铜壶底部錾刻隶化的篆书，两行十五字:“武安候家容四斗重廾八斤八两第三”。武安候在历史上有名姓的有三位：一是赵国马服君赵奢的孙子赵收的儿子赵兴。公元前222年秦灭赵，将赵兴迁徙至陕西咸阳封武安侯。二是秦末农民起义时期，楚怀王封刘邦为武安侯(《史记·高祖木纪》)。三是汉代武安侯田蚡（？—公元前131年）长陵人（今陕西咸阳渭城）。汉景帝王皇后同母弟，公元前140年汉景帝崩，汉武帝继位。田蚡因为是王太后的弟弟被封为武安侯。此错银铜壶同穴出土的铜鼎上有两处铭文“大田氏，田氏”即认可为田蚡家族所拥有，就是西汉时武安侯所用之物。《史记·魏其武安侯列传》，《汉书注卷五十二·窦田灌韩传第二十二》对田蚡都有记载。《史记·将相表》和《汉书·百官表》记载，田蚡死于元兴四年（前131年）春。
图2 铭文
2西汉错银夔龙白虎禽兽纹铜壶构图特点及色彩表达
西汉错银夔龙白虎羽人禽兽纹红铜壶，构图疏密有致，满而不乱，线条流畅生动，注意整体动势与气氛的营造，纹饰安排错落有致，繁而不杂，错银线条呈宽细结合，平面线条表现出画面灵动，神秘夸张而变异，以卷曲产生动感。采用一元两式布局图案局部有异。此错银铜壶采用银与红铜的暗红色地（底）产生出飘逸动感的白银溢美之光，使其图案纹饰在飞流，更是人产生幻觉感受神秘与浪漫的享受—敬畏。
这里的动物更具有野性，尤其是白虎纹，动态十足地跃然于画中，即使在静态里，仍然是人感受到内在运动的力量，虽是“笨拙”的不合比例的形态，却非常合乎展示出动的需要。“动”就是具有动感，抓住动势。其一是由于汉代人的思想受到楚文化的浪漫奇幻因素影响，以及阴阳五行不断变换，动物图案（像）活泼跳跃，狂奔乱跑，追求一种向上的力量。其二是因为中国人造型思维中由来已久的“游”的方式,汉代艺术图象构图多为散点透视。
总结
汉代墓葬的陪葬品十分丰富，《汉书·贡禹传》记载:“武帝茂陵多藏金银财物，有鸟、兽、鳖、牛、马、虎、豹七禽，凡百九十物，到汉武帝死时，器物之多以致达到不符容物的地步。”故而错金银青铜器数量仍占据着一定优势，尤其只是在高级别权贵层的墓葬中出现。此错银铜壶所处的杨家湾正阳宫田氏汉墓，虽然墓室被盗，但仍在耳室中出土有筑阳侯家铜钟、青铜灯、带盖铜鼎、青铜釜、青铜提梁卣、大铜盘、青铜钫、壶、甗、大漆器数件，深海化石、虎镇、龟骨盾等十分丰富，由此观之，出土汉代错金银青铜器的汉代墓葬的墓主人皆是汉代较高权力的统治阶级，其身份尊贵地位显赫。错金银青铜器的拥有者是地位的象征，是诸侯国之间衡量国家实力的标杆，是汉代厚葬制度下的体现。
参考文献
[1]咸阳陶权：咸阳出土现藏咸阳市博物馆.
论文作者:马恒民
论文发表刊物:《知识-力量》2019年9月34期
论文发表时间:2019/7/23
标签：铜壶论文; 武安论文; 汉代论文; 西汉论文; 图案论文; 错金论文; 史记论文; 《知识-力量》2019年9月34期论文;