（大连工业大学，辽宁 大连 116000）
摘要：本文从中国陶艺的现代转型角度深入到中国当代陶艺发展的方向，简要分析了世界现代陶艺观念和受之影响下中国当代陶艺的发展脉络和方向，着重强调了陶艺不是仅仅依靠观念就能成就的艺术，当代陶艺家也不能仅仅依靠观念而忽视传统，陶瓷与地球之间的对话艺术应该在继承和发扬中国传统陶器的基础上进行，从而推动当代中国陶瓷艺术的发展。
关键词：现代陶艺观念；传统；继承；人与泥土对话；感受泥性；物质与精神
现代中国陶瓷艺术的兴起很晚，可能是在20世纪80年代末和90年代初期。现代中国陶瓷艺术的兴起是在美国和日本现代陶艺概念的直接影响下形成的。但他的决定性因素在于其内在，也就是说它是整个社会意识的必然进步。
现代陶瓷艺术概念在中国传播的主要途径是学术交流。代表人物是美国的李茂宗。在内部，在将美国和日本的现代陶瓷艺术概念引入中国之前，中国陶瓷艺术产业经历了自己的艺术革命。从一些早期的陶艺家的作品中可以略微感受到更多的东方和血液的味道和愤怒。它们是中国陶瓷艺术的真正灵魂和里程碑，它们的道路是中国当代陶瓷艺术的正确方向。
20世纪60年代，陶器的前身梅建英先生用简单的语言解释了中国陶器的发展趋势：“我们祖国有着优秀的丰富的陶瓷遗产。应该继承一个好的传统。”
当代中国陶瓷艺术的发展方向可以归纳为四个方向：
一、坚持传统。无论是在文化遗产保护意义上，还是作为与当代的对应和参照，保持包括物质和工艺在内的传统都很重要。
二、在传统的基础上创新。事物随着环境而变化，场景随时都在变化，事物也有自己的发展规律。通过对时代的验证和选择，优秀的传统将被传承下来，成为人们共同文化背景的象征。在此基础上的创新工作是一种传统的陶瓷艺术。
三、传统与现代相结合。我可以使用所有艺术学校的先进理念，但它们必须基于自己的文化。有一种吸收的选择，以保持艺术创作的多样性和丰富性。
四、放弃传统的纯粹现代主义，这种形式基本上是“用陶瓷材料来实现现代艺术”。至于流行的思潮，由于传统血液的流失，陶瓷艺术的范围与纯陶瓷绘画和陶瓷雕塑一样。没有传统陶瓷的固有局限性，现代陶瓷艺术可能会失去自己的参考框架，成为一种使用陶瓷材料而不是陶瓷的绘画和雕塑。
陶器不是一种只能通过概念来实现的艺术。日本的柳宗岳在“民间艺术理论”中说：何为美？何为陶艺？凭借他的智慧，他可以知道一切，但他不明白，但他的人一直在快速行动。被读过的阿弥陀佛可以说不再是人民的声音，而是佛陀的声音;那陶工的手也可以说已不是它的手，而是自然之手。
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陶艺家享受着浑厚的乐趣，李玉祖在“现代陶艺大纲”中说：技术是陶瓷艺术的基础。
我认为，那些抛弃传统的纯粹现代派，单纯地追求现代艺术形式，很大程度上是由于欠缺陶艺的基础要求——技术，进而沉浸在仅仅依靠“陶瓷只是作为一种材料而使用在艺术作品之中”这个观念成就现代派艺术。
虽然传统和现代性是一个古老的话题，但传统一直是现代不可或缺的参考。没有传统也就无所谓现代。现代如果是叶，传统则是根。中国的传统陶器不仅是中国的传统，而且世界上几乎所有的陶器都受其影响。至于欧洲，非洲和中亚，以及日本和韩国，可以说它是世界陶瓷艺术的根源。进入20世纪，美国成为现代西方陶瓷艺术的代表。它的崛起，一方面从欧洲侨民中获益，另一方面，当寻找更高的领域和陶器的表达语言时，我意识到东方禅宗思想与传统陶器的联系和深刻。因此，一旦陶器失去了这个根并且仅限于材料科学，那么它似乎是自由的，甚至变成别的东西。
中华文明源远流长，距今六千至八千多年的秦安大地湾文明与稍后的仰韶文化中的庙底沟、羌寨、半坡、马家窑、半山、马厂等就是最为典型的上古文化中发达文明的代表之一。其中一定规模的彩陶制作为其艺术标志，包括丰富的彩陶型制与彩陶纹样。距今五千至八千年的华夏祖先不可思议的彩陶绘画、窑窟型制的发明以及复杂的烧制工艺至今让人惊叹。陶瓷是人工制造的物体，反映了人类的主观意识，同时反映了客观世界。陶瓷艺术表达了人们的自然观念，人类的想象力和理想，自古以来就精辟地表达了人与自然和谐的人文思想。从瓷器的形状和装饰的角度来看，它完美地反映了中国文化的面貌。历代陶瓷艺术总能反映出人与自然和谐的追求，表达内心的纯洁感受和别致的风范。中国传统陶瓷艺术也反映了中国人对历史的尊重。它应该成为中国传统文化的典型代表。中国瓷器，从隋唐开始，传播到外部世界，宋元时期和清朝时期，瓷器作为全世界重要的商品营销世界，陶瓷艺术作为一种流通商品，不断传播中国陶瓷文化，推动中国文化的发展。所以中国素有“瓷国”之称，誉满全球。瓷器工艺品代代相传，不断创新。就瓷器而言，它是我国重要的文物，是中华民族的独特创造。中国在中国的文明世界中发挥了重要作用。陶瓷艺术作为中国文化和世界文化发展与交流的桥梁和纽带。它为中华文化和世界文化的繁荣发展做出了巨大贡献。因此，我们必须坚持传统，继承和发扬传统文化，从传统文化中汲取精华，汲取营养，在传统与创新之间找到平衡点。
作为一种民族文化的载体，陶瓷艺术包含着华夏子孙的智慧和创造，是整个中华民族文化体系中不可或缺的部分，所以我们应把对中国传统陶瓷文化的感悟，以及当代人的精神需求和审美最求，融入到自己的创作之中，发展继承，创新发展，实现传统文化与现代思想的完美结合。在继承传统的基础上提高我们自身的艺术修养，思考陶瓷艺术的历史和艺术价值，并不断地修正我们的发展方向，其根本则植根于我们悠久的传统，以一种积极的思维和方式，共同发展我们当代的陶瓷艺术，并使之永远成为我们民族文化中的瑰宝。
参考文献
[1]《论当代中国陶瓷艺术教育》 学位论文 湖南师范大学 2006
[2]当代陶瓷雕塑的艺术特点》 学位论文 南京艺术学院 2014
[3]《从文化的视点看中国陶瓷艺术》 学术期刊 《中国陶瓷》 2004年1期
[4]《现代陶艺中民艺精神的运用和意义》 学术期刊 《陶瓷研究》2013年z2期
作者简介：王慧卓（1989.11-），女，山西新绛人，大连工业大学，硕士，研究方向：美术学。
论文作者:王慧卓
论文发表刊物:《新材料·新装饰》2018年7月下
论文发表时间:2019/1/11
标签：陶瓷论文; 艺术论文; 传统论文; 中国论文; 陶艺论文; 陶器论文; 自己的论文; 《新材料·新装饰》2018年7月下论文;