王澍：“建筑诺贝尔奖”上的中国面孔，本文主要内容关键词为：诺贝尔奖论文,中国论文,面孔论文,建筑论文,王澍论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
从小滋长与土地的关联
因为父亲在铁路部门工作，小时候王澍一家人不停地乘火车搬家换地方，乌鲁木齐、北京、西安，几天几夜的长途旅行。母亲是教师，也是图书馆管理员，王澍整日泡在图书馆，从儿童读物读到了博尔赫斯。他也可以很粗野，和伙伴们一起爬大树跳水沟，在田野里跑来跑去。
“我喜欢那种跟土地的关系。辽阔的土地，土地的气味，庄稼的种植过程，种植与收获，我都有极大的兴趣参与。”王澍在七岁时已经为家里挑水。新疆的水桶是最大号的，洋铁皮，从家到水井有400米路程，第一次挑只能挑半桶，因为容易洒出来。慢慢地越来越有技巧。王澍从来没有说过“这是很累的活儿，不想干”之类的话。他说他喜欢挑水，而且能体会到挑水过程中的那种快乐。
十岁后王澍迁到西安上学。从小学高年级到高中毕业他都是班长。从来不打架，但是谁也不敢打他。基本评语是特别内向。这个班长也不管事儿，只是让大家看着他是每天最早到学校打扫卫生，冬天会早上6点半到教室烧火点煤炉的那个人。全班的黑板报王澍一个人出，每一期他都会办得让全校震惊，因为每一期都很不一样。
家人不赞成他读美院，所以他选择了建筑这个和绘画有些瓜葛的学科。学生时代他就开始跟各种艺术观念抗争，在班上总扮演变革的角色。他从来不是单一线索发展的人，大学时同学都睡午觉，他不睡，每天临欧阳询，和同学讨论书法。
逆行者，敢于质疑
80年代末王澍在东南大学上到大二，已公开向老师们宣布：“没有人可以教我了。”
年轻时的王澍，曾在研究生答辩时，当面对建筑系的教授说“中国没有一个现代建筑，也没有一个现代建筑师”，引起轰动。他论文答辩全票通过，学位委员会最后却没有给他学位。后来王澍在离开学校前影印了五本放在学校阅览室。
十年后的1997年，王澍参加东南大学80周年校庆，当年系里的一位青年老师见到他，说：“原来啊，你在‘东南’的时候，每次当你从走廊走过来，我们都感觉你不是一个人走过来，而是一把刀走过来，那把刀是带着寒风的，大家会不自觉地避开。”
想成为作家的建筑师
王澍骨子里蕴藏着一股子文人的孤傲。上世纪90年代到处大兴土木，王澍拒绝了市场的诱惑。1991年，他隐居在杭州西湖附近的乡村，整天在家，读与建筑没有任何关系的书，偶尔打些短工养家糊口。
“我觉得我若不做建筑师，首先会做一个不错的作家。”当王澍说到自己的建筑的时候，说的更多的其实是文学和艺术。或许这是他与其他建筑师最大的差别。在他看来，写作更像是单纯地倾诉，建筑则有一种复杂的难度。
相比当年的“年少轻狂”，如今也是教授的王澍，在十多年实践成就支撑下，更为深厚、自信。他的一些话“我们不是设计一个房子，而是要建造一个世界”、“桌子是从屋子里长出来的”被学生当做语录收集。一些同行评论说，王澍是一介文人，在浮嚣的社会里如恐龙一般珍奇。
与自然和传统的对话
王澍专注于营造由泥砖、瓦片、坡檐、池水、山林等要素构成的“家园”景象。他用回收来的瓦片和废弃墙砖拼贴出质感多元的墙壁，还原了城市的“旧”，在他看来，旧的东西才是每个城市最有趣、最核心的东西，是生活本身，而不仅仅是历史。这是他的“重返自然之道”。
“我有时候说，我不是这个时代的人，我生在17世纪，我曾经跟李渔见过面。我不用互联网，不用电脑，说老实话，我一直在保持自己那种内心的平静，不管外面刮风下雨，保持这种平静是最重要的。”
象山校园是王澍作品中体量最大的建筑群，墙面不抹灰，院子只造三面，使用了700万块从江浙一带收购来的不同年代的旧砖瓦，整体成本只有同等规模校园的一半。校园内有小河环绕，中部保留了几块农田，种着绿油油的蔬菜。据说，春天飞来的候鸟已经从300只增加到3000只。
正如普利兹克建筑奖给王澍的评审词中所说，他“在为我们打开全新视野的同时，引起了场景与回忆之间的共鸣。他的建筑以强烈的文化传承感及回归传统而著称，不直接使用历史元素，却又能够唤起往昔。”
王澍的建筑作品也不是很多。王澍的代表作品有世博会宁波滕头案例馆、宁波历史博物馆、苏州大学文正学院图书馆和中国美术学院象山校区等。王澍的这些作品，无一不是深刻思考的结果。这些思考真诚而且有穿透力，有一种深沉地打动人心的力量。
在东南大学网站新闻里可以看到王澍的详细介绍：“获普利兹克建筑奖之前已获国际建筑界的法兰西建筑学院金奖，哈佛大学建筑学院最高讲席教授等殊荣。王澍教授荣获这一奖项是我国建筑界迄今为止所获得的最高荣誉，也是我国科技界获得的最高荣誉之一。他是东南大学的骄傲，也是中国科技界的骄傲。”
从此之后，王澍的名字将和理查德·迈耶、贝聿铭、丹下健三、扎哈·哈迪德、雷姆·库哈斯等人并列，而其获奖也许还预示着某些改变——多年来，中国一直是世界知名建筑师的表演舞台，而未来，中国建筑师的声音或许会更加响亮。