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摘要：笔者简述了SANAA建筑师组合的生平经历与获奖成就，从研究方法的角度出发，详细探究分析了SANAA在建筑设计过程中有意或无意运用归纳演绎法、观察法、实验法等方法进行的设计思想方面的实践创新，并试图总结出影响SANAA设计风格和思路的各方面原因。
关键词：研究方法、归纳演绎法、观察法、实验法、超平
一、SANAA概况与主要成就
SANAA事务所由妹岛和世和西泽立卫于1995年成立。
妹岛和世于1981年获日本女子大学硕士学位，随后进入伊东丰雄建筑事务所，其设计风格受到老师伊东的影响，承袭了轻快、飘逸的特点。妹岛于1987年成立了自己的事务所，通过各类竞赛逐渐崭露头角，作品也逐渐呈现出精致细腻、纯粹与不确定性的鲜明个人特点。
西泽立卫于1989年获横滨国立大学硕士学位，随后进入妹岛和世事务所。作为20世纪70年代日本新生代建筑师的杰出代表，其设计风格简洁轻薄、纯净雅致，与妹岛和世紧密配合又有着自己的独特理念，西泽于1997年成立了自己的事务所。
SANAA于2004年以金泽21世纪美术馆赢得了威尼斯建筑双年展的金狮奖；2010年荣获建筑学最高荣誉，普利兹克奖。SANAA以其精炼的建筑语言与诗意的空间为世人所注视，引领着日本建筑界的发展潮流。
二、不同研究方法在SANAA建筑中的运用
2.1归纳演绎法
1975年以后，日本的建筑风格由单纯的学习西方转向东西方之间的融合，建筑师开始思索民族性的东西，挖掘日本美学，试图对艺术归纳演绎，将建筑与艺术结合起来，于是“超平”的建筑风格逐渐产生，通过师承的方式延续，走向世界，成为了典型的“日本风格”。这一风格轻薄、飘逸、简洁、暧昧、模糊，虽没有明显的日本元素，却体现出强烈的日本特质。SANAA作为20世纪90年代日本“超平”建筑风格的典型代表，他们建筑风格产生的根源也受到日本传统文化的深刻影响。
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2.1.1对艺术的归纳演绎
日本的传统美学中，浮世绘、和服、能剧面具等都具有很大的共通性，艺术的表现均趋于扁平、均质、二维化，体现出“超扁平”的特点。这种超平特征在艺术的领域均有渗透，包括建筑。SANAA在传统文化上归纳演绎，将这种抽象的特征运用于建筑，逐渐形成了与艺术相通的轻薄、简洁、二维化的超平建筑风格。
同时，SANAA的作品还体现出对至上主义绘画的归纳演绎。至上主义绘画多用方形、三角形、圆形等简单的基本几何形体构图，将传统的绘画进行创作再还原到绘画本身，表现为纯粹、完整的感情和精神体验，呈现出自由奔放的状态。SANAA也将建筑设计中的传统演绎回溯至其最初的无形，回归建筑最原始的形态，他们的很多作品也体现出对正方形、圆形等基本几何形体的偏爱，如21世纪金泽美术馆、托莱多美术馆等作品，都能体现出SANAA设计思想与至上主义之间的共鸣。
2.1.2对日本传统建筑与城市肌理的归纳演绎
日本传统的“木纸建筑”不同于西方的砖石建筑，房间之间通过半透明的障子分割而不是实墙，障子可以根据需求自由移动位置、开启或撤去，空间具有极大的灵活度与流动性，功能性质模糊、开放私密暧昧。SANAA将这种日本传统空间归纳演绎，融入现代元素。在他们的建筑中，隔墙往往像障子一样轻薄，并利用各类玻璃、柔软幕布等模拟出障子的效果，空间透明且具有穿透性，功能模糊而不确定，流露出鲜明的日本特色。这种障子空间在周末住宅、阿尔梅勒剧院等作品中均有体现。
由于日本地少人多、土地私有化的国情，人们往往不考虑建筑与街道之间的关系，从利益的角度出发在土地上盖出最大容积的建筑，因此东京的城市肌理变得高密度而杂乱无章，城市中的建筑庞大而封闭。SANAA不断地从东京的聚落肌理中尝试探索出空间组织序列多样性的可能，并希望加强建筑与周边街道、环境的联系，他们对这种肌理进行提取、归纳演绎，一方面在建筑的层级上体现东京聚落的特点，另一方面可以除去或大幅度的减少建筑占主导地位的空间层级，将建筑还原成其最本质的特点，即一个个的房间；SANAA将房间分离或聚集，将建筑体量削减，使其呈现出集群化的特征，例如十和田美术馆、A住宅等作品。
2.2观察法与实验法的综合运用
SANAA在建筑设计的过程中十分关注人对建筑的体验。在设计之初，他们会充分了解并尊重业主的需求，通过对人细致入微的观察，预想出人的日常行为并对这些行为进行节选和归纳，设计出行为所需的空间。
西泽曾在清华大学的讲座中说“我要呈现的不是传统的建筑，而是要表达新的生活。这些生活是古人没法享受的，是为现代生活服务的。所以我特别强调观察人们现在以什么方式使用建筑。我们希望人们在使用我们创作的空间时是一种快乐。相比较社会约定俗成的尺度来说，我更关心人是否愿意用这个东西。可能第一次用时不觉得好用，但没有关系，只要勾起人们去用这个东西的习惯，就是我的目的。”这充分反映了SANAA打破常规、敢于尝试、实验的思想。
SANAA在建筑设计中常体现出反功能逻辑，他们认为功能的概念产生于将人吃饭、睡觉、工作、娱乐等连续日常生活的分解截断，人的连续日常活动与传统基于功能分区设计的建筑之间存在矛盾，应该打破传统思维的束缚，根据人的活动与行为尺度重新组织空间关系。因此他们在设计之初更多的去关注人的活动、环境与业主的特殊需要，为各种不同的情况提供灵活多变、实际实用的设计方案，他们的作品没有固定的形式，因时而异、因物而异、细致入微，旨在从人的角度出发建立一种新的生活方式与交流方式。 SANAA的每个作品都是对一种新的设计思想的探索、实践，他们虽然在自己的建筑设计理论上保持沉默，显得模糊而感性，但作品中都体现着他们对人、对生活、对建筑的独特见解。
妹岛在2003年设计的李子林住宅就是他们在设计思想上实验性的代表性体现。李子林住宅消解了传统住宅的功能模式，将人的日常行为拆分，形成了18个尺度大小各异的使用空间，这些空间之间的关系被重新定义，可聚可合，相近相远，轻薄的墙体让厚度感消失，空间呈现二维化，薄墙上高低错落、大小不同的洞口（门洞、窗洞），使空间界面充满了趣味性。不同房间通过洞口产生了微妙的关联，完成了功能的重构，使用者在建筑中可以产生各种不可思议的交流。
三、总结与启发
SANAA的作品往往令人陷入困惑，因为它们过于简洁、不合常规、感性又富于变化，二位建筑师在设计理论上的沉默亦让人很难从理论的角度去探讨。通过从科学研究方法的视角去探究分析SANAA在建筑设计中的独特思想与风格来源，我们可以发现SANAA“超平”建筑风格的生成与他们对日本传统文化、绘画、建筑等元素的归纳演绎有着密不可分的关系；同时他们细腻而个性化的设计手法源于设计初期对人的行为的关注与观察，SANAA从全新的出发点思考、设计建筑，一反常规、不循规蹈矩，在每个作品中不断创新性地实践着他们的思想。
参考文献：
[1] 方振宁.建筑和绘画在何处相逢？[J].艺术空间，2008.
[2] 赵鑫.SANAA建筑设计中的四个空间原型[D].大连理工大学，2013
[3] 陈染.SANAA建筑设计超平特征探析[D].东南大学，2009
[4] 张彧.漂浮的窗——妹岛和世李子林住宅的空间解析[J].建筑师走廊，2009
论文作者:朱娜
论文发表刊物:《建筑学研究前沿》2017年第31期
论文发表时间:2018/4/5
标签：建筑论文; 日本论文; 归纳论文; 空间论文; 障子论文; 作品论文; 自己的论文; 《建筑学研究前沿》2017年第31期论文;