词中警句之运用及其写作意义，本文主要内容关键词为：警句论文,意义论文,词中论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
文有文眼，诗有诗眼，词中警句亦是作品的精华。透过词中警语的解读，有助于晶鉴词作内蕴，品味其艺术魅力，对写作而言亦有深刻意义，富有启迪。
王国维说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，而词之言长。”（《人间词话》）缪钺也指出词的当行应为“文小”“质轻”“径狭”“境隐”四端（《诗词散论·论词》）。那么作为词中警句，是最具有词的个性和活力的，从语言运用和写作意义的角度看也应具备普遍的原则与优长，体现为：
一、语曲而意隐。如果说诗作敞亮，词的本质则为隐约。如“思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒”。（朱彝尊《桂殿秋》）作者感事记往，看山渡水听雨，给人印象是藏着重重心事无语细说，话语中用冷色调“低”“轻”“寒”，隐约透出心曲。
二、语轻而情挚。如果说诗作多凝重有力，而词的当行本色应为轻灵，体现在写作中则话语轻灵而挚情款款。如：
看山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重逢。记得绿罗裙，处处怜芳草。（牛希济《生查子》）
风鬟雨鬓，偏是来无准。倦倚玉阑看月晕，容易语低香近。
软风吹遍窗纱，心期便隔天涯。从此伤春伤别，黄昏只对梨花。（纳兰成德《清平乐》）
词作中“语已多，情未了”而今“处处怜芳草”，曾“语低香近”而今“黄昏只对梨（谐音义为‘离’）花”，用语轻曼灵巧，而离情别绪则深沉执中。
三、词婉而境远。语词大多婉约，而境界幽邃。如：
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。（李煜《浪淘沙》）
词作中用“罗衾”“流水落花”等常语俗物来展示悲凉的情怀，推衍的境界颇为幽深密邃。王国维《人间词话》中也评价“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”。语言婉约而词境则放达周延。
四、语动而神静。词中运用一些动态之语而映现作者神韵之静，或呈内动外闲之貌。如：“风乍起，吹皱一池春水。”（冯延巳《谒金门》）“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”（李璟《摊破浣溪沙》）“绿杨阴外晓寒轻，红古枝头春意闹。”（宋祁《玉楼春》）“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”（秦观《浣溪沙》）“吹皱”“吹彻”“闲挂”等动态十足的词语，表面上体现出作者或作品中人物的主动行为与有意察觉，但内在里却是“熟视无睹”，显示出心灵深处的倦慵无奈，心灰意懒，其思念之情昭然若揭。
五、语微而旨宏。词作中取语用具体精细之物来表达悲壮激愤之情。如：
“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵……二十四桥仍在，波心荡冷月无声。”（姜夔《扬州慢》）说废池乔木言兵犹厌，而不说人人自危，叹咏古桥冷月俱在，而物旧人非矣。
“小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。”（晏殊《踏莎行》）“倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。”（寇准《踏莎行》）“花似镜中人，不堪衰老，空羡青青岸边草。”（葛郯《感皇恩》）“韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。”（秦观《江城子》）以芳草、树色、落花、飞絮等自然相见之物来引领、触发忧国伤怀、年华易逝、闺怨闲愁等别样情思，包含丰富的哲理与心理诉求，这是非常契合心物合一的创作心理的，然而取语微物，旨义却宏远。
六、语景而偕情。王国维《人间语话》重视词作意境的设立，为此要写景语，使“物皆著我色彩”，缘情而造境，触景而生情。如：“门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”（欧阳修《蝶恋花》）将无生命的景（花）拟人化，以花的飘零来谕示自己的感伤，发出无计留春、生命易逝的喟叹，又如秦观《踏莎行》中：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”孤馆春寒、杜鹃哀鸣、夕阳西归的景色中一股悲苦之情怅然而至。更为别致的还有贺铸《青玉案》：“若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”简直是情景合一，景语情语相融一体了，语景而言情，情景相偕。
七、语宕而气畅。词作忌滞。语词的动宕鲜活往往令人耳目为之一新，满足阅读者的心理期待与美感效应。如：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（李清照《醉花阳》）
前有美好景物情致相铺设，然而佳节难共度，把酒对菊，更添惆怅，更觉魂销魄蚀，“为伊消得人憔悴”，“人比黄花瘦”，刻骨的离愁更为突显。