（大连工业大学，辽宁省 大连市 116000）
摘要：面料再造主要是指按照服装设计的面料需求，对现成的面料进行改造和加工，同时使改造后的面料在形式、质感、肌理等几个方面有较大变化，突出某一方面或几方面的性能。具体到服装的设计过程，再造面料因其独特的品质带给设计师很多创意发挥的空间，最终体现在许多经典的设计中，这也进一步表明了面料再造对于服装设计所具备的强大影响力。
关键词：面料再造；服装设计；应用
1服装面料再造设计的出现
从我国的服装行业发展来看，我国古代服装在世界上自成一系，商代时期在服装上人们以玉佩的品级显示身份的高贵。商代服装由于政治的影响，人们形制统一上衣下裳，束发右衽，即“衣裳”，但在颜色、图案、质量上区分等级。周朝时期由于社会的发展，服装的用途增多，有用于祭礼、上朝等各方面的专用服装。春秋战国有深衣、胡服。秦时期受帝王信阴阳五行的影响，服装颜色黑色为尊，之后服装不断吸收外来因素。唐朝开放强盛，服装丰富多彩富丽堂皇。明清时期则封建思想深重，服装趋向保守、端庄。民国至现代服装吸收西方因素。现代服装设计根据人们的多样需求，传统的单一服装设计已经无法满足人们对时尚的追求。因此，服装面料再造设计受到了大众的瞩目，以环保简洁独立为主，对服装进行创新设计，在大众的服装需求中追求个性的展现。
2面料再造在服装设计中的应用原则
面料再造是一项充分调动艺术创造性的活动，在服装设计中要始终围绕服装的整体设计风格来进行创作，以便实现服装设计与服装面料的和谐统一。在服装面料再造过程中需要始终把握以下原则：第一，服装设计中的面料再造需要遵循服装设计的内在规律，突出服装的功能性，这是服装面料再造中最为基础的原则。不论进何种形式的面料再造都需要将服装的穿着功能、适用环境、风格款式等因素考虑在内。第二，服装设计中的面料再造需要考虑到面料的特性与工艺特征，并且与服装的款式风格相契合。服装面料再造需要根据面料的自身的特性与工艺特征来判断再造工艺的可行性。不同面料、工艺制作都具有一定特征与属性，在进行服装面料再造的过程中需要尽可能发挥面料艺术效果。例如，面料再造中的剪切处理工艺，由于不同面料组织结构存在差异，导致剪切过程中可能出现边缘松散不一；在牛仔面料或棉布上进行剪切所形成的效果就有着较大的差异。
3面料再造在服装设计中的应用
面料再造的设计手法多种多样，需要设计师根据自己的意图选择适合的面料，利用面料的四种美学法则及综合处理技法，按照设计美学的形式美法则，对面料质感与肌理进行突破性的改造。
3.1数码面料设计
数码面料设计是服装面料再造设计中最常见的一种，其方法是选择类似于自然景物的具象造型或几何形体，通过组合排列，如二方连续、四方连续、散点排列等手法组合成新的纹样，利用现代计算机技术（如Photoshop\CorelDraw\AdobeIIIustrator图像处理软件），将图像的大小、色彩进行适当编辑与调整，得到千变万化、风格独特的艺术图案，增强服装面料设计的美感。例如选择已设计好的平面设计图案，任意截取其中一个正方形，将其复制拼接，则可以得出新的设计图案，得出新的电脑面料设计，这样既强化了面料再造设计的规则感，又丰富了面料的色彩组合。
3.2印花设计
印花设计是通过模版进行印制的方法，将设计图案固定在面料上，其方法主要有三种：涂料印花、转移印花、染料印花。而这其中，采用转移印花的方式最普遍，也是对皮革最适用的印花方式。印花法依据制作工艺又可以分为两种方式，即湿法转移和干法转移。所谓湿法转移，就是先将特制溶液喷洒于再造皮革上，之后借助热压方式，将转移纸上的染料溶解，最终固着在皮革面料上。与湿法转移不同，干法转移主要采用热熔胶来制作油墨，这些油墨会印在BP膜或转移纸等材料上，通过热压处置，将图案转移到再造皮革上。
3.3反思维设计法
皮革再造面料的服装反思维设计法是对传统设计思维的颠覆，其设计的方法主要包括两种：一种是不同质地面料拼接法，另一种是缝份反吐法。对于不同质地面料拼接法而言，其主要采用那些具备多重质地的再造皮革材料共用的方式，该设计方法已成为近年服装设计界的一种潮流。在进行的设计中，会更多采用相近的色调或不同质感的多种再造皮革材质实施拼接，以形成强烈丰富的对比质感。而对于缝份反吐法而言，为了突出表现再造皮革的优雅质地，会故意把服装做成似乎尚未完成的设计，并将衣服的缝缝呈现在服装的正面，同时还要注意对留缝做以必要的设计处理，以此使得留缝可以保留那种近于尚未完成的粗犷感觉，以突出皮革材料的原始无修饰的风格和自然率真气息。
3.4电脑服装设计效果图
以印花为特色的面料再造形式结合服装设计时，需要将已制成的面料小样通过电脑图像处理后导入绘图软件中进行服装效果图合成，调整面料置放的位置及颜色，确定最终的服装效果图。面料再造在服装造型设计中通常会用到领口、袖中、口袋、裙边、襟边等位置，来凸显其点缀作用，也有将面料再造大片的运用在衣身上的，增加服装的节奏感、精美感。确定好面料小样在服装上的位置后，再按照效果图打板裁剪进行最终的成衣制作。
4实践应用分析
近些年来，服装界已经把面料再造仿生作为设计的主要手法。设计师把面料、织带、纽扣、拉链，甚至金属碎片等风牛马不相及的材料巧妙组合，通过拼接、破坏、叠加、绣花等各种各样的技巧来模仿自然界中山川、河流、树叶、飞禽走兽等。把自然界中的各种形态，色彩和肌理等惟妙惟肖地展现在服装上，带来耳目一新的感觉。JeanPaulGaultier是一位以突破常规、善于创新而著称的大师。在高缇耶2014年春夏时装秀中，他展示了一系列主要以面料仿生再造手法设计而成的服装。整场时装秀以蝴蝶作为主题，利用仿生的方法，模仿蝴蝶的各种外观动态，使用不对称的时髦剪裁，以松紧、疏密结合的手法，加上异想天开的材质处理，将羽毛、透明纱材质进行重叠，构造出蝴蝶优美灵动的形态，同时以渐变、透叠手法呈现出蝴蝶斑斓的色彩，整套服装成功营造出一种优美梦幻的意境。我国原创设计师凌雅丽在她的作品《紫原戊彩》中，利用仿生的设计手法改造服装面料，把中国传统文化中神秘的龙与我们生活中熟悉的蛇、蜥蜴、鳄鱼融为一体。但是她又不是直接照搬龙的形象，也不是简单模仿蛇、鳄鱼、蜥蜴的造型，更加不是把这几种物体进行生硬的组合，而是利用自己独特的表现语言，结合物体的造型和服装的特点，在面料再造上把复杂的设计元素简化成简洁、单纯的元素进行排列组合，在工艺上，又采取全新复杂的制作手法，把物体的造型塑造成为一个有血有肉有个性的新形象—紫原。
5结束语
面料再造为服装设计增添了全新的美感，在现代服装造型设计中，越来越多的设计师开始将面料再造作为设计的主体，从而增加整个作品的原创性与新颖性。在此过程中，设计师不仅要熟悉和掌握各种形式美的特征，还要对各种形式美之间的联系加以研究，深入领会其本质的基础上灵活应用，在实践中总结出不同形式美法则在服装中的表现手法和应用原理，以此来满足人们对服装设计的更高要求。
参考文献
[1]王敏.基于服装设计中面料再造艺术的应用分析[J].福建质量管理,2015,11:134-135.
[2]韩磊.服装面料再造在服装设计中的应用及发展研究[D].吉林艺术学院,2013.
论文作者:罗梓尹 石喆
论文发表刊物:《知识-力量》2018年11月上
论文发表时间:2018/10/29
标签：面料论文; 服装论文; 服装设计论文; 服装面料论文; 印花论文; 皮革论文; 组合论文; 《知识-力量》2018年11月上论文;