贺子平[1]2002年在《从眼中山水到胸中山水》文中研究指明从眼中山水到胸中山水 - 我的学习体会
史宏云[2]2011年在《古代花鸟画题画诗的意象研究》文中提出花鸟画作为中国画的叁大画科之一,历经了唐之前画花画鸟阶段到唐五代的形成期,两宋的繁荣期,元代的变格期以及明清的纵深发展阶段。在中国艺术发展史上,从唐代花鸟画独立成科题画诗就伴随着花鸟画的前进而发展着,本文以题画诗与花鸟画为研究对象,从意象的角度出发来研究花鸟画与题画诗。诗、书、画结合的艺术形式是中国画所独有的。关于诗画关系,古今中外学者已经作了大量的前期研究。该课题是以前人的诗画研究为基础进行更加深入的探讨,其研究的现实意义是在西方文化的冲击及艺术多元化的今天,试图对当代花鸟画艺术的发展有一定的启示意义。中国画正越来越远离传统的艺术形式,就其文化内涵的传达上也是如此,我国的民族艺术正经历着前所未有的严峻考验,花鸟画作为传统文化的一部分,也面临与传统脱节的局面。可以说,选择这一课题的研究不只是对花鸟画和题画诗的理论研究,对民族文化的传承也是有益的。因此,不论站在历史的角度还是面对当前的严峻形势,研究这一课题是必要和有意义的。本文从古代花鸟画与题画诗出发来研究其意象,主要采用图象分析法、文本分析法、逻辑分析法等研究方法。第一章引论部分,是对前人研究成果的论述,主要从诗画关系、花鸟画和题画诗、意象叁个方面的相关研究进行论述。第二章从唐之前的咏花咏鸟、画花画鸟阶段为起点到明、清花鸟画的纵深发展和题画诗的繁荣,较为明确地论述了花鸟画和题画诗的发展过程。第叁章论述了“意象”说的产生及各个时期诗画“意象”说的发展。第四章从中国古代诗画意象表现手法及哲学思想的影响分析花鸟画和题画诗意象营构的传统性。第五章结合花鸟画作品,从题材、构图、画材、艺术表现形态等方面论述花鸟画意象传达,同时对花鸟画意象进行分类。第六章从题画诗书写意象及题画诗意象两部分来论述花鸟画题画诗意象。第七章分析花鸟画和题画诗意象关系。如具体表现在花鸟画和题画诗意象思维及艺术手法具有一律性；在意象表现时所凭借的媒介不同其意象物态化形式是不同的；二者意象具有互补性；题画诗作为花鸟画作品的一个组成部分,二者的意象又具有合成性。第八章结合花鸟画现状,论述花鸟画与题画诗的意象研究对目前花鸟画创作的启示。第九章对花鸟画与题画诗的意象研究作结论总结。本文以古代花鸟画与题画诗为立足点,以中国诗画关系为研究背景,从意象角度,探究中国古代花鸟画艺术的诗画关系,研究选题具有新颖性。其他学者从意象角度对诗词研究并不鲜见,但以诗画对照式,站在意象角度论述花鸟画及题画诗,作为诗画关系的研究视角是独特的。从花鸟画题材、构图、画材及艺术手法、题画诗书写等出发研究诗画意象涉足者甚少,本文对花鸟画与题画诗意象的研究不仅仅停留在理论研究层面,并结合现代花鸟画艺术创作的现状,来论述其研究的现实意义,可以说是意象理论研究的拓展。在诗画结合的花鸟画作品中,题画诗和花鸟画意象形成与表达是本文的研究重点,从意象角度来分析古代花鸟画与题画诗艺术创作,并印证中国花鸟画创作中题画诗和花鸟画的意象关系,研究通过花鸟画和题画诗中诗、书、画的表现手法、表现形式来揭示其意象内涵。古代画家、诗人运用独特的思维模式及特有的艺术手法借用花鸟创造审美意象,诗、书、画结合的中国画之所以能在世界古典艺术园林中独放异彩,与中国古代艺术家独具匠心所创造的诗画意象是分不开的。
参考文献：
[1]. 从眼中山水到胸中山水[D]. 贺子平. 湖南师范大学. 2002
[2]. 古代花鸟画题画诗的意象研究[D]. 史宏云. 山西大学. 2011
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