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摘要：中国传统纹样是传统文化的重要组成部分，也是传统工艺美术的重要内容，而传统纹样中，花卉纹样是其主要的形式内容之一。在现代包装设计中，传统纹样的装饰性图形成为了当今设计师对包装设计创新表现的主要元素，因花卉纹样不但有其文化性和民族性，还体现着丰富的艺术审美价值，本文试从中国传统花卉纹样的文化内涵、传统纹样在包装设计中的应用三方面进行论述，旨在提升现代包装设计的美观及时尚。
关键词：花卉纹样；现代；包装设计；创新应用
1导言
中国传统装饰纹样有着几千年古老悠久的历史，它有着深刻的民族文化，政治，经济乃至审美的历史渊源，具有较为漫长的演变发展历程。是华夏民族集体的劳动力和创造力智慧的结晶，他与劳动人民密不可分，承袭了中华民族绚丽多彩的文化素养和艺术造诣。包装设计的作用很多，一方面能够保护产品，另一方面也能够为产品的销售起到促进作用。
2中国传统花卉纹样的文化内涵
2.1民族性
一个民族在其漫长的繁衍过程中，必定会生成、整合、积淀出自己的民族性格，并渗入到其民族文化之中，由此区别于其他民族，形成其特有的风格，我们称之为民族特性。中国传统花卉纹样的鲜明民族性表现在追求其气韵、传神与形神兼备，善于运用夸张、寓意、象征的表现手法，含蓄在内，造型上不受客观对象的束缚，追求写意，这一点与西方绘画艺术截然不同。西方绘画艺术发展出了诸如素描、油画之类的绘画手法，立体感、透视性等原则使得其绘画艺术讲究对现实环境的实体描摹，描摹的相似程度是衡量其艺术水准的重要指标之一。
2.2宗教性
中国传统花卉纹样的宗教性体现于两个方面，一是中国传统花卉纹样的审美选取向到了中国宗教文化的深刻影响；二是中国传统花卉纹样在宗教建筑、器皿等许多方面有着广泛的应用。
佛道对中国传统花卉纹样的影响同样巨大，其中最典型的就是宝相花，随着佛教传入中国，佛教造像随之盛行起来，佛教艺术位居首要地位，促使这一时期装饰雕塑的发展，从而推动了花卉纹样在建筑装饰中的应用。
3、传统纹样中花卉纹样的应用
3.1直接运用
我国传统花卉纹样种类多样、形式繁多、造型技术纷繁复杂是几千年来华夏民族创造的古代艺术文化的瑰宝。在这些纹样中有的运用单纯花卉形象来表现其艺术状态。如莲花纹、唐卷草纹、佛教宝相花纹、缠枝纹、团花纹以及大量的植物花卉纹样造型纹样，用总结后简易了的形象表现花朵勃勃的生命力，这种纹样的风格单纯又不失高雅、装饰效果强，在现代设计中大量应用，如室内界面、家具、灯具等。
3.2组合运用
传统花卉纹样其中一些不乏包括与其他图案组合应用，图1喜鹊与梅花组合寓意为“喜上眉梢”，图2牡丹花、莲花、兰花、石榴花、葡萄藤等组成华丽的卷草，即所谓百花卷草、自由卷草这种形式繁复华美、灵活性强极具室内装饰效果。
3.3抽象概括
抽象概括是将原有的图案的外形进行概括整理，通常运用直线、曲线或几何造型在保持一定外部形态特征后，将其内部纹理与外在的框架进行高度的综合概括，使得再造的纹样具有现代简洁的美感。为了要追求更加圆润饱满富有现代设计气息的装饰效果，需要把多种纹样的各种突出特征综合起来达到更加完美的艺术效果。图3卷草纹，取忍冬、兰花、牡丹等花草，经处理后作“S”形波状曲线排列，花草造型多曲卷、圆润饱满。图4宝相花纹正面莲花纹饰基础形式结构不变，融入当时流行的其他元素如忍冬、石榴、牡丹等花卉植物纹样，结合寓意性，成为当时唐代佛教装饰纹样代表。
4传统纹样在包装设计中的应用
4.1根据植物花卉图案内涵进行创意设计
在人类漫长的历史发展过程中，人们常用植物花卉点缀和装饰自己的生活环境，逐步形成了不同植物花卉纹样所蕴含的独特地域特色以及深厚、古朴的文化内涵，成为了植根于本土文化的一种艺术表现形式。由于植物花卉所处的生态环境、遗传等因素不同，形成了自然界中植物不同的属性。人们根据其属性、特点的不同，将其延长、引申和加工，并借物喻志，以表达人们的各种情感。在我国民间常见的植物纹样的表达分为象征性表达、隐喻性表达、谐音性表达。在世界各国，植物花卉纹样寓意具有鲜明的地域特性。因此，包装中运用传统花卉纹样具有独特的审美与实用价值。包装设计前，要尽可能了解产品信息和所选取的植物花卉图案的寓意、内涵，使图案与商品的功能、作用有机结合在一起。如果选取的植物花卉与产品的有机联系越强，那么包装传达给消费者产品的信息就越准确，信息的传达速度就越快，呈现给消费者的感受就越自然。
4.2创新传统花卉纹样在现代室内设计中的运用
创新对于各行各业设计师来说并不陌生，是与艺术相关的工作都离不开的核心问题之一，室内设计是美化室内环境打造人与空间之间和谐统一的工作。由于全球经济的大发展、国际化的进步前提下，现今人们生活方式与思想构想也发生着变化，追求人与自然和谐共处的原则，中国传统花卉纹样运用在室内设计中可以赋予现代室内装饰设计自然气息，与此同时应保证传统花卉纹样融入于室内装饰设计之中，这就需要室内设计师们具有积极的创新精神。首先可以对花卉纹样的形式、组合、类别进行创新，创造出更加适合人们需要图案纹样。
4.3青花瓷图案纹样的设计
然而，在进行青花纹样的包装设计时，设计师绝对不能抱着“拿来主义”的态度进行“复制性”的创作，而要遵循以下路径，精心设计：首先要对包装工艺品在定价与消费者群体等方面合理定位，要根据目标市场和消费群体的经济能力，设计出符合该群体消费水平和心理的青花包装图案。其次，还要在工艺品的有效包装面积内设计，在如此的空间与体积限制中，充分显示该工艺品的文化内涵和价值，表达出与工艺品和谐、一致的文化意境。最后，在具体构图之时，要选择具有代表性的造型来表现整体的设计效果。例如在工艺品礼品卡的设计上，可以通过利用打散与重构等设计方式和手段，使设计在美学上精益求精，实现细节设计的元素化、单纯化。
4.4将植物花卉纹样进行重构处理的创意设计
植物花卉纹样的打散和重构是包装创意设计的重要手段。它是打散了原有植物花卉图形的组织结构形式，选取植物花卉最具特征的部分符号，在符合当代消费者审美和文化价值的基础上进行重组，使之产生新的符号形体。重构创意设计的表达方式有两种，一种是在图案元素打散、组合、重构后，新的图案仍然保留原有植物花卉的某些特征；另一种是元素重构组合后的图案产生了量变和质变，转化为别的图案形态。后者的取舍、提炼、变异侧重于再创造，侧重于意境、神韵上的延伸，能够产生全新的视觉表现效果。
结束语
综上所述，中西方传统纹样有着各自不同的表现方式和装饰风格，但在现代包装设计这一应用设计美学的领域，归根到底都是为满足消费者对于产品精深层次的需求而服务的。只有充分掌握传统文化的精髓，才能在设计中得心应手、积累创新，设计出独具我国特色的包装作品。
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论文作者:卢宪敏,郑蕾
论文发表刊物:《基层建设》2016年1期
论文发表时间:2016/5/19
标签：纹样论文; 花卉论文; 植物论文; 包装设计论文; 中国传统论文; 传统论文; 图案论文; 《基层建设》2016年1期论文;