小品的喜与忧——第三届全国小品比赛观后，本文主要内容关键词为：小品论文,第三届全国论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
由文化部主办，合肥市人民政府承办的“金狮第三届全国小品比赛”，不久前在安徽省合肥市落下帷幕。来自全国20个省、市、 自治区和5个部队文艺团体、1个行业系统文工团的48个小品同台演出， 参加了角逐。最终的评选结果是：吉林省曲艺团的《盖章》、安徽省合肥市曲艺团的《一条围巾》、济南军区前卫话剧团的《熄灯号吹过之后》等6 个小品获一等奖；陕西人民艺术剧院的《办公室的故事》等15个小品获二等奖。获奖作品不仅集中反映了近两年小品艺术的成就，也展示了创作者们积极进取的精神面貌。从研究创作的角度看，比赛提供了一次难得的机会，使我们有可能从丰富的小品创作实践中得到一些新的启示，进一步认识当前小品发展中的喜与忧。
一
第三届全国小品比赛出现了一批好作品，这是令人欣喜的。这些佳作之所以能够超越一般，脱颖而出，主要原因是四条：
一是丰厚的生活积累。一个小品有没有生活，生活的底子厚不厚，观众中心是有一杆秤的。这次比赛，不少获奖作品首先得益于生活的扎实，这是有目共睹的。比如吉林省曲艺团的《盖章》，写农民“王大啰嗦”和他的小姨子一同去乡政府办理承包荒山合同的盖章手续。过去办手续要在乡里盖满17个公章，这可不是一件容易事。他们特地带着17包蘑菇以答谢每一个盖章者。不料到了乡政府，办事员董大姐不收蘑菇，在合同上盖了一个章就说手续办完了。二人不相信，不肯走，直到董大姐解释说：“已经改革了”，这才使他们如释重负，欢欣无比。陕西人民艺术剧院的《办公室的故事》，写县信访办主任老杨接待上访农妇王春芳的故事。老杨面对一位文化不高、又哭又闹、身上有孕、怀里还抱着一个吃奶娃娃的确实有困难的女人，不仅没有烦，而且耐心地劝慰春芳，一会儿给婴儿买奶粉，一会儿又给婴儿换尿布。王春芳有失分寸的闹腾与老杨的和颜悦色相对之间形成了强烈的喜剧效果，塑造出一个动人的“公仆”形象。这些小品取材不一，带给我们的却是扑面而来的新的生活气息。
二是鲜明的时代特征。观众喜不喜爱一个小品，往往是看它能否准确地把握社会走向，反映出人民的愿望。《盖章》《办公室的故事》都因歌颂了改革中的新人新风、符合了人们批评和抱怨官僚主义、衙门作风的心理状态而受到欢迎。不过在小品中敢于直面现实，尖锐地揭露和鞭笞阻碍社会前进的旧事物、旧思想、旧风气，那就更加难得，更需要艺术家的眼力和勇气。天津市红桥区红喜艺术中心的《走马灯》，写歌舞厅裘经理无奈地接待着以各种“指导”、“检查”为名的纷至沓来的敲诈勒索者。裘经理对此已防不胜防，当他看见又来了一个老者时，竟不问青红皂白，赶快让至上座，请喝饮料。问起来意，老者才说：“买扫把、拖把不？”观众为之捧腹，笑后更觉得这些鱼肉百姓者的可鄙与可憎。安徽省合肥市曲艺团的《一条围巾》，写一位下岗女工在街头摆摊卖书报，一个小女孩来此叫卖一条美丽的围巾。下岗女工虽然很喜欢这条围巾，但当她得知女孩爸爸工伤去世、妈妈重病在床的艰难遭遇后，就把自己身上所有的钱都给了孩子，却没有要围巾。她说：“这是你妈妈的纪念品，我不能要。孩子，记住，从今以后，合肥的一位下岗工人就是你城里的妈妈！”这个小品使无数观众潸然泪下。它将当前社会关注的两个热点——下岗与失学巧妙地结构在一起，表达了人与人之间的同情和温暖。
三是独特的小品构思。对小品的艺术特征研究不够，是当前小品质量难以迅速提高的一个重要原因。什么是小品的艺术特征？我认为首先是以小见大，以巧见深。现在有不少小品是多幕剧、独幕剧的浓缩，作者写得苦，观众看得累，吃力不讨好。小品不应该追求戏剧结构的完整性。它只是艺术家精心截取的一个小小的生活片断，用以反映世态、塑造人物、褒贬美丑、启悟人生。优秀的小品总是思想敏锐、结构新颖、废话删尽、余味无穷的。因此，有没有一个符合小品艺术规律的构思，这对于小品的成功至关重要。比如辽宁人民艺术剧院的《今夜停映》就具有小品构思的优点。它写青年农妇英子进城探望在外打工一年的丈夫黑子。她听说黑子发了财，当了经理，已另有新欢，一股委屈、愤懑之情立刻涌上心头。等到见了面，才知黑子正为一家录像放映厅打工，生活十分艰苦。英子理解了丈夫的追求，放映厅里还没来观众，久别重逢的小俩口悄悄地拥抱了。另一个打工者自作主张地写了块牌子挂在门前：“今夜停映。”
四是精湛的表演艺术。小品的表演是在时空有限、角色不多、观众注意力高度集中的情况下进行的。精彩与失误，台下看得一清二楚。好演员能使一个小品锦上添花，在这次比赛的获奖作品中，许多演员的表演给人留下了极深的印象。《盖章》中的小姨子、《今夜停映》中的小俩口、《瓜女子》中的小姑娘、《办公室的故事》中的上访孕妇……扮演这些角色的演员，都有不同凡响的创造。我们既然希望有更多的小品佳作问世，那就必须重视和培养更多的小品新星。
二
观看第三届全国小品比赛，除了高兴之外，也对小品艺术的发展产生出一些担心和忧虑。
平心而论，这次比赛的获奖作品从总体水平看是比较令人满意的，但是缺乏非常优秀、突出的作品。获得一等奖的6 个小品虽然各有所长，但都没有达到或超越以往的《芙蓉树下》《雨巷》《纠察》《大米与红高梁》《超生游击队》《打扑克》《全都忙》的水准。这是一个遗憾。
参赛作品是近两年全国小品创作状况的缩影。尽管小品的样式比以前丰富了，但精品不多，新人不多，这便提醒我们：对小品的发展前景不可乐观。
目前，小品的繁荣与提高存在着一系列的问题需要解决。
首先是小品创作没有受到足够的重视。一个受到广大人民群众喜爱，并在社会主义精神文明建设中发挥着积极作用的艺术品种，我们对它的运用、要求很多，对它的扶持、投入则不够。各种综合性晚会几乎少不了小品，15年来不知举办过多少小品征文和小品大奖赛，小品明星也被炒得满天飞，但是没有开过一次全国性的小品艺术研讨会，更不用说建立一个小品艺术的研究机构。报刊上关于小品的文章大多是捧场或笑星轶事，不知小品的理论批评队伍有没有，在哪里。
与此相关的是，在对于小品发展的引导上，存在着一定程度的盲目性。电视台播出小品是一件好事，但选择作品时只选喜剧、闹剧小品，忽视了正剧、悲剧或悲喜剧的小品。这就把小品的创作和欣赏引上一条狭窄的道路，以致使许多观众误认为只有喜剧、闹剧小品才是小品。这不是“百花齐放”的做法。
小品的创作力量还没有被充分地组织起来。小品最初来自戏剧院校的教学课堂，是以观察生活、塑造人物为目的的一种表演练习，它的文化品位是不低的。几十年来我们培养了数目相当可观的戏剧院校毕业生，他们至今仍在全国各地的专业戏剧团体里以戏剧创作为职业，不少人已成为出类拔萃的戏剧专家。他们理所当然地应该成为小品创作的主力军，但时至今日又有多少专业戏剧团体把小品生产列入自己的工作日程？有多少知名的剧作家、导演艺术家、表演艺术家涉足过小品？这支主力军没有发动起来的原因是多方面的。我们的文化、文艺主管部门应更加重视小品的繁荣，应多给小品创作以鼓励。据说今年为庆祝建国50周年，全国将有几十台戏剧进京演出，可是小品却没有任何进京演出的消息。难道15年来产生的优秀小品，不能选出一台来？再就是起用新人太少。试想，全国范围内每年会有多少小品演出、播出！可是看来看去，就这么几个笑星的面孔，而且笑星们忙于赶场，难得有新作贡献给观众，作品缺乏往往到了捉襟见肘的窘境，却仍然要去应付演出。那么，为什么不能起用和培养一批新人呢？没有后来者的参加、继承和超越，小品能有发展吗？还有个戏剧工作者自身“观念更新”的问题。只要想想我们的艺术是为人民的，这么多人需要小品，小品又必须发展、提高，有才华的戏剧家岂能袖手旁观？
还有个小品创作发展不平衡的问题。解放军总政治部一贯重视小品创作，所以全军专业文艺团体的小品佳作层出不穷。这次参加比赛的48个小品中，解放军占了9个，近五分之一，这不是偶然的。 这一届比赛，吉林、陕西、辽宁、安徽、天津的小品也很突出。然而有些经济、文化发展领先的省、市，却出人意料，拿不出小品佳作。真是令人感叹。
面临世纪之交的小品有喜也有忧。它应该有更大的发展、更辉煌的前景。一切有责任感的领导者、文艺家都应在关注中国文学、中国电影、中国音乐、中国美术的同时，分一点精力关心给予这个有中国特色的新兴的受到人们欢迎的艺术品种：小品。重要的是保护它的优势，繁荣它的创作，提高它的品格，防止它走向平庸和滑坡。
摄影：李延年