江西省上饶市鄱阳县赣剧团 333100
摘要：赣剧作为一种老的艺术形式在如今虽然没有被广泛的推广，但是，它的价值却值得我们回味，本文针对赣剧中的老旦唱腔做了简要的分析。
关键词：赣剧；老旦；唱腔艺术
赣剧是江西的主要剧种，起源于明代的弋阳腔，流行于江西东北一带，兼唱高腔、乱弹、昆腔及其它曲调。由于产剧的形成按其声腔先后而分成不同的阶段，不仅在演出剧目上，每上阶段都有不同的进展，而且在班社的组织上，也经历了一些不同的变化。早在明代弋阳腔的阶段，戏班的组成，就有演员九人、龙套手下八人，乐队五人和管理戏箱的三人，加上班头和其他行当人员，每一戏班约为二十八人左右。其中演员九人即是九个行当，分为正生、上生、老生、王旦、小旦、老旦、大花、二花、三花等。本文针对老旦唱法做简要的探讨。
一、构成赣剧唱腔骨架的三大要素
1.1尺寸是把握赣剧骨架的第一要素
赣剧讲究变音、掇气，首尾呼应，板眼节奏最忌讳松散拖沓、大扳大撤。尺寸是调控唱腔运动频率的重心，它的快慢松紧可赋予唱腔情感以不同的表现力，因此其看整尺寸的和谐完整，虽不苛求伴奏工尺与腔谱完全一致，但要作到唱伴节奏的同步统一。
1.2气口是把握赣剧骨架的第二要素
赣剧腔的名种大小气嗣、腔尾结音极为讲究，妙在由重渐轻、轻而若有似无，常常令人捉摸不知其断于何处。胡琴伴奏则在气口结音隙缝中，巧思嵌进几个波动和谐的音节，不作醒目、而添圆润，使歌者顺畅、听者舒服。可以说，唱若游云、气韵行于其间的伴腔，要领，帮是把握赣剧腔气息转换的妙法。
1.3劲头是把握赣剧骨架的第三要素
赣剧腔那种峻峭挺拔之势，体现在唱奏之间，即是：奇正相生，虚实衬托。具体的讲，赣剧腔无论是发声、皎字、行腔都具有一种刚劲，但刚而不躁、劲耐不僵。赣剧的吐字、喷口有力，收口落落大方。吐字时，他着力运气，经过腔体流动，又急速收煞，使唱腔的“劲儿、字儿、昧儿”浑然一体、相映生辉。犹如颜、柳的楷书，笔笔均见功力，而字的全貌又极匀称。写字难在落笔、提笔，演唱贵在吐字、收腔。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆
二、赣剧老旦唱腔艺术剖析
赣剧老旦唱腔特点是细腻而流畅的润腔和纯正而富于变化的音色，把各种人物形象表现得淋漓尽致。赣剧善于运用“立音”，以表现人物的愤怒、悲痛和激烈的情绪。“立音”在高音区较为醒目、有冲力。同时，嗓音很有韧性和弹性，对高、中、低音区的旋律都能运用自如。他在润腔唱波浪音（或颤音）时完全是用底气来托住的。这和一般人唱这类音时，单独靠口腔的动作唱出来有明显的差别。在戏中，有时为了表现夫妻之间失散后的悲凉心境，可以把旋律和结构扩展的四处，用声音和表演，深刻，细腻地体现人物悲愤的心境，把自己所掌握的演唱技巧准确、恰当、精炼地溶入所体现的内容上。为了展现人物情感波澜，在一些字腔的处理中会用十一度音域扩展，赣剧根据剧情、人物、思想感情的变化，对演唱进行了整体的艺术处理。
2.1赣剧老旦唱腔艺术发声特色解析
老旦在赣剧里唱的是大嗓子，唱男腔为主。赣剧老旦的发声区别于青衣的“小嗓”，而是与老生行当一样用“大嗓”，即用真嗓来进行唱腔、念白的表演，因为在日常生活中，年老妇女说话的声音宽而厚，年轻妇女说话的声音尖而细，所以京剧中老旦用大嗓唱念来体现老年妇女的特征(不同的人物身份属性拥有不同的音色表达，拥有不同的演唱技巧)。比如《太君辞朝》，《杨八姐游春》等这些戏都是我主演的都充分运用的这些唱腔手法。赣剧老旦演员，在把握老旦发声特色和声腔技巧上也是因人而异的(演员本人)，演员要根据自身条件和剧中人物的需要来掌控声音和技巧，不是任何一个老旦人物都用大嗓门来“喝”，这样只会造成人物的“千人一声、万人一韵”。作为一名优秀老旦演员，应不断研究，扩展自己的声音，苦练声腔技巧，在把握、展现人物时，发挥自如，准确无误，游刃有余。优秀的老旦演员，甚至可以拓宽戏路，跨越行当声腔艺术，以更为立体鲜活的塑造人物，还原观众心目中的那个丰满、鲜明的形象，让观众达到“一千个观众一千个哈姆雷特”式的满足和共鸣。
2.2曲外加腔——润腔
润腔是戏曲、曲艺和大部分民歌演唱中的一种常用的修饰手法．现代民族声乐通常把润腔置于非常重要的地位。明代曲学家王骥德在《曲律》中指出：“乐之筐格在曲、而色泽在唱”，说明了曲调和演唱之间的密切关系。现代意义上的润腔释义，董维松教授认为，润腔是民族音乐(包括传统音乐)表演艺术家。在演唱或者演奏具有中国民族风格和特色的乐曲(唱腔)时，对它进行各种可能的润色和装饰．使之成为具有立体感强，色彩丰满．风格独特、韵味浓厚的完美的艺术作品。它一般有音高式润腔、节奏性润腔、力度性润腔和音色性润腔等几种类型。①润腔在作品演唱中通常具有“正字”、“表情”、“达韵味”等效应，因此．很多歌唱演员，尤其是戏曲演员都在润腔上具有自身独到的技法和本领。
三、总结
赣剧老旦讲究演唱上的韵味， 唱念不仅字咬得真切， 声音圆润， 而且在演唱中善于美化语言， 生动地表达语言的节奏感与音乐性， 细腻地刻画人物的内心世界。老丹独特的 “韵味” ，是经过 “凝神结想， 神与物游” 的形象思维 （即意境的美） 和既冼炼又缜密， 既冲淡又含蓄的艺术手段相结合之后的结果。 赣剧创立的演唱艺术是当代老旦学习的典范和楷模，它有着强大的生命力和吸引当代人们的艺术魅力。
参考文献：
[1]王铁龙.影响戏曲表现力的两大因素.上海采风,2010.
[2]王敏《江西赣南采茶戏歌舞艺术》中国戏剧出版社2006年
论文作者:吴婷
论文发表刊物:《文化研究》2016年7月
论文发表时间:2016/10/26
标签：赣剧论文; 老旦论文; 唱腔论文; 人物论文; 艺术论文; 演员论文; 声腔论文; 《文化研究》2016年7月论文;