钟金卫
潮州市潮剧团 广东 潮州 521000
【摘要】潮剧，是以潮州话通过演唱的方式表演出来的一个戏曲剧种，又被称为潮调、潮州戏等。据史料记载，潮剧的历史长达440多年，是中国历史上较为古老的一种剧种。漫长的历程使潮剧兼容并包，吸纳了多种戏曲的优点，又在兼容并包的基础上不断发展，不断创新，形成浓厚的地域特色和民俗色彩，逐渐适应广大观众的需求。文章从潮剧的表演形式入手，结合表演实践，提出了生角在表演过程中存在的问题，分析了其中原因，并进一步研究了以创新及互动的表演方式来解决问题。
【关键词】潮剧；艺术表演；生角；创新
1.前言
潮剧作为中华民族的优秀文化，历经时间的考验，得到了人民的认可，以旺盛的生命力存活于戏曲的舞台。但是随着经济的发展，科技的进步，人们的追求逐渐多样化，潮剧现有的表演形式已经不能满足人们的精神需求，再加上“百花齐放”的艺术方针，电影、电视、网络、KTV等娱乐方式对戏剧产生了较大的冲击力，潮剧正处于在夹缝中求生存的状态。 潮剧作为国家一级非物质文化遗产，引起了国家的高度重视，探索潮剧的复兴之路是我们当前发展传统文化的首要任务。
2.潮剧发展现状及原因分析
2.1现状分析
潮剧是以潮州话演唱的一种戏剧，面向的观众主要是能听懂潮州话的人，这就使观众数量存在着局限性，潮剧的发展现状也不容乐观。文章从文艺形式、人才等方面分析了限制潮剧发展的主要原因，总结为以下几点：
2.1.1文艺形式多样化带来的冲击
电影、电视、网络等新兴传媒方式迅速夺取了观众的眼球。在市场经济的体制下，市场的自主调节使投资方都以赚取利润为主要目的，哪种文艺形式能够引起消费者的注意力，能获得利益，他们就加大宣传力度，促进发展。潮剧作为传统文化，能产生的经济效益已不能与新兴产业相媲美，投资急剧减少。
2.1.2 观众的缺失
现在的观众都只知道韩剧、美剧和日剧，根本就没有听说过潮剧，甚至会将潮剧理解为当下很流行的一些电视剧。潮剧的影响力已经非常之小。潮剧的发展只局限于潮汕地区，在全国范围内和国际上没有较大的宣传力度，这就放弃了很多的潜在观众。人们不了解潮剧，就没有人会尝试着去体会其中的民族特色和文化底蕴。
2.1.3人才的流失
（1）从事该行业的人才减少。所有的工作都是以生存和生活为目的，潮剧带来的经济效益不好，待遇不高，从事这行业的人才就会减少。
（2）现有人才的减少。一直以来，潮剧都是实行童伶制，这种制度存在着严重的缺陷，是造成现有人才缺失的主要原因。
2.1.4艺术水平的下降
一部分技艺的缺失，使潮剧的表现形式没有那么丰富，对潮剧的改编，加入现代元素，又使潮剧不能满足观众对古风古韵的需求。
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3.生角及其艺术表演形式
3.1生角的分类
生角作为戏剧的重要角色之一，各大剧种对生角的分类也不一样，经过历代的发展演变，现如今主要分为：老生、小生和武生，其中小生又可分为文小生和武小生。生角在戏剧的发展过程中扮演着重要的角色，促进了戏剧的发展创新。
3.2从艺术表演形式来分析生角
小生这个角色，从字面的意思，我们就可以理解为年轻的青少年角色，这个角色对年龄的要求比较高，一般是从十六岁到三十岁。小生和老生在艺术表演上存在着很大差距，主要体现在以下几个方面：
（1）在唱腔方面：小生是由青少年扮演的角色，文小生则必需表现出儒雅书生的气质，武小生较之文小生则多了一分生动活跃感。
（2）在服装及脸部化妆方面：小生的服饰在颜色方面主要是以亮色为主，显得明亮有活力；老生的服饰较之小生就略显黯淡，带有严肃和庄重。小生脸部化妆应眉清目秀，描眉画眼，儿童则会在印堂上涂一点红；老生一般都带有胡须，两鬓斑白，给人端庄稳重的感觉。
（3）武生，专门演绎武打戏的演员，主要是指武小生和武老生，也可以列入老生和小生的范畴。武老生主要是通过唱功塑造人物，辅之以表情与神态，还有一种就是专门念白的老生。武小生是年轻的武生，动作幅度不会太大，脸部表情略显青涩。
3.3 生角艺术表演的改革与创新
生角在艺术表演形式上还存在着很大的问题，生角表演水平的提高，有利于整个剧目质量的提升，吸引更多的观众，推动潮剧进入发展的高潮。文章通过对潮剧生角的研究，提出了以下方法来促进潮剧的进一步发展。
3.3.1与观众建立一种互动的表演模式
潮剧是为大众服务的，观众作为消费者，是我们要服务的对象。生角应在表演形式上适当的迎合观众，满足观众的审美需求。现在的演员大多是这样的一种模式：演员在台上表演，观众负责观看，两者之间没有任何联系。在演出的过程中，应建立一种互动的表演模式，演员要采纳观众的意见，了解观众的需求；观众应作出评价，提出异议，指出不足之处。
3.3.2剧目的质量有待提高[2]
民族的、大众的文化才是人们喜闻乐见的文化。俗中有雅，雅中带俗，既不降低剧目格调，又能使观众都能看得懂。提高剧目质量还需新颖的构思方式，打动人心的故事情节。
3.3.3丰富艺术表演形式
当今艺术表演形式的多种多样，为生角的发展和创新创造了条件。生角的表演可以借鉴其他角色的表演艺术，加强角色之间的交流，取长补短，打造全方位的表演模式。在塑造人物形象方面，为了能够多角度、全面地塑造人物形象，可以在生角这一角色中加入其他行当的一些表演艺术[3]。生角可划分的种类非常多，老生、小生、武生、女小生、穷生等，可以利用各种生角中的表现方式，表现同一人物在不同时期心理和性格上的前后变化。
3.3.4 培养专业化人才，利用头牌的知名度
演员、编剧、服装师、化妆师等都是决定戏剧能否成功的关键。培养专业化人才，就意味着要着力打造专业的演员、编剧、化妆师和服装师，只有一切元素都趋向于专业化，才能提高潮剧的整体水平。
头牌在一定程度上会提高戏剧的知名度，只认演员不认剧的观众大有人在。京剧是国粹，梅兰芳是国粹的代言人；潮剧是潮州瑰宝，也需要一个代言人。生角作为戏剧中的重要角色，完全可以成为潮剧的代言人。
4.结语
潮剧作为艺术的瑰宝，历史文化的传承，受到了国家的高度重视，现已在广州成立保护和扶植潮剧发展的基金会——广东省潮剧发展和改革基金会。
潮剧需要广阔的发展空间，不能仅仅局限于潮汕地区，应该面向全国，甚至走上国际舞台，发挥其促进中外文化交流的桥梁作用。我们在认清潮剧发展现状的同时，要针对研究过程中遇到的问题，提出相应的解决方案，让潮剧在继承传统的基础上，加强与国外文化的交流、借鉴与融合，不断发展和创新，最终满足大众的文化需求。
【参考文献】
[1]汤艳赛.谈淮剧小生的唱腔及表演艺术探索[J].戏剧之家,2016,(1):36-38.
[2]王美芳.浅析潮剧艺术的发展与改革[J].戏剧之家,2013,(3):16-17.
[3]李丹莉.浅谈潮剧旦角表演艺术[J].科技资讯,2014,(8):217-218.
论文作者:钟金卫
论文发表刊物:《文化研究》2016年3月
论文发表时间:2016/8/26
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