弘扬传统，力求创新——九十年代的意大利电影的特点，本文主要内容关键词为：意大利论文,传统论文,电影论文,弘扬论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
提起意大利电影，人们自然会想起七十年代在我国公映的政治电影《一个检查官的自白》。影片对意大利社会弊端所作的无情揭露使人至今难忘。的确，那时的意大利电影流派纷呈、人才辈出，处于鼎盛时期：现代派、政治电影、意大利式喜剧片风靡全球；费利尼、安东尼奥尼、维斯康蒂，罗西等大师们的作品更是吸引了无数的影迷。但是，八十年代后，由于电视业和美国电影的冲击，意大利电影业衰落了。年产量由鼎盛期500多部降至200部。进入九十年代，虽然平均年产仅为140 部，但却出现了一批优秀作品和杰出的电影从业人员。总的说，有以下三个特征。
新现实主义回归现象
为了振兴本国电影，意大利电影工作者，特别是中青年一代，进行了不懈的努力和探索。他们在继承本国电影优秀传统的基础上，竭力使影片更好地反映现状。1991年，青年导演萨尔瓦托莱斯的《地中海》获得了奥斯卡奖；1992年阿梅利奥的《盗窃童心》获戛纳电影节大奖。这两项奖表明，意大利电影又以自己的民族特征引人注目。这个特征就是自新现实主义以来，影片所表现出的社会性。
此外，有不少优秀作品从不同角度反映意大利的社会问题。如反映那波里贫穷儿童沦落为贩毒集团工具的《我们希望我成功》；反映家庭解体，两代人隔阂的《米侬出走了》、《大家一切都好》、《邻居》；反映学校混乱状况的《学校》等等。影片不仅揭露了社会现实，还表达了作者对人物的爱心。影片那种真实的生活场景，简朴的风格都使人联想到新现实主义电影，因此有人称之为“新现实主义回归”现象。从某种意义上讲，《地中海》也正是以它那人与人之间的朴实友爱之情打动了观众的心。也可以说是新现实主义传统表现手法之一。
赋予意大利喜剧片以新意
意大利每年在圣诞节前后，都要推出一批轻松的喜剧片，以招徕观众，而且很卖座。意大利喜剧片既不同于以插科打诨为主的富有戏剧性动作的美国片，又不同于富有幻想浪漫色彩的法国喜剧片。它的喜剧性更主要地是表现在对社会习俗和时尚的嘲讽，是悲喜剧。如作为《意大利式的婚礼》姊妹篇的《意大利式的离婚》（1961年出品）就是嘲讽意大利当时禁止离婚的陋习和法律的陈腐。九十年代的喜剧片在继承优秀传统的基础上。对风格样式进行革新和发展，主要是趋向个性化，以嘲讽人性的弱点为主。其代表人物是贝尼尼、威尔多内、莫雷蒂等人。他们都是自编自导自演，常利用影片进行自我嘲讽或对同龄人的嘲讽，影片带有作者烙印和鲜明的时代感。如威尔内的《遇到你真倒霉》便是对他那一代人热衷于心理分析的善意嘲讽；特洛依内的《爱情的磨难》则是对他一代人没有稳定爱情的嘲讽；莫雷蒂的《亲爱的日记》则以电影笔记的形式，叙述自己的感受和经历，抒发他那一代人（指经历过六八运动的人）的失落感和对现状的不满。
贝尼尼是一个全面的天才的喜剧演员，他在喜剧片中，加进了怪诞的格调和自己的独创性。八十年代中期，为了同美国电影竞争，他曾尝试在意大利喜剧片中加入美国式的噱头，用他的话是“加美国佐料的意大利面条”。但他没有成功。1991年，他以西西里为背景摄制了《约翰尼·斯泰基诺》，他将一个落入黑社会漂亮女郎圈套中的名叫但丁的司机演得令人捧腹又令人怜悯。他善于扮演那种遭受命运捉弄的小人物，他把他们那憨厚而又机灵的形象演得维妙维肖。该片在当年十大卖座片中居首位。自此，他的影片如《魔怪》、《新魔怪》等在世界各国屡映不衰，直至去年，他的《美丽人生》获得了戛纳电影节大奖，他的天才得到更完美的展现。
尖锐深刻的政治片
1991年，青年导演卢凯蒂的《拎公文包的人》引起了轰动。它通过表现一个部长在竞选活动中的丑闻，深刻地揭露了意大利政界贪污受贿的腐败现象。这同两年后进行的全国性反贪“净手”运动中所揭出的问题如出一辙，因此卢凯蒂被誉为有“先见之明”的导演。根据夏夏的同名小说改编的《一个普通的故事》则暗示，意大利黑手党已渗入到国家政权机构内部。类似的作品有《卫兵》、《大法官法尔科内》等。1994年，国家情报局受贿丑闻曝光后，著名导演费拉拉便及时地以此为题材摄制了《国家秘密》，矛头直指国家最高权力机构。77岁高龄的著名导演、政治电影的鼻祖，罗西终于在去年完成了构思已久的力作《休战》，并在电影节上获得好评。
总之，在电影业面临重重困难情况下，意大利电影工作者仍能不忘传统，竭力创作出优秀的影片来，这种精神是难能可贵的。