摘要：光是自然界存在的基础，自生物存在之时起便一直与我们相伴相随。在西方，从中世纪时期哥特式教堂的七彩玻璃花窗到文艺复兴洛可可建筑中为追求梦幻多变的光环境而大量使用的镜子，无一不体现了西方建筑师善于灵活运用丰富的光影而构建建筑空间的设计手法。在中国，从北方气势宏伟的皇家园林到江南温柔婉约的私家园林，光影同样被设计者应用而营造出“咫尺山林，多方胜景”的景观空间。苏州园林中造型各异的漏影花窗，树影摇曳的黛瓦粉墙均是光影的载体。光影因景观载体而得到表现，同时这些景观载体在光影的作用下呈现出亦虚亦实，丰富灵动的空间变化。
关键词：光影；园林植物造景；空间应用
1 光影与园林空间
1.1 园林空间
园林景观中的空间是一种相对于建筑的外部空间，是指人的视线范围内由建筑、植物、山石、水体和道路广场等要素所组成的、旨在为人们游憩而塑造的景观游赏空间。在园林景观的设计中，空间布局的合理与否、流畅与否都是必须要推敲的主题。古代的西方崇尚理性，在他们的园林中往往以规则的构图将设计元素融合以达到不同空间的过渡和分隔。在中国，“道法自然”的观点影响着园林的形式，在自然式布局的主导下，各个景观空间相互穿插、交流、融合，形成了天人合一、中庸和谐的中国古典园林景观。
1.2 光的概述
从物理学的角度分析，根据光源性质的不同，光可以被分类为自然光和人工光。本文阐述的光为其中的自然光．自然光主要指太阳光直接照射或经过反射、折射或漫射而得到的光，以及星光和月光等。光之于绘画、摄影、建筑以及园林景观是一种奇特的艺术手段，它是黑白灰三大调中的白，是明暗对比中的明，意味着明亮与希望。马里奥?博塔曾说过：“离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间”，路易斯?康认为“设计空间就是设计光亮”。
1.3 影的概述
影是由于光直线传播的特性，遇到不透光的物体而形成的一个暗区。它是呈现在物体界面上的形，是作为平面化的形象而存在的，也就是说影是一种图案。路易?康曾说影是来自于物质对光的消耗。在园林中因光接触的景观元素的不同，影可以被分为树影、竹影、水影等等。因影的呈现的方式不同又可以分为剪影、投影和倒影等。“群峰倒影山浮水，无山无水不入神”描述的便是水中群山的倒影，“竹影扫秋月，荷衣落古池”表达的则是在月光照射下而呈现的曼妙竹影，不禁令人联想到优雅古朴且不失情趣的园林空间。
1.4 光与影的关系
光与影是看似矛盾却又相互依存的两个元素．有光有物即有影，光透过物体间的空隙从一个空间进入另一个空间，而影便是那部分因物体遮挡而“消耗”的光。光和影是一种事物因外界干扰而呈现出的极致相对的两个方面，如同空间中的虚与实，色彩中的明与暗。中国易理中有这样的表述：“孤阳不生，孤阴不长”。光与影缺一不可，难以独立存在。如果空间中只有光而无影，就如同一幅画只有明而无暗，那样的空间是索然无味的。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆安藤忠雄这样说：“光晕般扩散的光的世界，就像绝对的黑暗一样，意味着空间的死亡”。
2 光影在园林景观中的具体应用
空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成，这一关系主要是根据视觉而确定的。人的视觉离不开光的存在，光照亮空间，指引人们认识空间的形态．影的存在则进一步加深了空间的体量感，增强人们对空间的感知。光与影以其明暗、虚实的对比在景观空间的营造中不断地被应用。
2.1 应用于建筑中
作为园林景观中最为重要的要素之一，园林建筑同时兼具造景与使用、观赏与被观赏的功能。因此具有极高的艺术性和观赏价值，也是设计师运用光影的重要场所，借助光影使得园林建筑更加具有生命力。在苏州的古典园林当中，建筑屋顶虽然巨大但是十分轻盈，在光线的照射下屋檐形成了大面积的暗影，而光线却从通过墙体门窗或是镂空的梁柱结构中透射进来，将原本屋檐下的巨大阴影进行部分消解，同时在非黑即白的光影之间增加了全新的色彩即为灰色，形成一种“黑-白-灰”形式的、极富层次感的亮度空间，大大提升了园林景观的艺术效果。
2.2 应用于水体中
长期以来，在园林景观当中水一直被视作是其“灵魂”与“血液”，可以利用水产生的光影变化造景。在光线的照射之下，会在镜面般的水面上层层叠叠地倒映出天空以及周边景物的影子，进而营造出一种天地融为一体的独特美景。比如苏州拙政园中的廊桥“小飞虹”，正是在碧波之上横卧着红栏黛顶的廊桥，而在光线的照射下会在水面当中倒影出“飞虹”的模样，故名“小飞虹”。而在印度的泰姬陵当中，由纯白色的大理石构建起的陵墓在阳光下闪烁着钻石般的光芒，而在强光下陵墓的轮廓正好投射在前方狭长的水池当中，犹如泰姬本人一般美妙动人。
2.3 应用于植物中
园林景观中丰富多样的植物也是运用光影的一大重要素材，通常在设计园林植物时主要利用植物本身的疏密，从而营造出或明或暗的光影空间。在林木稀疏之地，大片的光线倾洒下来，显得周围的花花草草更加鲜艳亮丽；在林木茂密之地，枝叶层叠交错一束束光线穿过缝隙，斑斑驳驳地落在草地当中，和重重叠叠的昏暗树影构成强烈的对比，给人一种亲切、自热之感。同时光影的变化也会在一定程度上影响植物的色彩，进而影响到人们的观感。比如在光线强烈的环境下，色彩纯度较高的植物如红花等将会显得更为鲜亮，如果光线较弱，则冷色系的植物将会显得色彩暗淡，进而给人一种压抑、阴冷之感。
3 结束语
低碳环保、生态是现代社会最主流的理念．自然光作为一种天然存在的景观元素应该受到设计师的重视。它是园林空间的魔术师，令原本已具规模的景观锦上添花。它以明暗的对比、虚实的结合、生动的表现力为景观空间丰富层次、创造韵律、营造意境，并且无需使用资源．在现代园林景观中，设计师如果能够深入了解光影的特性，感受光影的魅力，并将其用合理的设计手法巧妙地运用，整个空间便一定会呈现出别具一格、意料之外的景观效果．对于光影在景观空间的运用是可实践的，我们应该更多地发现这些环保的造景元素，并将其运用，这不失为一种生态、新颖的设计方法。
参考文献
[1]蔡宜红，张德顺.光影在园林植物造景中的空间应用[J].中国城市林业，2016，01：60-64.
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[3]白桦琳.光影在风景园林中的艺术性表达研究[D].北京林业大学，2013.
论文作者:李茹
论文发表刊物:《建筑学研究前沿》2017年第18期
论文发表时间:2017/12/4
标签：光影论文; 空间论文; 园林论文; 景观论文; 植物论文; 光线论文; 园林景观论文; 《建筑学研究前沿》2017年第18期论文;