摘要：《大鱼海棠》的中国风的韵味很浓，电影中所有的画面都包含着中国的文化底蕴，设置的人物的每一个名字都是有古文来源。它是在除了玄机的《秦时明月》以外的比较有中国特色的一部动漫了，当时出来的时候也受到很多人的喜爱的。这部影视作品里面的水下世界和新海诚的一部动漫--追逐繁星的孩子有异曲同工之妙，但是里面的元素特色还是比较中国范的。
关键词：《大鱼海棠》；文化内涵；艺术意蕴
引文
《大鱼海棠》从场景的整体营造到一砖一瓦的春联雕刻，大鱼海棠完美的融合了美与建筑艺术，处处体现着电影的建筑魅力。民族文化是大鱼海棠的根，是其审美创造的源泉。电影的所有视觉表现都可以追溯到它的起源。电影中的人物和场景设计都受到了中国传统文化的启发，如古典文学《搜神记》、《山海经》、《庄子•逍遥游》等，这些都是电影视觉形象的主要创意来源。电影中人物的身份、服装和权力都带有中国古代神话的色彩。电影《大鱼海棠》清楚地展示了其民族文化身份，为影片增添了无与伦比的艺术魅力。
画面处理分析
作为动画片而言，画面要求一般是比较高的，《大鱼海棠》这方面绝对是过关的，并且是有一定的艺术水准的。相信很多人都觉得跟《千与千寻》很像，事实上的确选用的是这一系的风格，但是作品本身的特色还是很鲜明的，并没有一味模仿，《大鱼》并没有《千与千寻》那么有意向，而是比较重形态和线条，选用的色彩也是更加偏重中国传统的一些色彩。
《大鱼》的建筑基本围绕中国客家围屋为主题，主建筑之所以没有采用北京四合院而采用围屋很重要的一点应该是圆形更能代表团圆，而这个故事很多成分也是亲情的羁绊，所以围屋团圆的寓意本身就很吉利，同时团圆这也作为作品很大的一个伏笔。从视觉角度出发，围屋的场景冲击力很强，高空俯视具有线条美，仰视的镜头对观众的代入感很强，最佳场景就这么得手了。在电影开头各别分镜，如成人礼之际众人众鬼怪趴在栏杆上眺望的这个镜头就似乎冲了《千与千寻》里面在楼里看热闹的那一个分镜。
在构图上，《大鱼海棠》非常讲究，多数镜头都是认真琢磨过的，对不少情节是有很大辅助的，这一点倒是比目前很多的国产动画用心很多，激烈节奏不多，所以镜头调度上，个人觉得不如《大圣归来》。场景设计是非常用心的，水底神界，灵婆的“鬼界”，莽莽云海苍山，静谧的小村，这里尤其要点一下的是房屋设计——福建土楼，特别喜欢，有方和圆两幢大的，一个爷爷住的小的，一幢废弃的，几乎还原了土楼建筑的各种细节，并且还做了改变，更加有结构有层次，对采光也做了优化。有些文字，匾，灯笼等，都取了一些神话中的字，使得更加符合神这种有些封闭的种族。色彩上非常大胆的使用了非常多的红，最鲜明的是鱼和海棠的红，主人公的红衣，几乎所有照明都使用红色，很突出了画面的视觉中心，也表明了故事的情绪基调是一种热烈的带血的浪漫的主调。其他的场景的色彩选用也都符合情绪的流转和情节的变化。
经典角色赏析
这不电影的人物设定是非常不错的，认为神是独立生活的，与人是隔绝的，也是拒绝交流的。神的世界在海底，人的世界在海上，无论人神，死后灵魂归“鬼界”，由灵婆管理。 《大鱼海棠》既向观众展现了人物角色设定的历史美感，也带给了人们服饰造型的美感体验。在影片中，制片人对人物进行了细致的刻画，人物的面部动作清晰流畅，力求将人物的历史美感和视觉形象全面地呈现给观众。设计工作者将大量的心血倾注在精致的人物造型和极具风格化特征的服装图案上。
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（一）椿——大鱼海棠女主角
她略带淡淡的忧郁，有点像戴望舒的《雨巷》陌路的丁香一样的女子，在加上配音，有点不食人间烟火的味道了，其实说说不食人间烟火，更有点无情的味道在里面了，这个也就可能暗喻了她的命运了吧。
（二）鲲——大鱼海棠里的男主
在没有介入到椿的世界之前他是一个善良朴实的人，可以说是人类的代表了吧，在整部的动漫里除了他和他妹妹，也是整部动漫里的唯一出现的2个人类了。小编更喜欢他化为坤的样子，但就说鲲和椿相处的日子，2者的身份也暗喻了神和人类的感情吧，这样看来的话，整部动漫还是寓意比较深远的。
（三）湫——大鱼海棠的悲剧男配角
为了自己深爱的人不惜牺牲掉自己的生命，小编一直都觉得，能爱一个人爱到愿意放弃自己生命的这种感情不是一般的人能够承受的，更何况是爱情--这种高于亲情，更高于其他的感情的情感。有人说湫其实挺傻的，我觉得湫是伟大的，他对椿的爱也是动漫里的一大亮点了吧。
动画电影中的意蕴探索
从表面上看，《大鱼海棠》讲述的是一个来自神界的女孩和一个来自人间的男孩之间纯洁的爱情故事。然而，当我们深入研究这部电影的叙事内容和视觉表现时，我们会发现，与单纯的女孩对男孩的爱相比，这部电影更深入和重要的主题是对生命意义的质疑和讨论。
在电影中，主要的颜色是红色，象征着燃烧的爱情和生命。画面中加入了不同层次的绿色，点缀着画面，呈现出生命的勃勃生机。在场景中，绿色的水柱和绿色的树叶倾泻在海洋和天空之间，与红色的环境颜色形成了鲜明的对比，给人一种令人眼花缭乱的视觉冲击。色彩的运用不仅给了观众视觉上的冲击，也是影片民族化创作的一种方式，也体现了造型艺术制作者的审美品质。音乐是电影的重要组成部分，是表现电影神韵的重要载体。大鱼和秋海棠的配音和音乐，结合精细抛光的细节在影片中，充分发挥电影的强烈情绪的宏伟大气的中国风格，强烈表达，到处都充满了中国古典文化的缩影。
结语
电影《大鱼海棠》以生动、委婉的童话故事，探讨了个体与集体、爱情与友情、生死等哲学主题。电影的审美价值及其对国产动画审美发展的影响是无可替代的。这种美的表现不仅体现在华丽的色彩上，还体现在精细的研磨制作过程中。它也表现在神秘的东方之美。它的内向和深刻的情感影响每一个观众。正如电影所说，“人生是一场旅程，我们都要经历几个轮回才能到达目的地。”而路途很短，所以不妨大胆一点，不妨大胆一点去爱一个人，去爬一座山，去追逐一个梦想有很多事情我不明白。但我相信一件事。上帝派我们到这里来创造奇迹。”
参考文献：
[1]刘佳.关于艺术风格学讨论[J].艺术大观，2018。
[2]梁添翼.风格与媒介——有关电影艺术的思维特质[J].艺术工作，2018。
[3]霍艳君.《大鱼海棠》的审美浅论[J].电影故事，2017。
作者：鞠銘哲，山东威海人，就读于山东协和学院数字媒体技术专业
指导教师：林教刚，山东济南人，研究方向：数字媒体技术
论文作者:鞠銘哲,林教刚
论文发表刊物:《基层建设》2019年第24期
论文发表时间:2019/11/22
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