施晓岚[1]2000年在《博展建筑出入口研究》文中研究指明博展建筑是极具文化品位、艺术气息和时代风貌的一种建筑类型，在设计上通常颇具挑战性，需要对自然地理环境、历史人文环境、时代经济背景进行深入地分析与挖掘。而博展建筑出入口又是该建筑物在形式构成、设计理念、建筑哲学上的高度浓缩和集中表达。本文在论述博展建筑的基本特点和发展概况的基础上，通过大量国内外实例着重对博展建筑出入口的类型、功能特征进行了分析与总结，并对博展建筑出入口的发展前景提出了展望。本文在第三部分通过阐述博展建筑出入口是进行物质、信息、能量的场所的观点，从三大交换的角度来讨论与出入口相关的设计问题，试图在思维角度上有所突破。
韩雁娟[2]2004年在《入口—建筑形态的切入点》文中研究指明当建筑师做一个设计项目时，首先要做的是根据基地的具体情况，确定主入口的位置。在构思建筑空间形态时，有许多具体因素可以暂不考虑，但是入口作为内外空间的连接点，左右着建筑空间形态的整体构思，是建筑师必须考虑的因素。并且当人们在体验建筑时，总是通过特定的时空转换完成一定的空间序列。在众多的空间序列要素中，建筑入口是至关重要的，它不仅首当其冲地引起人们的视觉停留和反复观瞻，成为内部空间序列的开场白或前奏曲，室外空间的构图中心，同时也是整个建筑形体的中心和重点。因此，建筑创作过程中，从局部到整体，从微观到宏观，并循着局部服从整体，个性服从共性，功能优先于形式的因果秩序构思方法，使得建筑师越来越重视对建筑入口的处理，建筑入口构思的成败直接关系着整个建筑艺术形象的成功与否。因此本文选择建筑入口作为研究对象，重点从空间角度对建筑的关键空间——建筑出入口与建筑形态的整体关系进行探讨。 本文试图从空间形态入手，对以下两个方面的问题进行探讨： 1．如何使建筑入口与建筑整体协调统一，又能使其形象独特，引人注目。 2．建筑设计构成中，如何从局部(建筑入口)入手，调整其局部(入口)与整体(建筑)之间的关系，恰当安排建筑空间序列并调动一系列空间造型语言来加强整体，完成从局部到整体的建筑设计创作过程。 全文共分三个部分： 导论—入口与建筑形态的关系。作为开篇，本章主要论述了本文研究的目的和意义以及对前人相关问题研究的综述。 第二章，入口在建筑形态设计中的作用。本章从空间形态、环境形态、外部形态三个方面，详细论述入口在空间划分、空间创造、空间核心的转移和消失；与外部环境的适应与创造及外部形态协调过程中，对整个建筑形态产生的影响。 第三章，“整体化”设计方法的探讨，作为本文的重点章节，在前文的基础上，从建筑实例的分析入手，试图从建筑形式、造型形态构成方面，以建筑整体为出发点，分析建筑入口与建筑整体形态之间的入口一建筑形态的切入点摘要关系，探讨一种“整体化”的建筑设计方法。 建筑是一门综合的空间艺术，只有做到局部与整体的有机统一，才能具有更好的感染力和耐人寻味的艺术魅力。而入口是建筑形态构成不可缺少的基本元素之一，它控制着两种不同空间的转换，是形成空间序列和节奏性的关键所在。我们常常能看到一些脱离环境物质、功能和建构逻辑而臆想出来的建筑设计，缺乏完整的空间观念，不尊重建造规律，入口与建筑整体形态不协调，损害了建筑形象的完整性。 本文意在从空间的角度研究入口与建筑形态之间的关系，明确入口空间对建筑形式构成或形式存在的影响，并力图对建筑形态的设计、构成提供一个可操作的“整体化”的设计方法，希望能对建筑形态和内外部空间的设计提供参考。
张思恰[3]2015年在《体验式经济下购物中心人流动线组织研究》文中研究说明随着城市的拓展和经济的快速发展,城市的集聚度不断提高,城市土地资源日趋紧张,城市的部分功能逐渐发展为集约化、复合化。体验经济将人们从原本纯粹的物化需求层面推向了更高的精神层面和更多娱乐消费层面。商品渗透进文化形式和产品之中,通过提供新艺术生产手段,新文化消费方式充实着市民文化生活。于是商业空间不再是单一化的功能空间,而是与其他功能交叉融合的复合空间,达到购买活动与其他行为活动的相互交融。其中流线组织作为商业空间的生命线,直接影响了空间的整体形式、各个功能业态的组合方式、人流导向等。论文第一章介绍了研究背景、目的和意义,论述了体验经济时代背景下的核心价值部分主要表现为感官化、情感性、多元化、自我价值的实现。并对论文研究对象的相关情况进行了文献梳理,认为对动线研究的关键更应该突显恢复情感标准。论文主体部分为第二、三章节。第二章通过对体验式消费的陈述,从购物中心横向空间、纵向空间以及中庭空间三个方面归纳了体验式人流动线的构成要素,总结了当下体验式消费人流动线的特征。第三章通过案例分析,现场考察、调查问卷采访以及设计实践探索等方式来进行研究,分析了现代购物中心人流动线空间设计的现状和存在的问题,对实例进行深入观察和研究分析,归纳购物中心动线空间体验的表达及顾客体验感受,总结体验式购物中心的设计原则与方法,并将其运用到人流动线的设计中去,展望空间未来发展方向,为在以后的设计中尽量打破陈旧、雷同的布局模式,力图塑造有节奏、活泼且个性十足的空间形态,引导顾客顺畅而愉悦的进行消费,从而使购物中心发挥出最大化的商业价值。简而言之,只有创造出情感的流动,创造出美的连接,才能创造出更为灵动的品质空间。
王培杰[4]2017年在《陕西历史博物馆公共空间的设计、使用与演变》文中进行了进一步梳理历史博物馆是一个国家、地区或者城市展示自己文化的重要窗口,此外,它还是具有历史传承、社会教育和“城市客厅”等丰富功能的重要建筑。当前,我国的博物馆力量从数量、规模到展览内容及品质,包括服务性能均处于一个快速上升的过程。在这个过程中博物馆与城市空间公共文化体系的发展,博物馆与文化产业链的运作,博物馆与社会文化生活需求的更新等关系发生了变化。在这样的背景下,历史博物馆的建筑功能发生了一定的演变,其需要承载的建筑功能应涵盖展示、教育、休憩、娱乐等更多元的方面。陕西历史博物馆在建成之初作为全国乃至亚洲规模和设施最大也是最先进的博物馆,也处在这样一种变化当中。从建成至今的二十余年,陕博对其展陈空间的功能使用方面的探索和改造,从来没有停止过,其要打造的展陈空间不仅仅是“以展品为中心”的展示空间,而是“以人为中心”的“公共文化服务空间”。基于此,本文以陕西历史博物馆的设计和演变过程为例,着重研究分析其设计方案和初建成时的“初始状态”、实际使用过程中逐步改扩建的“演变状态”以及其“当前状态”与日后需求之矛盾等三方面内容分别进行描述性研究。并通过实地调研和相关文献的梳理,提出打造“城市客厅”的概念后,总结陕博的展陈空间使用现状中存在的问题。
郝翠[5]2011年在《建国以来北京博物馆功能设计发展趋势研究》文中进行了进一步梳理当今社会发展日新月异,博物馆建筑作为人类社会文明进步的标志,往往代表一个国家及其民族特定时期的历史。如今博物馆建筑在全球范围内正呈现出一个不断发展的态势。现有的研究成果大都是对于各个时期的博物馆优秀范例进行统一介绍,缺少对于博物馆功能发展方面的研究,研究范围还有待拓展。研究目的是试图在分析建国以来各阶段北京博物馆建筑典型案例的基础上,归纳出各阶段博物馆功能组织的理念、方法与特征。理清建国以来北京博物馆功能设计发展的总体面貌,进而分析出建国以来我国博物馆功能设计发展的总体面貌。察古鉴今,我们可以正确的对待外来文化和中国的传统文化,正确处理好博物馆功能设计中各环节的问题,并为中国的博物馆建筑设计提供有益的参照。本文以建国以来北京博物馆功能为研究对象,以时间轴为研究主线,将建国以来北京博物馆分为博物馆复兴与改造时期、文革时期、改革开放以来三个时间段,从北京现有的150多个博物馆中选取12个为重点分析对象。采用文献研究法、调查法、列举法和综合归纳法的研究方法；收集整理相关的文献资料,研究分析这12个博物馆的功能设置,各功能空间尺度和功能设计流线,其中,功能设置包括基本功能和精神体验功能,功能尺度指各功能空间的尺度比例关系及功能设置特征,功能设计指各功能空间流线及设计关系。通过绘制博物馆典型实例的功能及流线分布图,总结各个时期博物馆功能方面的特点,分析总结建国以来北京博物馆功能设计发展变化特征,对今后博物馆功能设计进行预测展望,浅谈今后博物馆功能设计中应考虑的因素。经过总结分析,可以看出随着时代的发展,在全球博物馆设计飞速发展的同时,北京博物馆功能设计也经历了巨大的发展变化。在进行功能设计时,设计师们开始更多的关注观众的精神需求。陈列区内开始使用多媒体技术,出现了多媒体视听室等相关场所；观众服务区内除了参观服务外,还适当增加购物服务、休憩服务及其他服务。博物馆开始逐渐从单一的陈列、展览功能向复合功能转变。
凌倩瑜[6]2017年在《天井空间在酒店设计中的运用探讨》文中指出根据合肥工业大学建筑艺术学院建筑学专业硕士培养特点,本文结合毕业设计“青阳县某酒店方案设计”,通过对传统徽派民居天井的研究,同时结合当代公共建筑设计中天井空间案例分析,探讨天井空间在酒店类建筑中的设计手法。徽派建筑作为徽文化的重要组成部分,越来越被中外建筑大师所推崇。徽派天井作为中国传统建筑围合空间的典型代表,是徽派建筑的精华和重要特征之一。体现了古人“崇尚自然,天人合一”的理念。本文研究了传统徽派天井空间的起源和意义,并从不同角度研究了它的特征性。随着地域文化和本土思潮的回归,天井等地域性元素逐渐被建筑师运用到设计中去,而且随着科学技术发展,技术手段的丰富,天井空间在采光、通风、景观和意境的营造等方面得到了一定程度的拓展,设计手法也日益多样。本文根据作者现场调研和所收集资料中的案例进行汇总,挑选出天井空间运用比较成功的案例,分析归纳出天井空间在酒店类建筑的应用规律,探讨它的启示和意义。根据传统与现代天井空间的总结研究,笔者试图在毕业设计中对天井空间进行创新运用,力图使得该建筑成为融入徽派地域文化元素的现代风格建筑。论文第一部分简要的说明课题背景、课题提出及其研究意义,归纳介绍与课题相关的理论研宄现状指出相关创新成果或值得探讨的观点。简要说明文章的研究内容与方法。第二部分从不同的角度研究了徽州天井特征性,为酒店设计带来启示。第三部分为通过不同的案例,探讨了天井在酒店设计中的运用,为实践提供启示和意义。第四部分为创新实践探讨。着重研究了天井符号在现代酒店设计中的继承与发展,运用前三部分的研究成果,结合自己的设计方案,将天井元素的经典之处,提炼并演变成为新的设计元素,尝试在高层塔楼和多层裙房中运用。
赵巍[7]2013年在《聚落式博物馆群规划建设模式研究》文中认为随着我国的经济发展，博物馆的重要性日渐凸显，社会公众对博物馆发展的关注带来了博物馆事业的新一轮的发展热潮。我国博物馆的种类由单一的历史类向多种类发展，性质也从综合类趋于地方性的博物馆聚落或者博物馆群体的共同发展。国内对博物馆群这一新兴事物的研究尚处于初级阶段，博物馆群的理论体系尚未建立。博物馆群的发展有着强大的生命力，是多学科综合的结果。需要发展新的规划概念和设计方法来应对博物馆集聚现象。通过资料分析、案例调研、归纳分类的方法，研究博物馆集聚现象的产生根源，比较分析国内外20多个博物馆群案例，对现有博物馆群的规划建设模式和空间布局形态进行系统的梳理和类型划分，个体联合式、毗邻拓展式、城区转换式和叠合植入式，并总结我国博物馆群的特征及发展前景。同时，引入聚落的视角，提出“聚落式博物馆群”的概念，对其选址、规模、布局形态、空间发展演变、与地域文脉和自然环境的关系等进行深入探讨，提出并分析聚落式博物馆群的三种空间形态：带状延伸式、网格街区式、自由组团式。以郑州龙西湖文博森林公园博物馆群规划的实践探索聚落式博物馆群的规划建设模式和具体规划设计及建筑设计的原则和手法。对博物馆群运作模式建设模式类型的划分和聚落式博物馆群空间形态的研究为博物馆学和博物馆建筑设计等相关领域补充理论研究。对于新规划建设博物馆群，从建筑学的角度为博物馆群规划设计及建筑设计提供一定的指导。
叶菊华[8]2011年在《情系瞻园五十载——南京瞻园北扩工程规划设计》文中研究表明1引言中国古典园林是自然美和人文美的有机统一,她以丰富多彩的内容和高超的造园艺术展现了中国传统文化的精华,并以她独特的风格,在世界造园史上独树一帜。江南古典园林作为中国古典园林组成部分,以民间和私家园林为主流,形成了江南地区的地方特色,在中国古
贾莹[9]2013年在《重庆南坪中心城市商圈空间品质研究》文中指出城市商圈作为城市繁荣形象的主要标志和世界性的城市发展现象，是商业文明和社会经济进步的普遍规律和必然趋势。目前，我国已进入城市化快速发展时期，大规模的城市商圈建设在促进城市经济发展的同时，也带来了一系列的空间问题。随着人们对城市空间品质的关注度和空间宜居性的要求越来越多，城市商圈作为人们日常生活活动的主要空间载体，对其空间品质的研究至关重要。本文根据我国商圈建设实践的特点，在城市规划科学发展要求下，充分吸收现有城市空间品质研究的经验与技术，提出影响城市商圈空间品质的要素构成，构建出针对于城市商圈空间品质的评价指标体系，并且以重庆南坪商圈为具体研究对象，对其空间品质进行评价分析，并从中寻找商圈空间品质的提升和优化策略，为重庆这座山地城市的人居环境建设和城市空间品质的改善提供一种新思路。本文主要分为四个部分：第一部分（第1、2章）：论述了本文的研究背景、目的和意义、研究方法与框架，系统的对国内外对于城市商圈、城市空间品质和城市空间品质评价的相关理论研究进行梳理和总结，并对城市商圈和城市空间品质的概念进行了阐述。第二部分（第3章）：在前文理论研究的基础上，结合商圈空间特征提出影响商圈空间品质的内外部因素，外部因素包括：自然人口因素、经济社会因素、产业影响因素和基础设施因素；内部因素包括物质因素和非物质因素两个层面，并在内部因素的基础上构建了城市商圈空间品质评价指标体系，分为9个一级指标要素和42个二级指标要素。为下文对南坪商圈的空间品质评价提供依据。第三部分（第4、5章）：阐述了南坪商圈区域发展背景和空间格局演进过程，从空间使用人群的综合性需求出发，站在使用者的角度以问卷的形式通过层次分析法计算权重对商圈空间品质进行综合性主观评价；然后再站在城市规划专业的角度对构成城市商圈空间品质影响因素的各个因子进行客观分析，作为对综合性主观评价结果的阐述和补充，最后综合以上评价分析总结出南坪商圈空间品质的问题所在。第四部分（第6、7章）：国内外城市空间品质提升的案例研究和方法总结，针对上文对南坪商圈空间品质的问题总结提出提升和优化的策略。
王斯锐[10]2017年在《武汉园博会城市展园时空分析》文中认为园林博览会对风景园林来说是新技术、新风向表现的集会,对不同城市来说,园林博览会也是展示自身风采的舞台。好的城市展园能展现一个城市具有代表性的本土文化,对城市形象的推广起到重要的“媒介”作用。因此对城市展园的地理文化时空分析,说明不同城市地理、经济、历史文化、政治等因素对大众认知城市产生的影响。课题借助媒介地理学的相关理论,对武汉园博园82个城市展园进行时空分析:(1)参展城市地域分布特征呈现东强西弱,南强北弱特征,华南、华东、华中占比64%,华北、西北、西南占比28%。主办方参与程度更高,占比20%。展园区位空间特征表现出高级别城市、经济发达城市以及主办方城市区位优势明显。(2)城市展园主题的文化内容按历史朝代分布:表现现代文化居多,占35%,唐、宋、明、清占37%,夏商周、三国、魏晋南北朝占28%,秦、元则未得到体现。通过分析得出武汉园博园的时空偏向特点如下:1、参展城市的空间偏向:(1)交通便利、经济发达、自然条件好的城市参与度更高,更受重视,包括很多少数民族在内的欠发达地区受到忽视。而参展城市的产业结构、历史文化、自然地理条件都影响着城市参与的积极性;(2)直辖市、省会城市更受重视;(3)主办方城市得到更多的优势资源。2、文化主题的时间偏向:(1)表达历史时期的城市展园更加倾向以汉文化为代表的汉朝、唐朝、宋朝和明清时期的文化表现。这些朝代在历史上时间跨度大,政治平稳,文化繁荣,经济强盛,这些独特的历史文化资源,是不同展园个性的标志,城市地理印记的展现。(2)三国、魏晋南北朝文化表达相对较弱,这些时期社会战乱频发、民不聊生、政权更迭,人文发展难以有所突破。秦朝、元朝被忽略。其中秦朝在文化上的破坏,政权上专职,导致能够反映朝代自身特性的方面太少。另一个被忽视的元朝时期虽在领土疆域巨大,精神内核以以往的汉民族为主体,中原文化有所偏离,城市展园在时间上的展现也会减少。(3)一些新型发达城市,或是城市地域文化特色不鲜明,但城市环境优美,自然景观资源丰富的城市,在展园设计中更多的是运用现代表现手法,弱化展园对时间概念上的表达,减少本地历史文化的设计,着重点在于宣传自然景观特色,如海洋主题,火山主题等。
参考文献：
[1]. 博展建筑出入口研究[D]. 施晓岚. 北京工业大学. 2000
[2]. 入口—建筑形态的切入点[D]. 韩雁娟. 郑州大学. 2004
[3]. 体验式经济下购物中心人流动线组织研究[D]. 张思恰. 上海师范大学. 2015
[4]. 陕西历史博物馆公共空间的设计、使用与演变[D]. 王培杰. 西安建筑科技大学. 2017
[5]. 建国以来北京博物馆功能设计发展趋势研究[D]. 郝翠. 北方工业大学. 2011
[6]. 天井空间在酒店设计中的运用探讨[D]. 凌倩瑜. 合肥工业大学. 2017
[7]. 聚落式博物馆群规划建设模式研究[D]. 赵巍. 西安建筑科技大学. 2013
[8]. 情系瞻园五十载——南京瞻园北扩工程规划设计[J]. 叶菊华. 现代城市研究. 2011
[9]. 重庆南坪中心城市商圈空间品质研究[D]. 贾莹. 重庆大学. 2013
[10]. 武汉园博会城市展园时空分析[D]. 王斯锐. 中南林业科技大学. 2017
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