摘要：基于对立体主义绘画与现代建筑空间形态和空间关系的研究，上世纪中期科林•罗与罗伯特•斯拉茨基提出透明性理论，将透明性分为“物理透明”与“现象透明”，并指出透明性的特征：1、容许光线和空气透过的物质条件；2、多个图形相互叠合，视觉上相互通透和渗透；3、一系列不同的空间位置能被同时感知；4、在连续的运动中空间不断改变等。随着现当代建筑的发展，透明性的状态多样化发展，走向复杂。
关键词：建筑；透明性；延展；复杂
1、“透明性”的概念及特征
1.1 透明性的定义
“透明性”一词起源于立体主义绘画，19世纪塞尚对立体主义的研究，把画面内容安排到一个平面中，打破传统一个视点的表现方法，限制压缩景深，把前景、中景、近景压缩，构图空间挤向图画平面，消除画面的三维空间错觉，形体的相交、重叠、连锁和建构，形成更大的变幻不定的形态，从而带来了新的视觉感受。这种“不同的图形相互交叠后而仍保持完整，图像交叠形成模棱两可的形态的特质”被定义为透明性。透明暗示着广泛的空间秩序，它意味着多个空间层次同时被感知。后来“透明性”从现代绘画中被抽取出来，并逐渐演化为一种独特的建筑形式观点，在柯林•罗和罗伯特•斯拉茨基《透明性》一书中，把它更全面地解释为：“透明的性质或状态，既是一种物质条件——容许光或空气透过，同时也是一种理性本能，他来自于人们的先天需求，希望事情容易被感知。”这一转变对现代建筑室内空间设计产生深远影响。
本文结合传统和近现代室内空间划分的手段，对室内设计中的“透明性”重新做出如下阐释。
透明性首先作为一种新的设计手段，表现为空间各要素的组织方式和结构原则，同时它也是对开放自由的生活方式的设计。透明性可从两个层面来理解。第一个层面，即物质材料层面，是空间存在的基础，包括材料、肌理、光影、色彩等。海德格尔认为，在所有的艺术作品中都存在着“物因素”，空间设计也不例外，如玻璃、砖石、土木、混凝土、塑料，钢材等。空间以这些物质元素为基础，产生了表层的视觉形式；第二个层面，即空间的组织关系，即空间内部诸要素之间的联系、结构、组织，展现的是形式美存在的方式和状态。如节奏、平衡、协调、韵律等，体现的是人们对空间关系的感知与解读。
1.2 透明性的特征
室内“透明性”的实质是对墙体的革新，对非承重结构的墙体结构利用新材料新工艺进行透明化处理，使视线可以不受空间限制而自由驰骋，从而加强相邻空间人与人、人与景的交流。由此可以看出透明性两个最基本特征：一是光线、空气、视线或身体行为能穿越的物质材料属性；二是对空间关系及层次的感知。这是一个由视觉空间到知觉空间的提升，也是提倡透明空间设计的目的所在——解放空间、解放视线和行为，从而“解放”思想。
第一个基本特征，在视觉的透明性方面，可分为视全透明（如玻璃）和视半透明（如百叶、孔板等）；这些材料以不阻挡人的视线而又不允许人行为穿行为基本特点，通过它们的使用能使视野开阔，有空间扩大的感觉；行为穿行的透明性，即是过去常说的软划分、自由隔断、虚拟划分等形式，如珠帘、帷幔、立柱、植物等方式形成半通透空间，这种形式的分隔界限不是很明确，允许人自由穿行，从而减少身体行为上的束缚感，在心理上会产生一种自由放松的状态。空间关系透明性，核心是组成空间各要素之间的冲突与联合、实现与受挫、推动与被阻碍、相互刺激和抑制的方式，也是人们对空间层次秩序的解读，一种知觉行为同时产生的对不同空间位置的感知以及对其内在逻辑的关联性的理解，如和谐、呼应、平衡、对比等。它将物质元素如材料、肌理、光影、色彩等在空间中通过透明手段有机地组织和统一起来，构成一种空间关系，这种关系在视觉形式上则表现出开敞、通透的形态，在心理知觉上则是空间中不同材料、造型、结构、肌理、色彩、光影等各个元素按照一定的形式美法则，构成部分与部分、部分与整体之间内在的呼应、反衬、交融和渗透，保持了或深或浅空间的连续性和完整性。
这种知觉上的组织关系实际上是人们对它的解读。正体现了贡布里希的观点，“人是画其所知，而不是画其所见”。人们在对空间解读的过程中增加了自己的经验和知识。根据格式塔心理学即完形心理学理论分析，视觉活动是积极的选择、判断和组织的过程。当不完全的形呈现于眼前时，人会有一种强烈的欲望将其补充完整，追求简洁、完美、和谐的整体形象。人都有解读深层形式的欲望。在各个不同的空间中，材质、线条、色彩以某种规律呈现，能激起人们的审美情感和不断阅读的欲望。
2、建筑透明性在中外住宅中的体现
于建筑而言，玻璃的透明性到底意味着什么呢?下面笔者将通过几例国内外建筑师的作品进行一下分析。
2.1 范斯沃斯住宅
范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。
不过，这栋全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一种实验性产品，在居住者便利方面则相对弱化。密斯认为这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动，而在居住者看来，这无疑是让居住成为一种公众性、缺乏隐私的行为。这也是范斯沃斯住宅之所以备受争议的根本原因。但它突破了传统转世承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。那些长长短短的墙体，暗示了空间的流动性，又暗示了方向的指引性。也体现了空间的“透明性”。
要特别说明的是，“透明性”空间设计的建筑细部，构建节点也都同样追求完美，也极具代表性。
2.2 山语间别墅
2.2.1 建筑分析—概况
建造时间：1998年
建筑面积：430平方左右
位置：北京市远郊怀柔山中
用途：与友人相聚，共享山林野趣。
结构：钢梁柱结构，原有梯田的挡土石墙被重砌这个空间为数不多的几堵围护墙。空间其他的界面军用同名玻璃构成，使周围山色一览无余。
2.2.2 建筑的功能空间
建筑坐东朝西，主要立面为西立面，为满足业主环眺山色的要求，将西立面设为主立面，因此朝向及观景最好房间为主客厅，在两个主人卧室中，一件朝南，并面向内院有较好的视野和朝向，另一间北向卧室则私密性较好也比较安静。两间卧室中间的起居室也具有一定的私人性。卫生间及厨房这类辅助房间主要位于北侧。两个主要入口分别位于南北两侧。
2.2.3 “透明性”手法的运用
大面积的横向开窗，采用面元素，使东立面具备了明显的横向机理，正前立面采取了对称手法，融合了点、线、面的元素，但叠加于其后的开窗效果，又打破了整体的对称，使其不再均称，而富有变化。
倾斜屋檐形成的线元素于山地势相平行，顺应地势，并将由玻璃组成的面元素一分为二，给人以戛然而止的感觉。
主宅的功能是由四种尺度和形式的空间实现的。在山语间开敞的大空间并未被分割成小空间，而是被小空间割。在山语间中，大空间作为主要空间，有客厅，交通，餐厅等功能公共性很强。而小空间作为辅助空间，大多以厚墙的形式出现里面有厕浴，储藏，壁炉等用途。厚墙的高度达不到大空间的顶棚，所以不破坏大空间的完整，形成了屋中屋的形式，而且富有动感，从这点看，密斯的流动空间对张永和的影响不小。屋中屋的概念通过屋面上突出的三个阁楼被进一步延伸了，个阁楼是客人卧室。它们坐落在不同高差的厚墙上，这形成了梯田的山坡写意的重建，而且给人提供了一个与风景独处的机会住宅的功能和形式得到和谐的统一，恰是山色与环眺山色。建筑的室内外空间通过窗与墙的关系演绎出来。是窗还是墙
来过渡外与内，取决于观景，私密，采光等这些因素。
内向空间是张永和的至爱之一，如庭院或中庭。在空间外边界的明确限定下，其内在空间追求透明性和丰富的层次感而山语间也正式如此，在南面围合出了一个内院，长长的挡土墙把院子彰显得有张力和诗意。在这样一种细密的空间编织中人的栖居在围墙的限定内获得了自由，并通过与外界隔离而内向的展开与自然的对话。建筑以大山作为背景，运用材质的不同机理，形成了构成元素的多元化，运用大面积开窗使得建筑整体与大自然相互通透，从而实现了空间的移动，建筑的开放性和内向性达到和谐统一，松弛有度，使其能够随着大自然的呼吸而呼吸，人，则随着建筑的呼吸而呼吸！
3、结语
透明性原本并没有什么派别属性之分，其含义和语境也因人而异。尽管我们可以通过各种外部条件，新材料、新技术或者纯粹不计成本的投入去把一个建筑做的透明，但是，这并没有什么用，形式与功能如果不能做到和谐统一，那么建筑就失去了灵魂，沦为一具躯壳。对于当代建筑，建筑师不仅要因势利导，找到构造物与所处环境的融合方式，还需要在建筑中展现出更深层次的精神表达。
参考文献：
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[5]金秋野，王欣.乌有园.第一级绘画与园林.上海：同济大学出版社，2014
论文作者:蔡岳泰
论文发表刊物:《基层建设》2019年第2期
论文发表时间:2019/4/24
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