简约设计的哲理及内涵论文_郭杰

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关键词：简约设计；基本原则；材料运用；色彩艺术；属性

序言

设计的本源是提供人们于自然的舒适！

“简约设计”正是体现这种自然的舒适的一种设计风格和理念。其设计作品广泛应用于如室内设计、服装设计、平面设计等各个领域（本文主要以“室内设计”展开谈，以下同），并以其自然平实的生活哲理、抱朴守真的人生态度、清静恬雅的精神境界、内重于表的价值取向，逐渐被大众接受和喜爱。“简约”二字并被提倡成为一种时尚潮流。

简约设计具有较深的人文哲学理念，并主要体现在二个方面：绿色自然的生态哲学和从奢华到极简的解构哲学。

首先，简约设计就是把设计回归到它的本源，强调它的内在表象与外在表现力的哲理思维的形成过程。简约并不意味着简单、教条和刻板的滥用，更非内容空洞。简约的艺术内涵不是内容的简单删减，它是设计的提炼，创意的迭出，思维的表象。简约是艺术升华和深思熟虑后的设计结果，对设计师的设计素养与经验要求更高。其次，简约也是时代科技、文化、城市、社会发展的哲学思考，是对当今社会虚荣拜金、张扬浮躁、奢侈浪费的理性回归。同时，也具有人文、地域和时代性。

简约设计的表现是将设计的元素、结构、材料、色彩、照明、软装配饰等简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感和使用空间的剖析要求更高。因此，简约设计的空间通常表现非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁、简傲绝俗的效果。“艺术创作宜简不宜繁，宜藏不宜露。”（齐白石语）；“多余的财富只能够买多余的东西，人的灵魂里必需的东西，是不需要花钱买的。”（亨利•戴维•梭罗语）这些也都是对简约设计的哲学考量和最精辟的阐述。

一、简约的本源与内涵

简约主义起源的二十世纪初期，也正是以欧洲为代表的西方物质文明达到顶峰的时代。工业发达、科技发展、建筑恢宏、装饰豪华、生活奢侈、资源浪费几乎成了那个时期的代名词。“less is more”便是那个时期的建筑大师密斯•凡•德•罗对当前社会发展的深思和担当后提出的一句哲理名言，并由此引导产生出理性、责任与专业感的简约设计。

简约设计是把设计元素简化到它的本质需求（或说“灵魂里必需的东西”），强调它内在的魅力。我们都可能经历过对恬静、雅致、自然舒适的生活追求，也可能产生过对豪华、奢侈、拜金生活的向往。这二种不同生活理念、不同生活情感的交织，却往往因科学、社会的发展，物质极大丰富后的满足，产生对资源减少、环境恶化、贪腐浪费、贫富悬殊、生活本意及其价值取向的担忧，而对这种担忧深沉的哲学思考和担当后，便悠然地产生对自然舒适的理性回归。

简约主义所代表的思维似乎是包涵一些永恒的价值观，如对材料的尊重、细部的精致、简单明快又具有设计深度等。它的唯美不只是西方现代审美的延伸，同时，也函盖了东方的美学，所以此风格的包容度很高。

东方文化观崇尚人与自然和谐相处，人文“意”境的“道”学；而西方文化则具有较多的驾驭自然与改造自然的“现实主义”发展观。二种不同的文化传承在建筑领域所带来和表现的是不同的建筑流派。在东方“意境”观的孕育下，建筑、园林、城市等规划和设计手法较多地体现了“小桥流水”、“前菊后竹”、“白墙灰瓦”式的意境特质及以“苏式园林”、“徽派建筑”文化内涵所赋予的，结合自然环境并以自然的山水形态体现出其深邃设计意境的建筑风格。而在西方现实主义发展观的孕育下，城市建筑多以恢弘大气的石材构筑；园林以其规整的几何图形表现出人们改造自然的意志；城市规划多以射线形式宣泄着人们驾驭自然的国家力量；精美的石雕壁画，处处体现着当年欧洲张扬的文化内涵所赋予的艺术特质。

但是简约并不是简单，简约是优良品质经不断组合并筛选出来的精华，是将物体形态的通俗表象，提升凝练为一种高度浓缩、高度概括的抽象形式，简练出新的概念，摒弃传统的陈俗与浮华。它多半运用新材料、新技术、新的成型手法来达到与人们的新思想、新观念的有机结合与和谐统一，达到以人为本的境界。简约也不是缺乏设计要素，它是一种更高层次的创作境界。

在室内设计方面，“简约”不是对建筑原有载体、空间和朴实的任意裁割、组合、减略或修饰。而是体现在对原有建筑空间深度剖析和对建筑实体的尊重，在设计上强调环境上的协调、功能上的实用、结构上的完整、形式上的理性和居住上的舒适，更追求材料、技术、空间和形式上的表现深度与精确。

简约的空间是更加开放无拘束，更加优雅大方具有时尚和现代感。室内环境在当今极度物质化的环境里，不可避免的会被人们诸多的采购欲望而填满，丢失简约的本质意义。简约结构在形式上的界面，减去了设计中很多不必要的成分，界面之间干净利落，空间更加趋向于质朴、自然和功能化。简约结构在视觉上的轻巧往往是在与厚墙及大块的自然素材等元素的对比下形成的。简约设计不断采用先进的建造技术和构件，并尽可能保持自然材料的原始形态，从感觉上尽可能接近材料的本质，较少地使用装饰物或其他显见物，空间成为视觉的主导，装饰也就回归到建筑的本来意义上。这也使得简约装饰，具有揭示不动产作为一种更长久价值存在的现实意义。

二、简约与解构的人文哲学

八十年代后期，西方建筑学界出现了一个新的名目：“解构”，或译为“结构分解”，概念源于海德格尔《存在与时间》中的“deconstruction”一词。“解构”一词由钱钟书先生翻译，原意为分解、消解、拆解、揭示等，是后结构主义提出的一种批评方法。解构主义脱胎于结构主义，且认为后者仍未摆脱传统的形而上学，因而有必要对后者进行扬弃，并由此衍生出“解构主义建筑”（Deconstructivism Ar-chitec）。

什么是解构主义建筑？其设计的原则和特征是什么？是一个符号的诠释，还是一种非欧几里得图形？事实上，德里达曾指出，对待解构主义的最好态度不是把它当作教条，而是把它当作一种反观传统和人类文明的意识。解构主义反对权威，反对对理性的崇拜，反对二元对抗的狭隘思维，认为既然差异无处不在，就应该以多元的开放心态去容纳。而且，即使承认世界上没有真理，也并不妨碍每个人按照自己的阐释来确定自己的理想。解构主义是一种“表象”，一种世界观层次上的认识，而不是一种“作为”，一种设计或操作上的原则。

用德里达的话说，解构主义并非一种在场，而是一种迹踪。它难以限定，无形无踪，却又无时无处不在。换言之，解构主义一旦被定义，或被确定为是什么，它本身随之就会被解构掉。其理论的虚玄深奥洽同量子力学中的“塌陷理论”或“薛定谔猫”。解构主义建筑更多地是指一种与建筑结构设计有关的思维表象，以及对结构主义或者形而上学传统的反叛，而不是另一类型文本的演绎。所以，把解构主义作为文本分析策略的耶鲁学派最终走入了一条死胡同。

“道”在中国哲学中，是一个重要的哲学概念，表示“终极真理”，是一种思想的“表现”。此概念，不单为哲学流派百家诸子所重视，也被宗教流派之“道家”等推广应用。“大道至简”是指大道理（基本原理、方法和规律）是极其简单的，简单到一两句话就能说明白。所谓“真传一句话，假传万卷书”。

简约设计的基本原则也就是“少即是多（Less is more）”设计理念的外在表象，“少”即是指减少繁琐的装饰，清除“灵魂需求外”的多余；“多”则是强调它的设计内涵和使用的效率，从而实现简单优美的形态和实用功能的统一。但又绝不是简单得像白纸一张，让你觉得空洞无物，根本就没有设计。简约设计既是对物质世界深思熟虑后的认知和表现。其次，简约的思考过程也是涉及哲学观、价值观、专业技能及其表现手法的一种个性体现。

更要的是，与“解构主义建筑”不可定义、不可教条，应按每个人的诠释来确定自己的设计理念不同，简约主义既有艺术内涵上的“博大精深”，又有归属于自然存在的原本共性。二者实际应是不同本、不同源的，在一种与建筑结构设计有关的思维表象方面的二种哲学观念。【附件图：解构主义建筑】

三、简约设计的基本原则

简约设计的人文本质

很多人对于简约设计及其产品抱有潜在的好感，产生好感的理由也各不相同，有些人觉得它符合生态学或美学观念，有些人喜欢简约后优雅的品味，也有些人钟情于简约可能带来成本的减低，甚至有些人根本说不出个所以然来。但其实质应是简约设计所带来的“自然舒适”的本质。

从“以人为本”的设计观说起，我们看到了瑞典的“宜家”家具，在那简约、实用、以自然色为主的板式和木质家具里面，是许多简单、坚固、巧小的结构件（绝大部分是该公司的自主“创新”设计），家具的绝大部分材料都可以回收再利用或在短时间内自然化解，这些，都较好体现了简约设计的本质意义。推而广之，简约设计已逐渐从家具过渡到了整个的家居设计领域。

简约设计需要充分体现人的个性化和对舒适感的自然追求，个性化和舒适感在设计中的体现是多方面的，不同职业、年龄、性别、地域环境、自然条件、传统习惯、甚至于社会地位、经济状况、受教育情况的不同都会导致人们对生活空间及其品质的需求不同，导致对室内空间及其使用功能要求的多样化，进而使室内空间体现出不同于他人的个性化特点。但是，简约的自然属性，是以满足人们的共同需求为设计的首要条件。

简约设计的另一个核心要素是软装。在简约风格的室内设计中，装修装饰虽然是简约风格的一种重要的表现元素，而真正起视觉主导作用的往往是简约的家具和点睛之笔的陈设品。软装的选择直接影响着设计风格及生活质量的高低。简约的室内设计是简而不空，其家具与室内整体环境应是和谐一致，既能充分展示空间设计中的布局结构与装饰特点，又给居住者以舒适的视觉和身心享受。总的特征是造型简单但追求优雅，常常用黑、白或灰的色彩计划，少用装饰图案，含蓄中富显“博”与“雅”的精髓。在软装的选择上宜精不宜多、宜简不宜繁。

简约的设计手法

人们虽然对简约风格情有独衷，但简约风格有哪些在具体应用上的设计手法或要点，其应始终贯彻的设计理念有哪些？却是各有千秋，门道很多。简约设计的关键不是注重在所约定的设计空间里增加了什么，而是强调在你的设计空间里减少了什么，减少后的设计又能满足什么并且还增加了什么？通过设计是否将人们的生活空间变的更加纯净、自然与舒适。

为此，我们归纳了如下几条应遵循的设计要点：

1、线条利落简单。简约装饰通常看上去简洁明快、空间精致、造型凝重、细节考究，富含设计韵味和生活哲理。

2、色彩多为素色。黑、白、灰为简约主义的代表色，常做基本色用。无印花、无图腾、无光炫的大片色彩易带来另一种低调的宁静、沉稳与收敛。

3、材料的质样化。木质、石材、玻璃等自然材料是简约装饰的基本素材。而现代工业出产的新材料，如金属板材、树脂材料、碳纤维、复合纤维板以及隐蔽于装饰和家具中的各类构件等，将为装饰和家具增添更多的功用性、舒适性以及诸如防水、防火、轻质、透光、坚固耐用、易回收利用等性能。

4、尊重原有建筑结构。简约设计不是“解构主义建筑”对原结构设计的破碎化重构。而是在形式的界面上减去了一些不必要的成分，使界面之间干净利落，空间更加趋向于质朴、自然和功能化。

5、家具与陈设。装修装饰虽然是简约风格的一种重要的表现元素，而真正起视觉主导作用的往往是简约的家具和点睛之笔的陈设品。家具与陈设品的选择不仅反映着设计理念的简约性也将影响人们对居住文化及生活品味的鉴赏力。

6、设计的人性化理念。简约的空间虽然线条与颜色简单，但应有的功能不应简单。它应始终贯穿基于人体工学的人性化设计理念。如可自由调整高度的椅子、可变化造型桌子、可打开成为储物柜的床架、可调节室内光线的自然采光设计等。

四、简约设计的材料运用

“天有时、地有气、才有美、工有巧”，这四句出自春秋战国【考工记】中的传世名言，最早向我们揭示了“自然、环境、材料、工艺”间的相互依存并重的内外在关系。

简约风格经过对设计空间的解析，一方面是将设计元素、色彩、原材料的使用、家具、构件简化到最少的程度。另一方面，却对色彩、材料的质感及其配比要求，采光和光线的运用、与环境的吻合度等要求很高。因此，简约的空间设计通常的视觉表现为简洁、自然、含蓄、厚重或明快。但其内涵往往更加深邃，表象更多，给人予温软亲近感和自然的舒适性，达到以少胜多、以简胜繁、以朴胜奢的效果。

简约风格在室内的运用，很大一方面体现在材料的运用上。因为，所有的室内空间都是由不同材料组成的，都是通过材料的肌理、造型、色调或其组合来表现不同的设计构思。通过材料来表现不同的装饰的效果，其关键不在于材料本身，而在于设计师如何运用和挖掘各种材料自身所特有的内外在表现力。如木材的本质让人感到亲肤和朴实，但同样的木质，不同的表面处理，又会产生不同的视觉效果。粗糙的木纹使人感到古老、朴实、粗犷，平滑的木纹使人感到雅致、精细、温软。不同的风格、不同的空间需要不同的材料，更需要不同的肌理、色彩、尺度的组合；需要不同材料在协调中产生对比，在共性中产生差异。例如在硬木地板上放置一块尺度、色调适宜的柔软地毯，人的感觉空间便易产生更多的亲近情趣和安全感。

以自然材料的本质美感和其纹理的丰富来满足人们与自然的贴近，满足人们归属于自然的放松与触觉的需要，是简约设计中所选元素的重要一环。简约结构在视觉上的轻巧，往往是在与厚墙及大块的自然素材等元素的对比下形成的。简约设计不断采用先进的建造技术和构件，并尽可能保持自然材料的原始形态，从感觉上尽可能接近材料的本质，较少地使用装饰物或其他显见物，让空间成为视觉的主导，装饰也就回归到建筑的本来意义上了。

五、简约设计中的色彩艺术

有句名言：“水泥是种灰色。灰色最简单，简单到全世界都被它包裹却毫不在意；灰色最复杂，复杂到调色板上所有颜色混合后才能得到这种混沌之美。”较好地概括了色彩的装饰美学的特征，这就是实用价值和审美价值的和谐统一，一味地追求华丽的视觉效果而放弃实用价值也是不可取的。

色彩是简约设计中最重要的构成因素，不仅因为视觉是第一时间进入人的脑海并物化成像的东西，会给人们带来对作品的第一映像与感觉，色彩的魅力也往往能给欣赏者带来的心灵深处的无限遐想。

色彩对装饰设计而言，既有它很强的美学范畴，又有很强的心理学、行为学范畴。只有对设计本身涉及的相关知识、技巧、经验以及对设计元素、性质的较好把握，才能从简约的本质上整体地把握好色彩关系，并成功地运用到我们的设计当中。

不同的色彩运用与组合会带给人们不同的心理感受，对比强烈的色彩能够产生视觉冲击，起到强化感染力的作用。可口可乐产品的包装、众多企业的VI形象推广、海报宣传等，往往运用红色或强烈的对比色彩，以致形成他们产品的图标特征。这种较具视觉冲击力和图标特征的宣传品，易形成所宣传标的的品牌或商标效益，进

而达到期待的经济和社会效益。

在装饰的简约色彩运用中，色彩的功能更多有一层赋予人们的情感因素：轻描淡写或直白的视觉往往能给予人心灵上的轻松；材料本色让人感觉与自然的贴近；暖色给人带来亲近与温馨；灰色却有一种大气、沉稳与精致的内涵。

在装饰的表现形式上：端庄稳健的灰色空间，点缀一点红彩，会感到别样的雅致；清闲淡雅的浅色家具中，饰以几处金属的炫色，会让人感觉现代的气息。色彩以其丰富的内涵赋予观者于愉悦，对心灵的抚慰往往是非言语所能及的。每种色彩在我们的日常生活中扮演着不同的角色，并以人的情感、观测角度、理解力的不同而变幻着不同的色彩，它已成为我们生活中不可或缺的装饰组成。

六、简约的现代观属性

以美国设计理论家巴巴拉克倡导的，旨在“减少物质和能源消耗，减少有害物质的排放，产品及零部件能够方便分类回收并在循环利用”的绿色设计思想，是以保护环境、节约能源、减少排放、回收利用、贴近自然、人文统一为主旨的简约主义思想。

简约主义的盛行，为装饰产业的工厂化、模块化、规模化发展带来可能。建筑和室内空间的墙体，天花等装饰，功能构件，将会随着模块化的设计而进入工厂加工生产、运输和现场安装。当装饰工业蓬勃发展之时，简约的风格也将随着工业化模块生产、加工工艺要求、产品制造方式而简约起来，表现主要在如下几个方面：

1、现代简约风格在处理空间方面一般强调室内空间宽敞、内外通透，在空间平面设计中追求不受承重墙限制的自由。墙面、地面、顶棚、家具陈设乃至灯具、器皿等均以简约的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。并且尽可能减少装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价，强调形式应更多地服务于功能。

2、与传统风格相比，简约装修设计所呈现的是剔除一切繁琐的设计元素，用最直白的装饰语言体现空间和家具所营造的氛围，进而赋予空间以个性和宁静。它既不需要多余的空间隔断，也不用过多的饰品去“庇护”。对设计师而言，把握好整体空间、寻找营造居室情趣的元素、选择与之相配套的物品和家具，其难度要比一般意义上的设计更显不易。所以，“简约”实则是一种更理性与精致的设计。

3、简约装修同样需要挑选精品，注重细节的精巧，而不是简单的凑合或少花钱。因为空间的纯粹注定了人们对物品、家具的一目了然。于是，在简约的空间背景儭托下，物品与家具便显得更为耀眼，包括对款式、质地、颜色与搭配的高标准以及物品的造型细节等。否则，完美的简约主义会随之走样，造成不伦不类的结局。

4、新型材料是现代工业化的产物，也能从各方面有力地体现简约的现代风格。各种不同造型的金属灯、不锈钢、铝合金、钢化玻璃、合成纤维材料以及各类不同的工业制成品，赋予的现代装饰于更轻、更巧、更坚固耐用、便于装卸等更多的使用功能和特点。

七、简约的自然观属性

我们追寻设计的缘由，必先洞察人类本身的各种需要，尤其是人的生活和审美需求。与生产力发展、物质满足不同，人的某些追求，是源于审美、尊重和精神慰藉等方面的需要。

日本人的美学观认为一花一草皆为神，天地万物均有神灵主宰，对自然的敬畏并衍生出一种“无常”的审美，“归属于自然的东西”本身已经极致美丽，无需刻意雕琢与修饰。

中国人的“禅”意美学精髓是：追寻本质，展露天性。

北欧人所追求的“拥抱大自然”这种价值观，也被北欧人充分利用在日常生活及其工业产品的设计中。源自自然，回归自然，产品也应是自然的一部分。充分利用自然材质可以说是北欧人的设计核心之一，这方面以“宜家（IKEA）”家具为代表。设计师们既十分重视对自然材料的运用，也十分重视对材料的回收利用和节能环保，并贯彻于北欧品牌的各项产品设计中。

东方文化观崇尚人与自然和谐相处的环境观，而西方文化观则是以人为中心驾驭自然的发展观，不同的文化带来不同的设计理念。在东方环境观的孕育下，建筑、园林、城市等规划较多体现了自然景观所赋予的艺术内涵，建筑与自然环境互为映衬相辅相成，园林以其自然的山水形态体现出深邃的“禅”学意境。而在西方环境发展观的孕育下，建筑、园林、城市等规划体现了文艺创新、驾驭自然等的文化特征：建筑多以石材构筑，配以精美的石雕壁画，展现恢弘大气的皇家气质；园林以其规整的几何图形体，展示人们对的美学审视要求；建筑规划更以其发散伸展的形态，宣示着人为的扩张力量。

原始美是现代设计回归的趋势，没有任何一种美比得上自然的磨砺。设计本应留存对大自然的敬畏，在自然亿万年物竞天择后，设计中一切人工的雕琢，都显得那么多余。有时模仿自然，也是最好的设计方法。

八、结束语

我们常说设计应“大道至简”，又企望获得“博大精深”的效果。然不知，“大道至简”与“博大精深”既是矛盾的两面，又具相互转化的哲理依据。大道至简往往首求博采众长、融会贯通、知识渊博，此乃“厚积薄发”之“厚”也；然而，博采众长、融贯中西只是“道”的基础，而不是“简”的必然。大道至简首先须满足“道之深厚”，从“厚”的基础出发，去粗取精、去伪存真，剔除那些无效的、可有可无的非本质的东西，精雕细琢，逐步靠近事物的原始本质，再将多种本质上关联的元素整合创新，再进一步融合成少而精的元素，最后实现“由厚到薄”的“质”的飞跃。所谓“为学日增，为道日减”就是这个道理。

大道至简的对应词是“博大精深”，博大精深多用来指导思想、学术理论、学识、作品等。而生活中一些可以用简练方法处理好的事情上升到博大精深，往往是没有认清事务的本质、没有抓住问题的关键，既浪费有限资源又让自己在纷繁复杂中不能自拔。

综合来说，简约设计是基于人性，崇尚简单的设计哲学，从缤纷无序的色彩空间及繁杂的构筑元素中精选出它的核心本质的东西并加以呈现，使人的生活空间通过设计装饰后，达到减少物质消耗、纯洁使用空间、协调人与自然的关系，并从中获得一种自然的舒适，这便是简约设计的哲理性本质与内涵。

参考文献：

[1]解构主义--- 互动百科（www.baike.com）

[ 2]网络简洁设计的缘起和未来 --- Tomyidea 艺术中国（www.art.china.cn）2014-10-31