军旅生活的“别样”表现——谈轻喜剧《水兵俱乐部》的创新意识，本文主要内容关键词为：水兵论文,军旅论文,俱乐部论文,创新意识论文,轻喜剧论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
打开电视，从每天的黄金强档，到专门的电视剧频道；从源源不断的日韩剧，到层出不穷的戏说、言情、武侠、警匪等等国产剧集，有充分的可选择性，使得“供”与“看”之间，再难呈现当年一剧既出、万人空巷的盛景，相反，常常一边是电视剧生产方殚精竭虑、绞尽脑汁地求新图变，一边仍然是电视观众在“量”的轰炸中的视觉疲劳和口味日益刁钻下的喜新厌旧。
军事题材电视剧同样面临如此困境。自几年前的《突出重围》、《激情燃烧的岁月》之后，军旅作品已经沉浸在“激情”与“重围”中许久了。如何脱颖而出带给观众新鲜的体验，无形中成为一部作品有没有“看点”的关键之一。因此，不久前播出的长篇轻喜剧《水兵俱乐部》，当罗运来、穆天禧、胡亮等几个亦庄亦谐、笑料频频的海军官兵出现时，这些带点“陌生化”的军人形象多少引起了人们的惊讶与感慨——军旅作品原来可以拍得如此活泼，军人形象也可以如此被“幽默”一把，夸张一下。
《水兵俱乐部》的新意来自对既有军旅作品模式带点“颠覆性”的反拨。所谓“颠覆性”并不是指主题和意义层面的背离，《水兵俱乐部》和其他军旅作品一样表现了当代军人的理想与奉献，但在表现形式与艺术观念上进行了有趣的探索，由此可以引发一些关于军旅题材影视作品创作的思考。
一、军旅作品的界定：题材还是叙事？
所谓军事影视片是一个较为笼统的概念，这种源于按题材分类的表述方法，虽然可以简洁明了地指明此类作品的基本内涵，但凸显的题材限定性，某种程度上也会影响到长期以来军事题材影视片的创作风格。
军事题材作品本身由于其所承载的政治意义和主题的严肃性，乃至军营生活自身的严谨统一，往往自觉地远离娱乐性，呈现出严肃甚至不乏沉重的正剧面貌，再加之军人职业的特殊性，使军旅影视剧的特征通常都是庄重、严肃、崇高甚至不乏沉重……这种题材特点进而形成一种接受定势。而《水兵俱乐部》虽然内在精神仍然承袭了主题的严肃性，但在叙事手法上却远离了这种定势，其轻松活泼、嬉笑诙谐的叙事风格，以及拆解宏大叙事、散点汇聚的结构方式，产生了很强的“陌生化”效果。
这里就出现了一个问题：军旅作品是作为一种题材被界定呢？还是作为一种更广义的叙事对象？这两个提法虽然看起来很接近，但是在观念层面上还是有着明显区别的。作为一种题材来看，人们往往会自觉不自觉地形成一种固有的创作模式和观赏习惯；而将军事生活视为一种叙事对象，艺术创作的空间就会豁然开朗，表现手法可以极尽自由。
或许可以说，《水兵俱乐部》的意义，正在于它努力尝试一种新的军事题材的叙事文体。
以喜剧形式展现军营生活，之前已有《炊事班的故事》，不过《炊事班的故事》采用国内外成熟的情景喜剧模式，以室内搭景、语言对话为主。而《水兵俱乐部》则是标准的电视剧规模，将系列情节剧、情景喜剧、喜剧小品等成分与军事题材影视剧的基本模式融汇起来，采用轻喜剧的方式，展示军营生活的丰富内容，在叙事上并没有成规可以借鉴，因而，尽管部分剧集在艺术表现上不尽完美，但其敢为人先、不拘一格的探索精神却颇可称道。至少，它让人们看到了一种挣脱束缚的创作心态。
同样，在剧作结构和剧情设置方面，《水兵俱乐部》也另辟蹊径。惯常的军旅作品，为了追求主题意义的表现，多以某种军事事件或军人命运为主体，采用集中紧凑的戏剧结构，在激烈的矛盾冲突中呈现军营生活的典型场景。其中，让创作者最费心力寻找的，就是能够支撑起剧情的矛盾冲突，恰恰在这方面，出现了较多的雷同现象，比如《突出重围》式的军事观念之争。《水兵俱乐部》采用电视系列剧的结构方式，不追求宏大的意义构建，反而以小视角切入军营，更加注重感性的生活层面，展现军旅生活中的俗常性、情感性，以清新活泼、青春洋溢的风格打破略显沉重的军旅创作氛围。全剧不求激越跌宕、波澜起伏，而是力图以小见大，通过水兵俱乐部这个基层部队窗口，借助一个个妙趣横生的喜剧故事，散点式地展现出海军生活的现状。比如，《二丫》中，老志愿兵穆天禧十八次相亲不成的“个人历史”，虽然不乏夸张，但却道出了部队基层官兵婚姻问题难解决的真实状况。《军嫂无忧》里，俱乐部主任费尽心思为军嫂找工作的情节，也表现了当今部队随军家属的实际困难。在《上舰》和《晕船》等剧集中，机电舱内的五、六十度高温，大风浪来时的晕船等情节，也让普通观众看到了海军官兵纵然置身在现代化军舰里，也必须日日面对的艰苦与奉献精神。如此种种，不胜枚举。正是这些由看似平淡的桩桩小事造就的尴尬境遇，使普通观众在笑声中更加了解海军、认识了海军。
二、军旅作品的表现对象：群体还是个体？
同样是由于过分强调了题材的规定性，长期以来出现在军旅作品中的军人形象，总是坚韧刚强，有着军营特有的“硬朗”气质。虽然在不同的影视剧中，他们的命运不同，性情各异，一些作品也表现了他们的“儿女柔情”，但这些形象都是作为军人的“类”形象而存在，有共同的可以明显辨识出来的特质，甚至观众耳濡目染，也接受了这种定势，认为只有这样才是军人。事实上，以往许多军旅作品因为过于注重意义的表达，在某种程度上反而忽略了构成军营的主体本身——年轻的军人。这些作品常常将军人视为一个整体，或是某种军事观念的载体，没有在个体存在的层面上充分考虑他们的欲求、情致。其实，他们的职业是军人，但他们更是思想与情感处于最丰富细腻时期的年轻人，是穿着军装的普通人。
《水兵俱乐部》打破了类型化、群体化的军人形象，提供了一系列相对“陌生化”的、纯个体的海军官兵形象。他们形象普通、行为普通，并且各有缺陷弱点，也各自面对着生活中棘手的小麻烦。剧中的喜剧冲突、情节发展也正是来自于他们的凡人尴尬和行为窘境。比如剧中男主角俱乐部主任罗运来，他个子矮，皮肤黑，长得也不俊，因此得不到丈母娘的正眼相看，婚事屡屡受挫，以至于闹出“做面膜”美白却“美”出满脸红包的笑话；但在俱乐部内，他又是个体恤下属、不乏人情味的好领导，尽管有时弄得自己都连呼“尴尬了”。如《二丫》中，他操心穆天禧的婚事，支开胡亮，非给穆天禧创造机会；又如《晕船》中他担心下属们在舰上晕船，收集了各种治疗晕船的药品偏方送上舰，却偏偏自己比谁都晕得厉害。对海军官兵，他更是个善良热心、充满感情和工作热情的俱乐部好主任。如《上舰》中韦珊珊装错书箱致使海军官兵出海远航没书看，罗运来大发雷霆等等。对上级领导，罗运来则有时恭敬顺从，有时溜须拍马，有时还要耍点小计谋，显示出一个基层“万金油”干部的性格特征。这点，不管是《赞助》、《会议经济》中他找领导为俱乐部磕钱要物，还是《紧俏的演出票》中他给方方面面关系网分票、送票的细节，都清楚地表露出来。因而，罗运来这个俱乐部主任也就与以往军事题材影视剧中男主角的高大形象迥然不同，成为独特的“这一个”。
剧中另外几个角色也各具特色。“抠门第一”又不时小小自夸的老志愿兵穆天禧，偶尔犯“酸”、自诩搞“纯艺术”的美术干事孟得志，对年轻女兵们颇为严厉却又不乏关心的杨丽娜，活宝一个却又纯真善良的胡亮……
相对于传统的军旅题材作品，这些人物虽然“陌生”，但其实他们才是我们身边最经常能够遇到、最普通不过的张三李四。剧作只是在真实生活的基础上进行了喜剧性的适度夸张，以求人物性格更加鲜明，但是并没有人为拔高。因而，当这些人物带着原生态的生活气息夸张走来的时候，恰恰是他们的性格弱点和人生苦恼，使他们与观众离得更近。正是在这个层面上，他们也更加个性化。
在军旅题材影视剧的创作中，海政电视中心在艺术观念的探索上始终走在前列。从早期的《潮起潮落》，形式严谨规范，历史感、社会责任感都很强的典型的军旅风格，到融入青春剧成分的《军港之夜》，再到载歌载舞、令人耳目一新的音乐剧《赤道雨》，其作品在整体上呈现出青春时尚、浪漫激情、多姿多彩的特点。《水兵俱乐部》进一步延伸了这种探索，举重若轻，活泼欢快，多方位、多层面地打破了军事题材影视剧创作的定势。正是这种可贵的探索，使当下军旅题材影视作品的艺术观念日益走向多元开放，叙事风格越来越丰富多彩，这对于维系军旅作品的持续繁荣至关重要。