摘要：女性离艺术更近，离艺术的整体更近，我们一定要承认这一点。心理学早已经证明，女性的想象空间是异常丰富和敏感的。厚德载物其实就是女性的一个优良的品质。
关键词：女性；摄影；性别
在摄影这条道路上。是分性别的么？
西蒙娜·德·波伏娃在她的名著《第二性》中指出男性是第一性，女人是第二性。而让·杜歇在新近出版的《第一性》中却反其道而行之，指出，女性是第一性，男人是从属的第二性。并且充满自信的指出：“做什么？怎么做？为什么而作？对于这些人生的基本问题，女性天生就能回答，只要她懂得倾听自己身心的呼唤，并使别人能够听见。
女性的摄影语言表达从本体出发就和男性截然不同。通常，女摄影家的作品更能揭露感性和流露情感，而在男性摄影家的作品中却很罕见。这就造成了一个有趣的现象，男女摄影家的作品很多时候风格迥异。
卡梅隆的作品告诉我们，在摄影创作中，感觉比理性更加重要。感觉天生是属于女人的。
在我看来，女性艺术家，对未来的发展，对未来的把握上，应该比男性在深度上，在境界上应该更高，因为她对世界、对这种理解比男性更深刻，对苦难的感受更深刻。女性艺术家比男性感性、比男性直觉，对形式的转换、对构成的表达，对于色彩的把握，跟男性相比，女性都有其独到之处。
女性艺术家她的一切切入点从一开始就非常强调她个人的东西，从来不会说“我们”，对身边的事物，对社会上的事情。是一种非常个性化的叙事方式，甚至就是说在艺术的形式、艺术语言方面，也尽量的组成一个个性的语言、个性化的方式，这就是在个性自觉方面超出了很多男性。虽然现在很多批评家提出女性主义，吧个人的小我的爱，放大到大我。只能说有这样的一种倾向，这个倾向我觉得是对女性的一种自觉，这个时机上从具体叙事到个体叙事，从积极记忆走向个人记忆的一种记忆，是每个生命体的尊重。
女性离艺术更近，离艺术的整体更近，我们一定要承认这一点。
心理学早已经证明，女性的想象空间是异常丰富和敏感的。
厚德载物其实就是女性的一个优良的品质。
我们从动物时代遗址发展到农牧时代，封建时代，到现代位置，女性的发展都是很呵护的去给丈夫疗伤，男人去狩猎，回来女性会很温柔的去疗伤，希望他能很好的复原，然后再去打猎，然后供养大家，使族群能够生存下去，一直到最后一直都是和男性配合的关系都是非常友善的，这些是女性的优势。在这个物欲时代所强调的，男性也是竞争性很强的，以前是宏大的气势，现在看看男性的创作非常个性化，实际上回到了这个时代的特征上，这个节点上，也是需要生存的汲取更多的个人财富，在这点上，为什么男人的大趋势逐渐走向了个人的小圈子，财富、物质的需要。
对于文化身份的界定，应该从根本上来讲是自我身份的界定，从整个艺术史的发展来看，女性艺术应该属于艺术的一部分，艺术要解决人的问题。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆通过自己的艺术思考关于人的一些问题，人无法回避的问题，我想恰恰是他们非常真实的反映了自己的生存环境，或者真实的反映了自己的一种生存感受，所以她们的创作超越了时间的一种，具有永恒的品质的艺术作品。
讨论女性艺术应该首先是一个人性的问题，再是女性的问题，就应该先人性，后女性，不可以把这个次序颠倒，这是很大的原则问题，这样讨论起来会很有意思。
现今的女性主义是一个多元的概念，作为一门人文学科的艺术史是一块颇具争议的领域，有着各种力量相互角逐抗衡。因此，一条理所当然的“女性主义艺术史”是不存在的，因为女性主义是政治，不是一种方法论。但是在艺术史中——甚至可以说是在艺术史的中心——始终存在着一个悬而未决的女性主义问题，谈到女性主义和女性主义艺术作品，绝大多数人都有着一个粗略的笼统理解，证实这些理解将女性主义政治的解析和目的引入了文化领域。
丽莎·提克纳（lisa tickner）
在摄影发展的历史长河中，女性摄影家以其非凡的智慧与勇气谱写了一篇篇瑰丽的乐章。她们自觉的意识到自身的生存状态，并且通过女性自身的努力来确认自己的身份和角色，进而以这种自觉的姿态进入人类整个文化进程中去，用自己的语言来书写自己的历史。然而，长期以来，西方的摄影史写作忽视了女性摄影家的历史作用，对她们的历史贡献没有作出公正的评价。随着20世纪60年代女性主义思潮的兴起。历史上的许多杰出女性摄影家才有机会得到重新评价，而新一代的女性摄影家则以自己的创作使得这种不公平得到了进一步的纠正。
有哲人总结过近代欧洲思想的三大觉醒：人的觉醒、女性的觉醒、儿童的觉醒，但显而易见，女性在艺术上的觉醒却是“千呼万唤始出来”。
当然，我们也不能完全以女权主义是瞻，因为文化是一张各种因素错综复杂构成的网络。所我们不能简单看待当今的两性状况。男性和女性生来有别，各有自己的精神之美和身体之美。
一句话，出自女性摄影家之手，以女性的视角展示情感，采取独特的方式表现女性化。由女人创作，站在女性的立场。
女性是一个视野，一个角度。当然我所指的是性别的问题，不是生物性的。不是女性，是女性主义，是这个群体的普遍性，但也有些男人女性化，但我所指的为普遍意义的。出自女人之手。
女性艺术从90年代到现在，一个最大的贡献就是属于个体趋势和个性趋势，更个性化的视觉，或者个性叙事的模式。好多男性是这样，习惯于做一种宏大叙事，习惯于把艺术作为工具来表达他的想法，表达他的意义，那么，女性艺术家她的一个切入点从一开始就非常强调
在女性主义艺术里，是由女性担当的，也可以有男性如果一个男性艺术家，发现了传统对于女性感受的不同的，或者是女性感受差异的忽略，找到这一点。也可以说是女性艺术家，所以女性艺术及啊对性别并没有特殊的排斥。
作者简介：潘晓亮，女，鲁迅美术学院摄影系本科，上海师法大学上海工程技术大学，讲师。
论文作者:潘晓亮
论文发表刊物:《知识-力量》2019年11月48期
论文发表时间:2019/10/28
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