摘要：相声和小品是中国影响最大、最受观众欢迎的艺术形式之一，其语言独具特色，幽默风趣，令人忍俊不禁。语言要素的变异是创造幽默效果的重要手段，本文分析归纳相声小品中的语言变异，有助于我们更好地理解语言变异以及相声小品魅力的来源。
关键词：相声；小品；语言变异；思考
语言作为人们交流和表达思想的工具，在使用过程中约定俗成，但是在特定的语境中人们往往偏离这一常规体系，创造性地使用语言，这种偏离语言常规的语言形式即称为语言变异。常见的语言变异有“语音变异、语汇变异、语法变异、语义变异、语域变异、书写变异、方言变异和历史时代变异”。本文将从“语音、词汇、语法”三个方面，分析归纳相声小品语言的变异。
一、语音变异
(一)同音字(词)
在相声小品中，大量利用了同音字来创造幽默诙谐的语言使用效果，如：
甲：嗨嗨嗨，回家腻去。
乙：嘿，我们俩在这说话，碍着你什么事了?
甲：当然碍着我了。
乙：那我今儿还就碍着你了，怎么着吧。我就碍(爱)你，我碍(爱)你，我碍(爱)你，我碍(爱)你。
—— 2013春晚小品《想跳就跳》
对话中，“妨碍”的“碍”与“爱”同音，使得“我碍你”听起来如同“我爱你”，从而产生了戏剧性的误会冲突，令观众发笑。
(二)多音字
甲：这就是铁岭最贵的饭店，苏格兰调情。
乙：爷爷，你念反了，苏格兰情调。
—— 2009年小品《不差钱》
小品中饭店的招牌上，“苏格兰”在上，“情调”两字在下。“调”是多音字，这也就引发了 “情调”和“调情”的混淆，赵本山在小品种故意而为之，使一雅一俗形成鲜明的对比，出现奇妙的喜剧效果。
(三)押韵
押韵指在句子的最后一个字都使用韵母相同或相近的字，使语段听起来铿锵有力，看下面的例子：
甲：这笔钱，如果要是丢了，我爸不能养老，我妈不能社保，我儿不能高考，全家不能温饱，我还得像牛一样贪黑起早，多拉快跑。
—— 20l1春晚小品《还钱》
上述例子中，说话人为了强调“这笔钱”的重要性，在说话时，每句话的最后一个字都压“ao“韵，使前后句子连贯，说起来富有韵律，流畅上口，生动风趣。
二、词汇变异
(一)临时造词
相声、小品在语言词语的使用上常常突破常规，临时造词，制造幽默效果。看下面对话中：
甲：我希望国泰民安，五谷丰登，人均GDG能够达到??
乙：你先等等，什么叫GDG呀?
甲：郭德纲全拼。
乙：啊!您名字的全拼呐!
甲：我希望GDG幸福。
—— 2013春晚相声《败家子》
人们一听“人均GDG”自然而然会认为说话人口误将“GDP”说成“GDG”，但事实却是出人意料，“GDG”是说话人临时造的一个缩略词，令人不禁感慨作者的妙思。
(二)词汇歧义
1.多义词
甲：去，把这钱拿出去花了。
乙：老婆，算了。
甲：去，你给我出去花。
乙：哪有老婆逼着老公出去花的呢。
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—— 2010春晚小品《五十块钱》
“花”一词有多个意义，一是指“花(钱)”，另一个指“花天酒地”，小品中老婆催促老公把假钱花了，老公将“花”故意曲解为“花天酒地”的“花”，从而产生幽默效果。
2.缩略词
甲：你可真是个活雷锋啊!
乙：老爷子，我哪敢跟雷锋比啊!我充其量是雷锋的传人，以后你们就叫我雷人吧!(走)
“雷人”是新兴的网络用语，用来形容某人的言谈或行为让人感到不可理喻，被惊吓到的状态。小品中将“雷锋的传人”缩略为这一网络词语，颇有新意，使人会心一笑。
(三)仿拟
仿拟是指有意仿照人们熟知的现成的语言材料，根据表达的需要临时创造出新的语、句、篇来，以使语言生动活泼，或讽刺嘲弄，或幽默诙谐，妙趣盎然。
乙：您给说说这“三从”是??
甲：从不体贴，从不温柔，从不讲理。
乙：那这“四德”呢?
甲：说不得、打不得、骂不得、惹不得。
—— 2Ol3春晚相声《这事儿不赖我》
对话中对“三从四德”的仿拟，含讽带嘲，幽默风趣，令人会心一笑。
三、语法变异
相声、小品语言中的语法变异主要体现在句子成分的缺失、超常搭配等方面。
(一)成分缺失
句子成分的有意缺失，会让句子意思失之毫厘、谬以千里，从而产生幽默效果，比如：
甲：咱们家盒饭12块钱一盒，人家有10块钱一盒的我都没订。
乙：不是，12块钱我货真价实呀，四菜一汤，两个笨鸡蛋都是你妈新下的。
—— 2012春晚小品《荆轲刺秦》
上面的对话中，乙将“下蛋”的主语“鸡”省略，使得“你妈养的鸡下的蛋”变成了“你妈下的蛋”，引得观众大笑。
(二)超常搭配
超常搭配指的是违反一般语法规则、语义关系和语言习惯进行的搭配，相声、小品中经常使用非常规搭配，来达到诙谐幽默的语言效果，看下例：
乙：瞧瞧你那长相，也太随心所欲了!
甲：对!??那也不如您长得这么为所欲为啊!就这长相也太下不为例了!
—— 2010春晚小品《不能让他走》
上面的例子中，“随心所欲”、“为所欲为”以及“下不为例”在语义关系层面来说，是不能和“长相”一起搭配的，但是作品中的用法却让人感到新奇生动，诙谐幽默。
四、方言和相声小品
我们不难看出在相声小品这一表演艺术中，存在着大量对方言的使用，其中模拟方言更是数不胜数，“倒口”便是对模拟方言这一表演形式的称呼，最早多以模拟河北和山东地区方言为主，有讥讽的味道，但随着相声小品艺术的发展，倒口已不仅限于河北、山东地区，模拟的方言对象早已遍布全国，如在相声《满腹经纶》中：
苗阜：“我就明白了，炎帝的女儿叫精卫，有一天没事道大海上划船，划着划着一个波涛过来，精卫一看：‘niangniang(哎呀)风浪太大了’（宝鸡话）。”
王声：“这里头哪有一个宝鸡人呢？”
在上面对话中，使用的则是陕西宝鸡地区方言，表演者来自陕西地区，而宝鸡话在陕西地区被人们普遍认为是最不悦耳的方言，在达到幽默讽刺的目的之外，也让观众产生心照不宣的诙谐之感。
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论文作者:鱼茜
论文发表刊物:《语言文字学》2016年11月
论文发表时间:2017/2/22
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