关于博物馆专题展示空间中叙事性设计方法的分析
范巍娜
（秦皇岛市玻璃博物馆，河北 秦皇岛 066001）
摘 要： 当代博物馆展示空间的叙事性设计在揭示历史、为公众普及知识等方面有着深远的影响。基于此，我们必须不断提升设计的水准。文章针对博物馆叙事性设计方法的发展现状以及使用的原则进行分析，同时阐释了具体的设计策略，以期为提升博物馆的叙事性设计水平提供有效参考。
关键词： 博物馆；叙事性设计；专题展示
1 引言
发展、建设当代博物馆可有效帮助人们铭记历史、增长见识，并带动社会文明的发展和进步。而在很多博物馆的展示活动中，专题展示空间需要在陈列设计环节采用叙事学原理，这样才能打造一个融合了历史、文学以及展示艺术的良好氛围。因此，我们要完善博物馆的社会教育功能，为公众提供更高质量的学习环境，就必须不断提高叙事性设计水准。
2 博物馆叙事性设计的方法与发展
2.1 博物馆陈列空间的叙事性设计的方法
博物馆是一种围绕自然与人文遗产而建立起来的实体机构。在博物馆中，可以观赏到千年以前的文物，也可以看到一万年前的恐龙化石，还可以通过博物馆展现文物的科学手段去体验当代最先进的技术。总而言之，博物馆是人类学识的一种延伸与集中。当前的博物馆一般分为人类社会与历史发展类博物馆、自然历史与科学技术类博物馆、文化保留与艺术展示类博物馆以及综合类博物馆。无论在哪一种博物馆中，陈列空间中都经常采用专题展示的方法，将同一类型的展品进行集中展示。陈列内容的不同，会影响到博物馆藏品的自身吸引力，还会影响到文学艺术品的展示深度。因此，在设计博物馆陈列空间时，设计师必须要结合博物馆的类型，兼顾展品的内函，制订出最佳的陈列空间设计方案。
2.2 国内外博物馆形式设计的发展
国外博物馆早期的展示活动，主要起源于文艺复兴时期。在这一阶段，设计师在设计博物馆的空间时并没有过分关注博物馆的功能。因为，此时大部分的文物收藏与展示都是在私有建筑中进行的。直到19世纪前期，博物馆的实用功能逐渐被开发出来，能够和研究机构划分界限。随着时间的推移，到了20世纪，博物馆教育功能的影响越来越深远。因此，在博物馆的空间设计环节，设计师会着重考虑观者的感受和体验，在专题展示时，将博物馆的空间作为一种叙事的载体。近些年来，国外博物馆的专题展示空间设计中涌现出了很多优秀的设计作品，如日本博物馆为了纪念哆啦A梦之父在展馆中复原了其工作的场景（图1）。
中国国内的博物馆发展较为缓慢。由于封建社会对政治、经济、文化的压制，直到1905年才出现了近代第一家传统意义上的博物馆——南通博物院。这是由我国实业家张謇创办的，其中包含了自然、历史、美术以及教育四个部分，能够为观者提供休息以及学习的场所。1978年改革开放之后，中国经济的进步也推进了文化事业的发展。国内各个城市也都出现了大量符合本地历史文化特征的博物馆，为当地的市民提供文化学习场所，同时也成了本地旅游的一种标志景点，较为著名的有故宫博物院等。国内博物馆现阶段主要通过展品展示、橱窗设计以及展示平台、开放式体验景观实现展示功能。但是，很多博物馆在叙事性设计的方面缺乏一定的创新，一味配合展览大纲，导致多样展品难以串连到一起，也就无法表达出空间的活力，降低了展示的效果。伴随着我国的经济进步与社会发展，博物馆陈列设计也得到了进一步的重视与研究，这有助于博物馆叙事性设计的质量提升。
图1 哆啦A梦之父工位复原场景
3 博物馆叙事设计方法的原则
3.1 凸显叙事主题性
主题性主要是指叙事的题材内容是叙事过程一切内容的集合，能够有效通过不同手段展示出表达的中心内容。叙事的主题性展现是从双向角度进行的。在主题与内容的联系方面，主题应该体现在每一个内容方面，还要渗透到内容中，促进内容的完整。博物馆专题展示空间当中，叙事性的凸显必须要结合整体主题。如果不围绕主题就会导致整场展示的质量下降。以侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆（以下简称南京大屠杀纪念馆）作为案例，该纪念馆开展的专题设计内容主要围绕了南京大屠杀这一历史史实，每一个环节都揭露了历史。无论是博物馆内的史料陈列、雕塑、标志碑，还是影音图像资料，都突出展示了南京大屠杀的方方面面。
叙事设计要凸显叙事主题性，要有明确的主题，用博物馆专题展示内容来衬托叙事主题性的存在，将主题性认定为叙事结构最重要的组成部分，反作用于各个环节，起到烘托氛围、加深展品、展示内涵的作用。
3.2 彰显叙事目的性
综上所述，在当前的博物馆叙事展示设计中，为体现出多种元素，要从叙事结构、手段以及修饰的手法上展现出自身特色。结合展示内容开展高质量的叙事性设计，利用视觉、听觉等感官信息构建空间环境，在兼顾大局的前提下注重细节，围绕着叙事的主题发挥出设计的灵活性以及主观能动性，带给群众视觉与精神的双重感受。
副词—是现代汉语语法当中极具复杂性和重要性的词类之一，在现代汉语语法研究中有着不可替代的作用，同时也是争议颇多的话题之一。是指在句子中表示行为或状态特征的词，用义修饰动词，形容词，其他副词或全句，表示时间，地点，程度，方式等概念。从副词的基本知识的掌握着手，通过对副词的定义，性质，划分等问题的介绍，以及目前对现代汉语副词研究方法的总结，进而分析副词使用过程中出现的问题，并提出相关的完善建议。
叙事设计要彰显叙事的目的性，需要从多个环节入手。首先，设计师要明确展示的意义；其次，要加入心理认同感的元素，要架建参展内容和观展群众之间的桥梁，保证群众可以从没有生命的展品中获得具有生命力的精神。
2.4.6 基质效应考察 按“2.4.3”项下方法配制ATV低、中、高质量浓度（1.25、6.25、25.00 ng/mL）的血浆样本，每个浓度平行配制6份，同法预处理后进样，测得ATV与内标的峰面积比值（Y2）；另以水代替血浆配制样本，同法预处理后进样，测得ATV与内标的峰面积比值（Y水）。按公式Y2/Y水×100%计算基质效应（ME）。结果显示，ATV低、中、高质量浓度血浆样本的平均ME分别为89.42%、86.54%、94.24%，RSD均小于10%（n＝6）。
3.3 保证叙事持续与完整性
叙事完整性是保证叙事性设计质量的重要内容，持续性是构建完整叙事的前提。中国目前的博物馆建设已经积累了较为丰富的经验，但是在专题展示空间的叙事性设计中，仍需要侧重于叙事的持续与完整性。如果在专题展示中展示了没有起源也没有结尾的内容，不仅无法形成良好的教育效果，还会导致一些观者对展品产生错误认知。
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该纪念馆存在的意义在于纪念遇害同胞，铭记历史并追求和平。因此，建筑的主色调是灰、白、黑三色，表达了严肃的哀思。但是在和平公园中，为了表示战争过后的和平，采用大量的绿色植被，展示生命的力量[5]。
4 博物馆专题展示空间叙事性设计的策略
博物馆专题展示空间叙事性设计对博物馆展览的整体质量有十分重要的影响。以南京大屠杀纪念馆为例，阐释该馆专题展示空间中叙事性设计的具体策略。该纪念馆成立于1985年，近些年来经历了两次扩建，扩充了展品的内容。纪念馆所描述的事件发生在二战期间，日军侵略南京时犯下了震惊世界的罪行——南京大屠杀。在最初建馆时，展示的主题为“生与死、痛与恨”。建馆的目的并不是为了提倡国家仇恨情绪，而是为了让世人能够铭记历史，从历史中吸收到教训，同时缅怀在战争中牺牲的无辜生命。现阶段该纪念馆内部的空间布局已经形成了一个十分完整的叙事结构，既能够展示历史，又能够引导观者祈求和平。从纪念馆的平面结构示意图（图2）中可以看出，从序曲、铺垫、高潮到尾声，经历了一个完整的叙事流程，带给观者以完整的体验，让观者能够从四个部分分别感受到不同的情绪。
图2 纪念馆叙事结构平面示意图
4.1 内容与展品设计
南京大屠杀纪念馆中的内容和展品结合了南京大屠杀的历史事件，包含了很多史实资料以及纪念物品。在纪念馆展示内容中，包含了“万人坑”的遗址和资料。“万人坑”是南京人民被侵华日军残害的罪证，被纪念馆原貌保存了下来，是日本侵略行为的最有力证明。同时在纪念馆中还存在着当年南京人民以及日本军人的很多物品，对观者都是一种直面的冲击，能够让观者直接感受到数十年前的历史。
南京大屠杀纪念馆和很多历史纪念馆相似之处，都使用了大量遗物作为展品，并且为每一个遗物配备了专用的名牌，帮助观者了解遗物背后的故事。例如，在展馆中展示了一些当时人的生活用品，遗骨陈列室展出的一副遇难者鞋底就是在“万人坑”中发现的，还有很多日本军人的刺刀、军服以及皮带等物品，向观者明显又直接地展示了侵略事实。纪念馆中，参观的人员上至耄耋老人，下至小学生。无论年纪如何，在众多的历史遗物面前，都能够真实地感受到20世纪那一场惨烈的屠杀惨案。展品中还有当时在前线的中国基层群众以及日本侵略军人的物资配备状况，一些弹药也是侵华恶性的铁证。
纪念馆内的场景设计是纪念馆内部最出色的设计之一，营造出了一种浓厚的历史氛围。纪念馆将一些历史事件的场景进行还原，让观众觉得真实的历史仿佛就在眼前，可以将自身融入到叙事的场景中。纪念馆中还使用了一些道具，配合广播的音效，再现了“血战光华门”的场景[3]。在场景中使用了大量破碎的青砖墙体，为观者还原了一个战争的破损建筑场景，营造出了良好的战争气氛，观众被音乐以及场景带动起了自身的情绪，产生强烈的共鸣。
◆资讯◆
内标元素选择的原则是质量数与被测元素相近，同时丰度高、无干扰。由于地质样品的复杂性，内标元素一般只用Rh、Re、Ir等少数几个元素。在线加入10ng/mL 187Re和103Rh混合内标溶液，选择103Rh为内标校正Ga、In、Cd、Ge，187Re为内标校正Tl，对各元素测定结果在30min内的相对标准偏差(RSD)进行了考察，并与校正前进行了对比，结果见图2。由图2可见，采用内标校正后，各元素测定结果的相对标准偏差介于2.1%～4.6%之间，相比较未加内标时的6.4%～12.3%有所改善。实验选取上述方法对测定结果进行校正。
4.2 道具与场景化设计
在纪念馆中，道具以及场景的设计也融合了大量的史实，并且还将观者的情绪考虑在内。利用复原当时的一些场景和道具，激发出观者心底最真实的感受。展示视觉是一种形象艺术，也是空间形象叙事的一种体现。纪念馆内的实际设计既包含了各种形象画面构成的三维立体空间，又融合了听觉、触觉，带给观者身临其境的感受。
为了能够保护纪念馆内的各种展品，还运用了大量的展板、展台、柜台和灯箱等设备。这些设备既可以有效避免物品的损坏，还可以成为塑造空间的重要元素。该纪念馆中应用数量最多的是展板。因为展览内容的特殊性质，导致展览文字信息数量较多。南京大屠杀事件中，史实不仅体现在遗物和照片上，还体现在大量的数据和文字上，这些可以佐证这场屠戮。在南京大屠杀纪念馆中还有一些历史文件与报刊，这些都是展示的重点内容。
Study on the extraction and antioxidant activity of polyphenols from sweetpotato leaves
根据顶吹炉工业生产实践发现，要使抛渣含铅量降低至目标值，必须严格控制每个阶段的熔池温度平稳过渡，切勿使温度忽高忽低，大起大落。在氧化阶段，熔池温度为1150℃；在还原阶段，熔池温度为1150～1250℃；在烟化阶段，熔池温度控制为1250～1350℃。
除了这些遗物以外，纪念馆中还使用了大量纪实照片，帮助观者体会当时的历史氛围。这些照片中有侵华日军的军队，有日军的杀戮行为，还有当时中国底层人民群众的生活状况。这些照片的展示可以还原出当时真实的南京地区群众生活状况。照片内容还会影响情节的编写，帮助观者理解每一张照片背后的含义。
馆内还有各种被迫害百姓的家庭环境复原，结合了幸存者的口述以及当时的文字资料，复原了大量南京本地百姓被迫害以及被迫害后的场景。场景中既包含了建筑场景，还有常见的20世纪30年代家庭家具等，同时配备了人物模型，营造出悲伤愤懑的气氛，带给观众真实的视觉感受。
最后，还采用了一些当事人的口述音频和影片资料，增加叙事的真实性。在南京大屠杀中，很多幸存的百姓也遭受了严重的侵害创伤。无论是妇女、孩童，还是青壮年劳动力，都受到了伤害。经过当事人的口述，可以更加真切地感受到普通百姓在战火下不可磨灭的心理损伤。观众还可以使用一些先进设备进行沉浸式事件体验，深入了解历史事件发生的明确信息。
4.3 光环境与色彩设计
除了以上在叙事方面的环节设计以及展品设计，从光环境以及色彩设计方面也可以展现出叙事性设计的具体特色。光影是人类视觉的重要感知内容。观众在参观展览时，观看和欣赏展品会受到周边光线的影响。阴暗的光线可以营造出一个悲伤沉重的环境，而明亮的光线则可以营造出一种轻松愉悦的氛围[4]。纪念馆中的光源主要分为自然采光以及人工照明两个部分。在历史资料陈列厅中，因为建筑的设计而采用自然采光。这样可以有效节约能源，还可以营造一种更加真实的环境。而在冥思厅内，因为其可以很大程度上体现纪念馆的氛围，所以采用的光源主要是人工照明。它采用的暖黄色灯光，烘托出了一个压抑并且严肃的哀思氛围。在这个灯光下，人们会受环境的影响，产生更加悲切的情感。观者会在独特的空间氛围中集中精神与意念进行悼念，同时也会将展厅中的所观所听进行升华。
事物是不断延伸和发展的，叙事设计要保证叙事持续与完整性，展示的内容以及种类要不断进行扩充、完善，设计师也要不断研究和学习相关知识以深入扩充。以故宫博物院的展示为例，伴随着各种积压藏品的修缮和清理，会涌现出更多具有丰厚历史意义的藏品。这些藏品可以让我们对清朝宫廷文化的研究更全面、完整。其中一些皇宫的古代藏品，还可以作为研究其他朝代的珍贵史物[2]。所以我们要不断地对扩充的展品进行整理、完善。
5 结论
一个故事的存在，必然有其存在的目的。人类活动中产生的各种意识、文化都会存在一定的目的性。叙事设计中，目的性是主体直接的目的、想法，更是叙事活动中展示出的作者意向。目的性在叙事设计中的体现方式有不同的类型。有的目的性是作为客观的产物而存在的，有的目的性则是过分体现了主观的内容。目的性会影响到博物馆陈列设计叙事性设计的思考方向。例如，在一些科技型的展览中，最终的目的有两点：一是展示出现阶段的科技成果，增加民族与国家的自信心；二是激发青少年学生科技学习的兴趣，成为有用的人才。所以这些科技型展览在叙事性设计时，就会侧重于激励学生，采用一些先进的科学家事例来激发学生的学习兴趣，为社会培养出更加高质量的人才[1]。
参考文献
[1]朱蓉，吴尧.苏格兰国家矿业博物馆的空间叙事性设计[J].包装工程，2018（4）.
[2]王亚明.博物馆专题展示空间中叙事性设计方法研究[J].包装工程，2018（4）.
[3]李骜.博物馆陈列艺术叙事形式研究[D].北京：北京建筑大学，2016.
[4]高腾.博物馆展示设计中的叙事性研究——以侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆为例[D].南京：南京航空航天大学，2015.
[5]张雨.博物馆展示环境叙事性设计研究[D].昆明：昆明理工大学，2013.
以上的展品都是从现实的角度为观者营造出一种近乎还原的历史环境。众所周知，视觉是人类最为直观的感受，无论是遗物还是照片，都能够带给观者最简单、最直接的刺激。这为空间叙事活动打下了扎实的基础，也为后续的情感做出了铺垫。
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中英联合考古发现“海上丝路”终点在唐代已延伸至西欧
英国杜伦大学28日向新华社证实，该校考古系与中国故宫博物院考古研究所的联合考古研究证明，“海上丝绸之路”终点早在唐代就已延伸至西欧，而非此前认为的晚至明代。这一重大发现将中欧陶瓷贸易起始时间向前推进了500年。
时至今日，新教育的阅读公益行动仍在各个团队中不断地开展着。我们希望，通过我们的努力让更多的人，特别是落后地区的民众和弱势群体也能沐浴到更多的阅读之光。
传统观点认为，唐代中国的海洋贸易主要集中在印度洋地区，唐代“海上丝绸之路”的终点在印度洋。
过去5年，中英联合考古队整理了在西班牙萨拉戈萨、阿尔梅里亚和巴伦西亚等地出土的十余件中国唐代至宋代早期陶瓷器残片。考古研究初步表明，这些唐宋时期的陶瓷已随阿拉伯商人经印度洋与红海贸易到达地中海地区。
杜伦大学考古系教授克里斯·杰拉德告诉新华社记者：“新发现的中国早期外销瓷从物质文化角度证明，唐代中国与地中海地区就有丰富的文化与经济交流，这改变了我们以往认为中欧陶瓷贸易始于明代的传统观点。”
新华社记者看到，这些瓷片包括青瓷、白瓷、青白瓷等品种，其中一片宋代耀州窑青瓷采用了复杂的内外高浮雕刻花工艺。故宫博物院考古研究所副所长王光尧认为，这些瓷片来自唐宋时期中国最为著名的瓷窑，包括陕西耀州窑、河北定窑和江西景德镇等，它们都是当时中国瓷器的佼佼者。
他强调：“此次联合考古研究表明，中国文化因素早在唐代就已到达地中海西端，这为我们重新理解古代‘海上丝绸之路’提供了重要的线索。”
故宫博物院副研究馆员翟毅说：“西班牙阿尔梅里亚遗址出土的一件有拉斯特金彩装饰的中国白瓷表明，进入印度洋市场的中国陶瓷不仅有成品，也有根据市场需要再次加工的商品，这说明当时经济与文化全球化的程度已非常之高。”
此次中英联合考古队在中东和欧洲等地的考古研究发现，从唐代至元代，中国海洋贸易飞速发展。杜伦大学考古系研究员张然认为，这说明中国在推动早期全球化及东西方经济文化的交流互动中扮演了重要角色。
根据不同板块不同的打造方向主要分为六大片区。一是：中心商业区，核心区：中心繁华的，三角商业片区。二是物流生活区。核心区：西部物流区域。三是文教生活区。核心区：中心学校、医院、公园组合片区。四是张之洞纪念区，核心区：香涛公园和周边的博物馆、体育馆。五是水上公园游乐区，核心区：水上公园游乐场。六是工业制造区，核心区：中心工业公园。
近年来，故宫博物院与杜伦大学学者多次在中国、印度、阿联酋、伊朗及西班牙等遗址进行考察、文物整理和考古发掘工作。这一合作旨在推进“海上丝绸之路”的历史、经济和文化等方面研究。（来源：新华社）
【作者简介】 范巍娜（1986—），女，本科，文博馆员，研究方向：展示陈列。
标签：博物馆论文; 叙事性设计论文; 专题展示论文; 秦皇岛市玻璃博物馆论文;