达维特及其弟子在小王宫*——法国学派的一个时期，本文主要内容关键词为：法国论文,王宫论文,学派论文,弟子论文,一个时期论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
亨利·拉泡兹①先生筹划的展览总是伴随着辉煌成功。对许多人来说，安格尔②仍然是安格尔先生。亨利·拉泡兹先生巩固了沉迷肉感的、多情的安格尔的胜利。
今天，这与除去他们因袭画家的头盔毫无关系，因为没有谁会把受古代美术蒙蔽的达维特③（用一句话说就是因袭的画家）与法国学派的改革者混淆在一起。这与更好地认识法国美术的一个阶段有关，这个阶段被美术史家忽略了。由巴黎市主办的这个展览会（为此它请亨利·拉泡兹先生出面，以他的品味、他的学识和他的能力来张罗），可能是我们巴黎从没有过的办得最好的展览会。绘画作品在不同展厅里的合理布置我觉得极好，拉泡兹先生说：“为了解法国学派在大革命、执政府、帝国和复辟时期的全面发展，用参观一次鲁佛尔宫来补充对小王宫的参观就够了。”
达维特是最大胆的学派中某些年轻画家极为喜爱的大师，而就我而言，我认为《马拉之死》是一幅本该在今天画的杰作，展览在奥塞站④，被大批我的同行和美术专家嘲笑。不幸的是，永远应为一幅画的消失惋惜，这幅画使他在当时大受欢迎，它以一种崇高而又惊人的方式再现了勒波尔蒂埃·德·圣法尔戈⑤之死。在那些布歇⑥时期的作品中，人们会注意到塞代纳以及他夫人的极为大胆明快的肖像。《少年》（展目13号）是一件简朴有力的作品。整个库图尔⑦都在这里。肖像画形成了达维特作品最生动的（但并非最美妙的）部分。我应当说，《奥维利埃侯爵夫人像》在我看来是展览会里的杰作。在这里有大胆、朴实、色彩的和谐，以及并不琐碎的精确，总而言之，有着生气。
接着，人们可以不看《苏格拉底准备服毒》，毫无疑问，它本来会由杜瓦尔·勒·加缪神父署名的。至于波托斯基伯爵的骑马肖像画，我觉得太浮华了。但我重又看了《笛手德维埃纳像》，《索西·德·泰吕宗侯爵像》，极富诗意的《第一执政波拿巴》的草图，《米歇尔·热拉尔一家》，两幅令人赞叹的初稿：《莫尼埃男爵夫人像》，特别是《让南男爵夫人像》，那幅惊人的西哀士⑧肖像，以及我怀着忧郁的心情长久注视的《阿喀琉斯的愤怒》，这是达维特最后的画，阿喀琉斯和阿伽门农纯洁得就像是给布朗什街消防队员营房画的，克吕泰涅斯特拉⑨具有浓重的温特哈尔特⑩风味，带着玫瑰冠的伊菲革涅亚(11)则具有香榭丽舍剧院的绘画风格。有必要列举达维特全部弟子吗？我依照字母表的顺序来叙述：柯什罗，他具有一种真正受大众欢迎的特色，库德尔(12)、德伯利(13)、德雷克吕兹(14)，他们著作发挥着权威作用，德罗林(15)，据说他父亲在圣德尼墓地破坏后用王室的骨灰作画。杜比夫(16)，为当时的资产阶级画了大量美女。杜齐(17)，他的伯父是莎士比亚的译者，给他写了《致一位年轻人的诗》：
呵，敬畏那诱惑我们的事物吧！
杜瓦尔·勒·加缪神父……但他还有一些敌手……
法布尔(18)以优美的方式画了那些小巴西奥齐的肖象。弗拉戈纳尔（亚历山大—艾瓦利斯特）(19)，至少具有致力于光线的意外效果的价值。
热拉尔男爵(20)是位迷人的男子，充分拥有他那个时代的种种才能、甚至种种弱点。
杜齐(21)做了大量的韵文颂扬他：
柯靳乔(22)的传人，幸运地拥有了
他的优美风采、他的生动画笔，
处在摇篮之中，那维纳斯女神
朝他三次吹送讨人喜欢的能力。
这儿没有许多奥西安(23)的纪念品，然而杜齐的诗句证明了热拉尔的奥西安式的灵感。
温柔的婚姻，在最甜蜜的陶醉里，
把奥斯卡与玛尔维娜系在一起……
吉洛德(24)，著名的吉洛德想必读过古代作家的译本，他为这些译本画了插图。
格拉耐(25)他出来了（我说他出来了），他从这个展览会诞生出来。他受大众欢迎的、富于表现力的手法预示了库尔贝(26)，而库尔贝则预示了新生的绘画最近的那些潮流。并不是我和年轻的画家这么说。
昂克丹(27)先生，在一篇引人注目的文章中，以高贵的愤怒之情，把新绘画的全部责任都推给了库尔贝。至于格拉耐，波德莱尔不公正地评价了他：“普遍的看法是，格拉耐先生是位多愁善感的拙劣画家，但人们面对他的画却想：‘手段多么单纯，而效果却多么丰富！’在这里还有没有这么矛盾的情况？这仅仅证明了他是个非常灵巧的美术家，在他擅长的哥特的或宗教的陈旧货色中展示出一种很有教养的学问，一种很不择手段的、很会装饰的才能。”他也有自由的、个人的、新的技艺以及能补充感情的风趣的东西。
格罗男爵(28)，鲁佛尔宫的那些画足以颂扬他了。小王宫的这些并不会减弱他的荣光，也不该忘记波宁顿(29)是他的弟子。不过，弟子没有遵循老师的主张。况且，格罗也不希望他遵循。“色彩，”他喊道，“呵，色彩！那就请看波宁顿署名的那些东西吧，太美妙了！”
安格尔！我还没提到他。《受奴役的宫女》是件珍宝。伊撒贝(30)，怎么说呢，除了说他画得很像。纳夫兹(31)、比利时画家，亨利·德·格卢(32)的老师。如同达维特就在我们身旁。朋斯一加缪，我觉得是重要的，但仅仅展出了他的两幅画。
阿贝尔·德·皮若尔(33)、波德莱尔就他说了最后一句话。里埃兹耐(34)、雷奥波地·罗贝尔(35)、施耐兹(36)和他的意大利强盗的故事，维卡尔(37)。一些素描，一些细密画补足了这个绝妙的整体。
1913年
*小王宫是巴黎市中心一处美术馆。
注释：
①享利·拉泡兹（1867-1925年），法国美术史家、小王宫美术馆的负责人，著有《安格尔评传》等。
②让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（1780-1867年）是达维特众多学生中最杰出的一位，新古典主义美术最完美的代表，不少现代派美术家也很推崇他。
③雅克·路易·达维特（1748-1825年），新古典主义美术的宗师，擅长历史画与肖像画，下文提及的《马拉之死》是他最优秀的作品之一。
④奥塞站位于塞纳河左岸，因旧火车站设于此处而得名。该处有不少画店，距巴黎美术学院也不远，现在已改建成现代化的奥塞美术馆，主要收藏法国十九世纪中下叶的美术品。法国外交部也在这一带。
⑤勒波尔蒂埃·德·圣法尔戈（1760-1793年），法国政治家，大革命期间投票赞成处死国王，后即被保皇党人谋杀。
⑥法郎梭瓦·布歇（1703-1770年），法国十八世纪名画家，洛可可美术最典型的代表，深受路易十五情妇庞巴杜尔夫人赏识，《梳妆的维纳斯》、《庞巴杜尔夫人像》等作品都反映了他甜美轻巧的风格。
⑦托玛斯·库图尔（1815-1879年），法国著名学院派画家，达维特的再传弟子，主要从事历史画和肖像画创作。
⑧爱马纽埃尔-约瑟夫·西哀士（1748-1836年），法国大革命的领袖之一，其小册子《何为第三等级》起了宣扬革命的作用。
⑨克吕泰涅斯特拉是希腊神话中的人物，为阿伽门农之妻，与情夫合谋杀害了阿伽门农。
⑩法郎梭瓦─格扎维埃·温特哈尔特（1806-1873年），德国画家，在法国工作，深受路易-菲力浦、拿破仑三世及皇后等的赏识。
(11)伊菲革涅亚是阿伽门农和克吕泰涅斯特拉的女儿，被其父祭献给狩猎女神阿耳忒弥斯，后为阿耳忒弥斯的祭司。
(12)奥古斯特·库德尔（1790-1873年），法国画家，创作了大批历史画。
(13)让─巴蒂斯特·德伯列（1768-1848年），法国画家，担任过巴西皇帝佩德罗二世的首席宫廷画家。
(14)艾蒂安─让·德雷克吕兹（1781-1863年），法国画家、评论家。
(15)米歇尔·德罗林（1786-1851年），法国历史画家。
(16)克洛德·杜比夫（1790-1864年），法国画家。
(17)路易·杜齐（1773-1847年），法国画家，达维特学生。
(18)格扎维埃─帕斯卡尔·法布尔（1766-1837年），法国画家。
(19)亚历山大—艾瓦利斯特·弗拉戈纳尔（1780-1850年），法国画家、雕塑家，达维特学生。
(20)法朗梭瓦·热拉尔男爵（1770-1837年），法国著名画家，达维特心爱的弟子，名作有《莱卡米耶夫人像》等。
(21)让─法朗梭瓦·杜齐（1733-1816年），法国悲剧诗人，莎士比亚译者。
(22)柯勒乔，（约1489-1534年），本名安东尼奥·阿雷格里，意大利文艺复兴时期的大画家，画风生动柔美，名作有《圣母升天》等。
(23)奥西安是传说中的爱尔兰武士和吟游诗人，十八世纪的苏格兰诗人詹姆士·麦克弗生（1738-1796年）伪托其名发表的诗集曾风行一时。
(24)安娜─路易·吉洛德·德·鲁西（1767-1824年），法国著名画家，达维特的弟子，代表作有《入睡的昂地米恩》等。
(25)法朗梭瓦─马里屋斯·格拉耐（1775-1849年），法国画家，达维特的弟子。
(26)居斯塔夫·库尔贝（1819-1877年），法国大画家，写实主义的领袖，杰作有《奥南的葬礼》、《画室》等。
(27)路易·昂克丹（1861-1932年），法国画家，受德加及日本版画影响，具有印象主义倾向。
(28)安托万─让·格罗男爵（1771-1835年），法国名画家，达维特最心爱的弟子，但他的画风具有浪漫主义的特点，代表作有《拿破仑在阿尔科尔》、《艾劳战役》等。
(29)理查·帕克斯·波宁顿（1802-1828年），英国画家，格罗的学生，作品有浪漫主义色彩。
(30)让─巴蒂斯特·伊撒贝（1767-1855年），法国画家，达维特的弟子，擅长细密画。
(31)法朗梭瓦─约瑟夫·纳夫兹（1787-1869年），比利时画家，培养了一批优秀的比利时画家。
(32)亨利·德·格卢（1867-1930年），比利时画家，作品具戏剧性效果。
(33)亚历山大·德尼·阿贝尔·德·皮若尔（1787-1861年），法国画家，受达维特影响。
(34)亨利·法朗梭瓦·里埃兹耐（1767-1828年），法国画家，达维特的弟子。
(35)雷奥波地·罗贝尔（1794-1835年），生于端士的法国画家。
(36)维克多·施耐兹（1787-1870年），法国画家，达维特学生，两度任罗马的法国美术院的院长。
(37)让─巴蒂斯特·约瑟夫·维卡尔（1762-1834年），法国画家，随达维特赴罗马后，终生留在意大利，曾任那不勒斯美术学院院长。