词调三类：令、破、慢——释“均（韵断）”，本文主要内容关键词为：词调论文,三类论文,韵断论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
词，其个体单位为“调”。到宋末为止，词调已近千（因蒙元之灭宋，词的发展中绝，故论词，其主体只能到宋末为止）。近千词调，有没有类别？分几类？无有定说。也就是，词调的类别问题，迄今尚未得到妥切的解决。
现今学界一般认为：宋元时无有提出词调的类别者，首先提出词调类别的是明代顾从敬，他在他的《类编草堂诗馀》中，将众词调按字数分为三类：58字以下的词调，为“小令”；59字至90字的词调，为“中调”；91字以上的词调，为“长调”。
此说一经提出，从者甚众，有称之为“古人定例”的。但是，也颇有不同意的，如清初《词律》作者万树，他在《词律·发凡》中尖锐地指出：
……所谓“定例”，有何所据？若以少一字为短，多一字为长，必无是理。如[七娘子]有五十八字者，有六十字者，将名之“小令”乎，抑“中调”乎？如[雪狮儿]有八十九字者，有九十二字者，将名之“中调”乎，抑“长调”乎？故，本谱但叙字数，不分“小令”、“中”、“长”之名。
万树的指责是有道理的（注：万树指责顾从敬以58字、90字界分令、中、长之误是有道理的；但是，他举的[七娘子]、[雪狮儿]二例并不妥。按其所编《词律》，[七娘子]有“二体”，次句为七言者一“体”58字，“前后第二句俱八字”者为“又一体”谓60字；其实，所谓“八字”乃“七言带一字领”（恨一密云不下阳台雨。但一长江无语东流去），其“体”亦58字。[雪狮儿]亦“二体”，一为89字，一为92字；其实，所谓92字者仅88字。因对一字领之无见而致误者，比比皆是。请参看拙文单篇《论“一字领”——兼说词文体中无所谓“句法”》，《古今谈》1998年第2期（拙著未刊稿《词体构成》中有详说）。）。其后，对顾从敬提出的这个词调类别划分臧否不一。但是，无论对顾从敬的这个“小、中、长”分类持何态度，在编词调（文体）谱时，“但叙字数”即按词调的字数多寡排列而不分类则从此成为了“定例”，自清《词律》、《钦定词谱》直到近现代，无不如此。
将词调死板地定以58字、90字为界，划分为“令、中、长”，是不妥当的。然而，把近千词调不管其中有无差异，“一律平等”地，从14字的[竹枝]到240字的[莺啼序]“但按字数”排列，这似乎有点像将学生不分院系专业、不论年级高低、不管年龄大小，一律地按个子高矮或按姓氏笔画多少排列，同样也是欠妥当的。所以，按我的理解，自万红友先生以下，学界之所以用字数排列这个方法，并不是学界认为词调没有类别（如“令”与“慢”是不同的类别，从无疑议，只是缺乏对它们确切的定义），而只是对词调的分类问题还没有解决的情况下，所采取的一种计调方法；并不能因此认为“词调本无类别”；更不能为侈言“词无规则”之辈的口实。
一个创造性的谬误胜过一百个重复的真理。那位顾从敬先生的办法是不对头的；但是，他的“感觉”是对头的——说他的办法不对头，是因为他按字数去类分词调，无论用多少字数总是不能妥切的；说他的感觉对头，是他将词调大分为三类是对头的。
其实，对词调作分类的，并非始于顾从敬，亦非始于明代，在宋末，已有人提出，他就是宋元之际的著名词人张炎；其说，就在他著名的词学著作《词源》之中。
宋遗民张炎所著《词源》是一部有价值的词学之作，虽然其中并不是没有可容后人疑议之处。在词学的创见及词乐上的阐述，多有为前人所未发，可谓“空前”；由于词的发展因宋亡而中断，张炎这部《词源》又可谓我国古代词学的“绝后”之作。
一、《词源》中有关文字疏说
《词源》中《讴曲旨要》一开头就是（暂不标点）：
歌曲令曲四掯匀破近六均慢八均
官拍艳拍分轻重七敲八掯靸中清
这里，指出一个“均”。在张炎之前，宋人沈义父在其《乐府指迷》中已有“均”说。其“词腔”条云（标点是我拟的，下同）：
词腔谓之“均”。“均”即韵也。
张炎《词源》在《拍眼》一节中亦数言“均”。如：
……一曲有一曲之谱，一均有一均之拍。若停声待拍，方合乐曲之节。……慢曲，有大头曲、叠头曲——有打前拍、打后拍，拍有前九后十一，内有四艳拍。引、近则用六均拍。……
俗传序子四片，其拍颇碎，故缠令多用之；绳以慢曲八均之拍不可，……
曲之大小，皆合均声，岂得无拍。……
关于词乐，本文不能涉及。这里但说“均”。
张炎提出的这个“均”，极为重要。蔡桢（嵩云）先生作《词源疏证》，在“歌曲令曲四掯匀/破近六均慢八均/……”二十八字下详介元明至近现代各家之说，谓：“孰为定说，尚待商榷”（为省篇幅，不繁引）。
蔡桢先生提到的郑文焯（叔问）、吕秋逸（南吕）、任二北（半塘）等诸先生都是学界大家，对此“均”都曾注意，可惜似未深究。按我的理解（对诸家之说，不辩）：“歌曲”，相当于《词源·卷下》开头的“乐歌、乐曲”，也就是泛指所有词调。“歌曲令曲四掯匀”，蔡桢先生疏曰（蔡原文但圈断，下面的标点是我拟的）：“‘歌曲令曲’者，谓歌曲中一体之令曲。‘四掯匀’，者，谓每令曲一片，其节奏四‘掯’排匀也。‘掯’之意义，颇难确定……”（下引众说，略）。蔡先生将“歌曲令曲”解为“歌曲中一体之令曲”是对的；而下文中的“破近”、“慢”，同样地也是“歌曲中”之“体”；所以，我理解这里的“歌曲”是包括“令”、“破近”、“慢”三者。这第一句七个字当为：“歌曲：令曲一四掯匀；……”
“掯”字的指义，确实很难确定。然而，根据“慢八均/……八掯”，“掯”的意思当即为“均”。“令曲四掯匀”，也就是“令曲四均”的意思。这里，似并没有如蔡先生所说每令曲“一片”四掯匀的意思，即我的理解是：“破近六均”（又云“引、近则用六均拍”）、“慢八均”（又云“慢曲八均之拍”）、“令曲四掯匀”，指的都是整个词调（全篇），并非指“一片”。
“官拍艳拍”以下十四字，据上已引《拍眼》中文字，说的是“慢—八均”中的情形。
如此，上引《讴曲旨要》开头四句
歌曲令曲四掯匀 破近六均慢八均
官拍艳拍分轻重七敲八掯靸中清
若由我来作标点、句读，大约会是这样：
歌曲：令曲，四掯匀；破（近），六均；慢，八均——官拍、艳拍分轻重，七敲、八掯靸中清。
二、对“令，四均；破（近），六均；慢，八均”的理解
我以为可以也应当这样理解，张炎在这里是说：（一）词，拥有众多词调，可大分为三类：
“令”；“破（‘引’、‘近’）”；“慢”。（二）此三类之成为三类，其界分即各类的特征，在于其中的“均”数：
“令”，四均。“破”，六均。“慢”，八均。
关键是对“均”的理解。
三、“均”—“韵断”
（一）张炎说的：令，四均；破（引、近）六均；慢，八均；指的都是“双（章）调”。
“令，四均”——两章（片），每章（片）两“均”。“破（引、近），六均”——两章（片），每章（片）三“均”。“慢，八均”——两章（片），每章（片）四“均”。
这里，有一个情况需要说一下。词发展到宋代，尤其到南宋，“单调”已少有人作。按姚品文先生和我二人合作以最原始的手工统计（《索引》一书及软件似皆不可用），《全宋词》中（不计《全宋词补辑》）有不同的词牌名1185，将其中异名同调者，如[选冠子]又名[选官子]、[苏武慢]、[惜黄花慢]之类作了合并；同名异调者，如[临江仙]、[满朝欢]、[浣溪沙]等有令、慢两调之类作了分列；实际使用调数为866调。其中，残破已无从知其概者10目、尚未完成律化即尚未词化者14调（注：《全宋词》中残破已无从知其概者十目：[王子高六幺][太清歌词]、[映山红]、[快活年]、[金落索]、[秋千儿词]、[宴清堂]、[啄木儿]、[维扬好]、[庆青春]。尚未词化之“曲”十四调：[九张机]、[十样花]、[花酒令]、[头盏曲]、[梅花曲]、[汪秀才]、[遂宁好]、[林钟商小品]、[香山会]、[度清霄]、[胜州令]、[导引]、[惜奴娇曲破]。），当除去，为842调。这842调中（按我解张炎“令”、“破”、“慢”之说），“双（章）调”为776调——776“双（章）调”占宋人使用842词调的92.2%。“双（章）调”是词调的主体部分。
如今词调的分类问题尚未妥善解决，就在于为词调主体的“双（章）调”的分类问题没有解决。而张炎说的“令”、“破”、“慢”正是“双（章）调”的三类。关键是对“均”的理解。
（二）“均”，蔡桢先生引诸先生对“均”的释说中，曾引吕秋逸先生之说：
予友吕秋逸则谓：“（张炎称）引、近皆分六均，慢分八韵；沈义父云：‘词腔谓之均，均即韵也。’今观引、近词多六均，慢词多八均。”（注：“张炎称”三字系我所加；标点是我拟的。）吕秋逸先生之说甚是，惜言而未详，也还有些含糊。我对“均”的理解，是：“均(yun)”即“韵”，音义皆同。但是，并不是凡词作中用韵处都就是“均”；“均”是指按格律必当用韵处的“大韵”（在唱，为“大住”）。然而，说“均”指的是按格律必当用韵之处的“（大）韵”，也还是简单化的说法；有为数并不少的词调（因词人按前人之作填辞）例用韵处并不一定都是大韵。均，对我们后人，即从我们今天的角度，真正有意义的理解，当视之为一个结构单位——我们对词调结构的认识，一般是：“调”；调有“章（段、片、阕）”；章有“句”；句内有时有“逗”、“分句”（在乐为“小顿”）、“领”等。张炎，在这里提出了一个“均”。按我对这里张炎提出的“均”的理解：均，词章（片）内，介于“章（片）”与“句”之间的，以大韵为标志的结构单位。
（三）如何判断“均”？“拍”。上引《讴曲旨要》中有云：“慢，八均——官拍、艳拍分轻重”；《拍眼》中云：“慢，……拍有前九、后十一，内有四艳拍”，除去“四艳拍”，可知“慢”调为“十六‘官拍’”即“八均”（并有其他材料可证，如王灼《碧鸡漫志》有云“十六拍慢曲子”等），即“一‘均’”为“两‘（官）拍’”。“拍”，“乐句”也（见《词源·拍眼》等）。“一‘均’两‘（官）拍’”即“一‘均’两‘（乐）句’”（关于词乐，本文不能繁说）。“一‘均’两‘句’”即相当于律诗的“一‘韵’两‘句’”——“出句”与“对句”。“出句”，一般不用韵（在乐为“大顿”），若用韵则为“小韵”（在乐为“小住”）；“对句”，必用韵（“大韵”，在乐为“大住”），出、对，构成一“韵”——此“韵”，“均”也。简言之：均，以“出、对”二者构成。也就是：词调的结构：其最基本的因子为“字”；字构成“句”（在词，句又可包含分句、逗、衬及一字领）；句构成“均”；均构成“章（片）”；章构成“调”。
且举二例。一例如[卜算子]（苏轼）：
再一例，[菩萨蛮]（相传系李白所作）：
注：本文引词作：以斜线示前片结；过片处换行不空格；以双纵线示全篇结。以句号示韵字；逗点或分号示句，顿点示逗；均（韵断）处大韵用粗体字。为省目，尽可能地将各均（韵断）内，出句的首字对齐，对句的末字对齐。
出、对构成一“均”。二作前片中：“缺月挂疏桐，漏断人初静。”“平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。”为首均（出句不用韵为“顿”，用小韵为“小住”）；“时见幽人独往来，缥渺孤鸿影。”“暝色入高楼。有人楼上愁。”为次均；两均为一章（片）；重一章（后片）亦如是。四“均”成调。[卜算子]、[菩萨蛮]，即“令曲－四掯匀”中例。
“均”，是词章（片）内，间于句与章（片）之间，由出、对构成，以大韵为标志的结构单位。是判断词调属于哪一类别的关键性的结构。
“均”，此字多义，容易产生释义上的混淆，如音乐上的音阶组合（词乐曲唱中的“宫调”，今称为“调式”者）亦称“均’；所以，我特称这里的“均”为“韵断”（以“大韵”为断分点）——以上，也就是我在述说词调结构中有“韵断”的根据——以下即以“韵断”为说。
四、词调三类——令、破、慢
“令”、“破”、“慢”，是按“韵断（均）”对词调进行的分类。
以词调的内在结构“韵断（均）”类分词调，便具有对词调的分类（词调三类）进行定义的意义。从这个角度去理解张炎，从这个角度去认识词调的分类，那便不（只）是“令，四均；破，六均；慢，八均”。而是：四韵断（两章各两韵断）者，为“令”；六韵断（两章各三韵断）者，为“破”；八韵断（两章各四韵断）者，为“慢”。这定义能否成立？此三类能否对词调概括呢？以下分述之。
（一）“令”。“四韵断”（两章各两韵断）的词调，为“令”。
作为定义，对“双调”中的“令”是没有什么问题的——如果不是两章各两韵断的“四韵断”者，便不是“令”。要有问题，是：按词的历史情况及人们的习惯观念，“令”有“单调”、“双调”。“四韵断为‘令’”这个定义，只适用于“双调”范围之内，不能包括“单调”。
然而，事实情况是，上面已说到，词发展到南宋，“单调（令）”已少有人作。按我们的统计，在《全宋词》所收“双（章）调”中，两章各两韵断的词调，有284，即按两章（片）各两韵断的“四韵断”的词调为“令”，宋人用“令”842调——占宋人使用词调总数284调的33.6%，占“双（章）调”（令、破、慢）合计数776调的36.6%，足可、亦当成为一类（关于各类词调名目及各个词调的文体谱，拙著未刊稿《词体构成·下编》中详列，为省篇幅，此处且略；下同）。
“单（章）调”，在《全宋词》内为26调，不到“双调（令）”的十分之一；仅占宋人使用词调总数的3%。又者，如果对“单调”稍考察得再广一些、深一些的话，按后世众家词谱所收约七十上下个“单调”，其中：唐宋“曲”（即未成熟可为词者）如[回波]、[舞马]、[九张机]、[字字双]之类有二十馀；元曲如[庆宣和]、[梧叶儿]、[凭阑人]、[寿阳曲]、[天净沙]等有十馀；又有原本非曲非词的，如[清平调]、[花非花]等；能称得上是词中的“单调”的，大致也就是宋人所用的二十来个罢了。更具实质意义的是，26“单调”除了以单章为篇外，并未形成有可作为一“类”的稳定的规范的结构特征。也就是，“单调”，从词之为词，无论在结构上还是数量上，都不能与词成熟地发展之后的“令”、“慢”、“破”相并列而成为词调的一个“类别”。既如此——“令”，这个称谓习用已久，也无可更替。故，窃以为，对“单（章）调”不妨径以“单调”称之，以与“双（章）调”中的“令”相区别。
两章各两韵断的“四韵断”的词调为“令”，是一个定义性的概念；这里，既不是以字数（如58字以下），也不是以调名中是否有“令”（或“子”）字作为是否为“令”的判断依据，而是以其结构为依据。即，任何词调无论其字数多少，无论其调名中是否有“令”（或“子”）字，只要是两章各两韵断，即为“令”，否则就不是（注：词调中尽有调名中有“令”或“子”字，而其实非“令”者，如[六幺令]、[百字令]等，人人皆知。这里，从乐唱的“歌令”到词调类别的“令”调，有一个不很小的演化过程。不能在本文中详说。）。
“令”，其简者如[卜算子]、[菩萨蛮]，上已引，不赘；比较复杂的，如作者甚多的[青玉案]（赵长卿作）：
上二作中“雨、宇、住、许”皆出句用小韵，而非韵断（均）。馀例略。
（二）“慢”。“八韵断”（两章各四韵断）的词调，为“慢”。
作为定义，也应当没有问题——若非两章各四韵断者，便不是“慢”。要有问题，是：在人们习惯观念中，“慢”与“长篇”等义。以“长篇”而言，就包含了：一章（片）超过四韵断的“双调”和“三叠（章）”调、“四叠（章）”调（注：又有将用韵甚密的“散序”也归于“慢”的。按，用韵甚密，其结构包括分章（段、片）尚未有严谨规范的“散序”（姑统称为“散序”），此类之入“词”，乃与各种词调皆异的别出一支。张炎《词源·拍眼》有云：序“绳以慢曲八均之拍不可”。今存宋人所作此类“散序”，仅有十二目，占宋人所用词调总数的1.4%。故本文不及此类散序。拙著未刊稿《词体构成》中有说。）。以两章各四韵断“八韵断”为“慢”的这个定义，不适合以上这些。
事实情况是：在《全宋词》所收全部词调词作中，两章各四韵断“八韵断（均）”的词调，有377调（词作6085首），即：按两章（片）各四韵断的“八韵断（均）”的词调为“慢”，宋人用“慢”为377调——占宋词调总数842调的44.8%，占“双（章）调”（令、破、慢）合计数776调的约一半，足可、亦必当成为一类。
而，一章可断为五韵断（以上）者六调（词作42），“三叠（章）”十一调（词作87），“四叠（章）”仅一调（词作14）；三者计十八调（词作143首）（注：一章可作五韵断（以上）者六调：[玉女摇仙佩]、[瑶池（台）月]、[大鹓]、[六丑]、[多丽]、[个依]；“三叠（章）”十一调：[甘露歌]、[梦还京]、[西河（湖）]、[瑞龙吟]、[兰陵王]、[夜半乐]、[宝鼎现]、[戚氏]、[三台]、[踏歌]、[倾杯序]；“四叠（章）”一调[莺啼序]。）——占宋人使用词调总数的2%，词作总数的0.7%。又者，与单调情况相似，此三者皆未形成自身的稳定规范的结构特征。如此，无论在结构上或数量上，它们都不能与已成熟的“令”、“破”、“慢”相并列而为词调的类别，不宜列于“慢”调之内。
“慢”，这个称谓使用既久，亦无可更替。两章各四韵断的“八韵断”为“慢”，是一个定义性的概念；这里，既不是以字数（如91字以上），也不是以调名中是否有“慢”字作为是否为“慢”的判断依据，而是以其结构为依据。即，任何词调无论其字数多少，无论其调名中是否有“慢”字，只要是两章各两韵断，即为“慢”，否则就不是（注：词调中尽有调名中有“慢”字，而其实非“慢”者，如[渔父慢]、[金殿乐慢]等。这里，从词曲调的“慢唱”到词调类别的“慢调”，有一个很不小的演化过程。说从略。）。据此，虽篇幅较短小，只要是两章各四韵断“八韵断”之调即为“慢”。
如又名[千年调]的[相思会]，两章各四韵断为八韵断，当为“慢”（初作者曹组，77字；辛弃疾作此调为75字。关于句式、用韵、韵断及顿、住等分析从略）：
人无百年人， 刚作千年调。
待把门关铁铸， 鬼见失笑。
多愁早老。惹尽闲烦恼。
我惺也， 枉劳心、漫计较。/
粗衣淡饭，赢取暖和饱。
住个宅儿只要， 不大不小。
常教洁净，不种闲花草。
据见在， 乐平生、便是神仙了。‖
一般地说，“慢”的篇幅是较大的。如宋人写得最多的六个“慢”调：[水龙吟](302首)、[满庭芳](310首)、[泌园春](426首)、[贺新郎](431首)、[念奴娇](589首)、[水调歌头](732首)，都是篇幅甚大的。篇幅最大的如《词谱》称为133字，除去“一字领”实为130字的[破阵乐]（张先作。“一字领”用小号字，下同）：四堂互映、双门并丽，龙阁开府。郡美东南第一，望故园楼阁霏雾。垂柳池塘、流泉巷陌，吴歌处处。近黄昏，渐更宜良夜、簇繁星灯烛，长衢如昼；
暝色韶光，几帘粉面、飞甍朱户。/欢聚。雁齿桥红、裙腰草绿，云际寺、林下路。酒熟梨花宾客醉，但觉满山萧鼓。尽朋游、因民乐，芳菲有主。自此归从泥诏、去指沙堤，南屏水石、西湖风月；
好作千骑行春，画图写取。‖
“慢”，据清人所编《全唐诗》，始见于唐末锺辐[卜算子慢]，纵如此说，毕竟只有一调1首，不成分寸；入宋后，“慢”方确立为体式，进一步规范，成为词调中的一类。
“慢”，双章，每章（片）四韵断，八韵断（十六拍）成调，十分规范；而且，无论其所用的调数还是词作数，皆占各类之首。“慢”，是我国“格律化的长短句”——“（律）词”（在宋代）成熟的标志。
（三）“破”。按张炎《词源》文字：“破近六均”、“引近则用六均拍”，“破”“引”“近”当为两章各三韵断“六均（韵断）”词调。
词调三类中：两章各两韵断的“四韵断”者为“令”，两章各四韵断的“八韵断”者为“慢”，这两条都没有什么问题；而“破”“引”“近”为两章各三韵断的“六韵断”，则是稍有点问题的。
词，其成熟的标志，即在“慢”的成熟地完成；词作为一门韵文，自唐五代到宋末（宋后，词的发展中断了）的发展，主要就是从“令”发展为“慢”。从其结构上说，是从两章各两韵断的“四韵断”的“令”，发展为两章各四韵断的“八韵断”的 “慢”。在从“令”发展为“慢”的过程中，出现了一些前后两章（前后片）韵断数无定的而又已为人们习用的词调。数量也不少，为宋人所用的有115调——占宋词调总数842调的13.6%，占“双（章）调”（令、破、慢）合计数776调的14.8%，可以亦当为词调中的一类。这一类：规范的是两章各三韵断的“六韵断”调，为大多数；但确也有一些前后两章（片）并非都是三韵断的。虽然非“六韵断”的很少，虽然宋词人作此类多用“六韵断”调，但若以“六韵断”为定义，似乎说得稍为绝对了些。
1.两章各三韵断“六韵断”的“破”。
这是绝大多数，约近一百调。比较最短小的，如[秋蕊香引]（柳永）：
留不得。光阴催促。有芳兰歇。
好花谢，唯顷刻。
彩云易散琉璃脆，验前事端的。/
风月夜、几处前踪后迹。 忍思忆。
这回望断， 永作蓬山隔。
向仙岛，归云路， 两无消息。‖
又如作者甚多的[蓦山溪]，《词谱》收十三“体”，其中用韵最多的是石孝友之作，《词谱》称该“体”：前片六用韵，后片七用韵，计十三处用韵。兹将陆游所作和石孝友之作并列对看，以见其本：
陆游：
元戎十乘， 出次高唐馆。
归去旧祐行，更何人，齐飞霄汉。
瞿塘水落，惟是泪波深；
催叠鼓、起牙樯，难锁长江断。/
春深鳌禁， 红日宫瓦暖。
何处望音尘， 黯消魂，层城飞观。
人情见惯，不敢恨相忘；
梅驿外、蓼滩边，只待除书看。‖
石孝友：
莺莺燕燕。 摇荡春光懒。
时节近清明， 雨初睛，娇云弄软。
醉红湿翠，春意酿成愁；
花似染。 草如剪。 已是春强半。/
小鬟微盼。 分付多情管。
痴呆不知愁， 想怕晚。贪春未惯。
主人好事，应许玳筵开；
歌眉敛。 舞腰软。 怎便轻分散。‖
可知石孝友词作两片中的“燕、染、剪、盼、晚、敛、软”七处，都是在句、分句及逗处用小韵，而非“韵断（均）”。如此，[蓦山溪]的十三“体”，就只是在该七处或参差用小韵，或又有在第三、六“均”出句的五言处用韵，所谓“十三体”实仅“一体”——[蓦山溪]，两章各三韵断“六韵断”之“破”，十分规范。
又如作者也不少的[最高楼]，初见为毛滂两首：一首前片四平韵，后片两仄韵三平韵，《词谱》称之为“正体”；一首前片四平韵，后片三平韵，《词谱》谓“换头处不押韵，诸家从无此体，恐有错误”。然而，又有柳富之作。三作相参，可见此调之“本”。试并列于下对看（仄韵用·表示）：
毛滂一作：
新睡起、熏过绣罗衣。梳洗了、百般宜。
东风淡荡垂杨院，一春心事有谁知。
若留人，娇不尽、曲眉低。/
漫良夜月圆空好意，恐落花流水始寄恨；
悲欢往往相随。
凤台凝望双双羽，高唐愁着梦回时。
又争如，遵大路、合逢伊。‖
柳富：
人间最苦、最苦是分离。伊爱我、我怜伊。
青草岸头人独立， 画船东去栌声迟。
楚天低。 回望处、两依依。/
后会也难期。未知何日重欢会；
心下事、乱如丝。
好天良夜还虚过， 辜负我、两心知。
愿伊家， 衷肠在、一双飞。‖
毛滂又作：
微云过、深院芰荷中。香冉冉、绣重重。
玉人共倚阑干角，月华犹在小池东。
入人怀，吹鬓影、可怜风。/
分散去轻如云和雪，剩下了许多风与月；
侵枕簟、冷帘栊。
刚能小睡还惊觉，略成轻醉早惺忪。
仗行云，将此恨、到眉峰。‖
可知：前片起处首句的用韵（衣、离、中），换头处的用韵（期、雪、月），皆小韵。[最高楼]系两章各三韵断“六韵断”的“破”，很是规范（《词谱》失解）。
其他，如[江城子]、[江城梅花引]、[风入松]、[御街行]、[满路花]、[垂丝钓近]、[早梅芳近]（又名[早梅芳慢]）等等，都是很规范的两章各三韵断“六韵断”的“破”。
2.有并非前后两章（片）都是三韵断（即非“六韵断”）的“破”。
(1)前片二韵断，后片三韵断“前二后三”结构。如作者甚多的[洞仙歌]。该调初见为晏几道所作，最有名的是下引苏轼的一首：
冰肌玉骨，自清凉无汗。 水殿风来暗香满。
绣帘开、一点明月窥人；人未寝、欹枕钗横鬓乱。/
起来携素手，庭户无声； 时见疏星渡云汉。
试问夜如何，夜已三更；金波淡、玉绳低转。
但屈指西风几时来，又不道流年、暗中偷换。‖
(2)有前片三韵断，后片四韵断“前三后四”结构的。如作者较多的[法曲献仙音]。按调名，初见为柳永所作，世以周邦彦、姜夔之作为格。将周、姜二作并列于下：
周邦彦：
蝉咽凉柯，燕飞尘幕； 漏阁签声时度。
倦脱纶巾，困便湘竹； 桐阴半侵庭户。
向抱影凝情处。 时闻打窗雨。/
耿无语。叹文园近来多病；
情绪懒，尊酒易成间阻。
缥渺玉京人，想依然京兆眉妩。
翠幕深中， 对徽容空在纨素。
待花前月下， 见了不教归去。‖
姜夔：
风竹吹香，水枫鸣绿； 睡觉凉生金镂。
镜底同心，枕前双玉； 相看转伤幽素。
傍绮阁轻阴度。 飞来鉴湖雨。
近重午。 燎银篝暗熏溽暑。
罗扇小，空写几行怨苦。
纤手结芳兰，且休歌九辨怀楚。
故国多情， 对溪山都是离绪。
但一川烟苇， 恨满西陵归路。‖
可知二作前章（片）第三韵断出句的“处、度”，换头处的“语、午、暑”，皆系出句用小韵，而非韵断——[法曲献仙音]系“前三后四”结构的一“破”体词调。
他如[法曲第二]、[留客住]、[寰海清]、[被花恼]、[彩云飞]等，亦同此结构。
(3)又有前片四韵断，后片三韵断“前四后三”结构的。如作者较多之[红林檎近]，此调初见为周邦彦所作：
高柳春才软， 冻梅寒更香。
暮雪助清峭， 玉尘散林塘。
那堪飘风递冷， 故遣度幕穿窗。
似欲料理新妆。呵手弄丝簧。/
冷落词赋客， 萧索水云乡。
援毫授简， 风流犹忆东梁。
望虚檐徐转、回廊未扫，夜长莫惜空酒觞。‖
他又有如[长生乐]（晏殊）、[吴音子]（贺铸）等，亦这种结构。
“破”，乃“令”趋变为“慢”的过程中出现的词调，故不如“令”、“慢”之规范，乃事所使然；而为词人循作者，则多为两章各三韵断“六韵断”的“破”。
按张炎《词源》文字，这一类为“破”“引”“近”。审此三字：一、“引”，其义为前导；“近”，其义众说未定；二、“引”、“近”二者不能相互包容；三、词调名中有“引”、“近”字样者，与词调类别的指义相去甚远（本文不详析）；故，“引”“近”二字似不宜作为词调类别的称谓（词界多以“令、引、近、慢”概括词调，往往不得如意）。“破”，张炎的说法中，又有一个“破”字。我觉得，这个“破”字甚好。“破”，“摊破”也，“破”体也，即“令”在向“慢”趋进时，在“摊破”过程中凝定下来，介于“令”“慢”之间的一类词调。所以，我袭用此字用作为词调的这一类别之称——“破”。
结 语
词，“格律化之长短句”，为中华民族古典韵文的最高门类，大成于宋。其标志，在其“双（章）调”成熟的规范。据《全宋词》，宋人使用词调有存作可察其结构者842，内：双章者776调，占92.2%。（另外：单章者二十六，一章可作五韵断（以上）者六，三叠（章）十一，四叠（章）一，散序十二，套十；计66，占宋词调总数7.8%。）
以“双（章）调”为主体的词调，以其结构之规范，是有类别的。类别有三：曰“令”，曰“破”，曰“慢”。两章（片），每章（片）以两韵断构成的词调，为“令”；两章（片），每章（片）以四韵断构成的词调，为“慢”；两章（片），每章（片）多以三韵断构成的词调，为“破”。
这里，完全排除了以词调字数多寡的“分类法”。同时，也完全排除了以词调名判断调类的做法。
事物的本质特征，即在其内在的结构。词调类别的界分，按“韵断—均”对词调进行类分，是从事物的质即其结构对词调进行类分，这样产生的分类是定义性的。
以上，是我对张炎的“均”的理解；也是我对词调分类——“令”、“破”、“慢”。
明白了词调之类别——令、破、慢，然后方可言“词之发展”，然后方可问“词之音乐”。
诚不知大家们以为如何？