勤奋学艺热爱祖国弘扬民族文艺——纪念先父梅兰芳百岁诞辰，本文主要内容关键词为：梅兰芳论文,先父论文,诞辰论文,勤奋论文,百岁论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
我的父亲是举世闻名的中国戏曲艺术大师。他一生热爱祖国、热爱艺术，把毕生的精力都献给了祖国的文艺事业，对祖国戏曲艺术的发展和国际文化交流做出了卓越的贡献。
值此先父百岁诞辰之际，我作为他的次子，想从三方面谈谈自己对他的怀念，对他辉煌的一生的追忆。
一
“我是个笨拙的学艺者，没有充分的天才，全凭苦学。我的学艺过程，与一般艺人并没有什么两样。我不知道取巧，我也不会抄近路。我不喜欢听一些颂扬的话。我这几十年，一贯地依靠我那许多师友们，很不客气地指出我的缺点，使我能够及时纠正与改善……我到今天还是一个努力学习的小学生。”
这是先父1951年在总结自己的艺术创作时所说的一段话。确实，他的先天条件并不优越，开蒙教师曾嫌他学习四句简单的老腔的进度迟缓，对他说，“祖师爷没赏你这碗饭！”一赌气不教了。但是这句话却激励了他发奋刻苦学艺的志气。
他年轻时眼睛近视，而他深知演员的一双眼睛在表演艺术上是至关重要的，就像画家“画龙点睛”那般重要，画家把眼睛画像了，人物就活起来了，演员的眼睛奕奕有神，能够抓住观众的注意力，戏就演活了。因此，他青年时养鸽子，每天清晨坚持放鸽子，两眼紧紧追随它们在空中翱翔飞驰，以锻炼自己的眼神，终于纠正了他早期显得有点呆滞的目光，使两眼具有炯炯放光、摄取人们心灵的力量。曹禺先生曾说，“我早年看梅先生的戏，无论从哪个角度看他，总觉得舞台上的梅先生都在注视着我！”
他从小就坚持勤学苦练基本功，寒冬腊月在冰上练踩跷、练跑圆场，摔倒了，爬起来再练，终于练出一副腿脚稳键的硬功夫。这使他在60多岁高龄时扮演英姿风发的穆桂英，在“捧印”一场，依然能走出那么稳重矫健的步子，使观众觉得台上虽然只有穆桂英一人，却有千军万马在她统率下即将奔赴沙场杀敌的活跃情景，给人一种“一人演满台”的感受。又如，他在晚年照样能在《贵妃醉酒》中做出下腰、衔杯、卧鱼、抖袖种种舞蹈动作，而且做得从容自如，给人以美感，殊不知他所穿的那件金银线绣的华丽宫装竟有20多斤重，头上戴的凤冠饰物重13斤，没有点真功夫的人，恐怕难以站稳，连袖子都抖不动，更甭提做舞蹈动作了。这都表明他的艺术创作同他青少年时勤学苦练基本功有着密切的关联。
总之先父在艺术实践上尊重传统，善于继承，博采众长勇于创造革新，精益求精，从不自满，终于从一个笨拙的学艺者成为一代宗师，将我国戏曲艺术的精华集于一身，创造了众多优美而令人难忘的艺术形象，发展并提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，起到了承前启后的作用。
二
先父一生是个爱国主义者，童年时曾亲眼目睹八国联军踏祖国大地的血腥暴行，亲身体会到国破家亡的痛楚，在他幼小的心灵中从此深深埋下了对侵略者无比仇恨的种子。早在五四时期，当廿一条国耻条约签订时，他就激于义愤，编演《木兰从军》，激发人们的爱国主义精神。“九一八”事变后，他又演了《抗金兵》和《生死恨》，激励人民抗敌救国。八年抗战时间，他身陷敌占区，勇敢机智地拒绝敌伪的威胁利诱，蓄须明志，谢绝舞台生活，决不为敌伪的统治粉饰太平。
当时汪伪政府的大头目褚民谊要他作为团长率领剧团赴南京、长春和东京轮回演出，以庆祝所谓的“大东亚战争胜利”一周年纪念。先父以讥诮的口吻对褚说：“我听说您一向喜欢玩票，大花脸唱得很不错。我看您作为团长率领剧团去慰问，不是比我更强吗？何必非我不可！”就这样臊走了那个无耻的大汉奸。那时日本驻沪派遗军司令官松井石根大将要看他的戏，先父照样不买账，断然拒绝。后来华北驻屯军报道部、号称“王爷”的山家部长勒令先父去东京参加庆祝活动，不必演出，只讲几句话即可。先父为此一连注射三次伤寒预防针，致使自己发高烧卧病在床，经日军驻沪海军司令部军医检查属实确实无法远行。先父不惜损伤身体，再次抵制敌伪的协迫。他鬻产倾家，靠卖画典当维持生计，充分表现了一位艺术家的民族气节和大义凛然的高贵品质，正如他在抗战胜利后对柯灵先生所说：“他们要庆祝的，就是我们的耻辱；他们要笑的，我们要哭，我怎么能唱这个戏呢？”
丰子恺先生曾撰文高度赞扬先父具有威武不能屈的大无畏精神，认为他身上兼备儿子柔情和英雄侠骨：“设想日寇侵占上海之时，野心勃勃，气势汹汹，有鲸吞亚东大陆之概。我中国人民似乎永无翻身之日了。于是。‘士夫’之中，倒戈者有之，媚敌者有之，所欲无甚于生者，不知凡几。梅先生在当时一‘优伶’耳，为‘士夫’所不齿，独能毅然决然，蓄须抗战。此心可与日月争光！此人真乃爱国英雄！”
三
先父一生在促进我国与国际间文化交流方面始终是不遗余力的。早在本世纪初，他就抱定要向海外弘扬祖国优秀文化艺术的宗旨，以反驳当时国外流传的不少对中国戏曲的错误看法。他有意识地要把京剧艺术推向世界舞台，跟外国戏剧一比高低。通过他坚持不懈的努力，国际艺坛终于认识到中国戏曲原来是那么绚丽多采，那么博大精深，从此对它刮目相看。
他曾于1919年、1924和1956年三次访日，1930年访美，1935、1952和1960年三次访苏，不仅使京剧艺术跻身于世界戏剧之林，而且也给予不少外国戏剧家以启迪和影响。
日本歌舞伎演员曾把他演出的《天女散花》、《思凡》、《贵妃醉酒》和《虹霓关》移植过去不断上演，他的名字在日本家喻户晓。美国南加州大学和波摩那大学为表彰他对介绍东方艺术、联络中美两国人民之间的感情、沟通世界文化所作出的贡献，而颁发给他荣誉文学博士学位。苏联艺术大师斯坦尼斯拉夫斯基称赞他表演的“京剧具有充满诗意的、样式化了的现实主义。”梅耶荷德看过先父的表演之后，重排了他正在执导的话剧《聪明误》，并在说明节上标明“献给梅兰芳”以示敬意。电影艺术大师爱森斯坦称他为“最伟大的造型大师。”德国戏剧家布莱希特也在一篇题为《论中国戏曲和间离效果》的论文中，兴奋地指出他多年来朦胧追求而尚未达到的，在梅兰芳却已发展到极高的艺术境界。
先父多次出国演出，不仅曾进了各国人民对中国文化艺术的了解，为京剧艺术赢得国际声誉，而且也结识了众多国际知名的艺术大师、戏剧家、作家、歌唱家、舞蹈家和画家，与他们切磋艺术，交流心得，建立了诚挚的友谊。在这些国际友人当中，除上面提到的几位之外，还有高尔基、乌兰诺娃、夏里亚宾、贝拉斯考、罗伯逊、卓别林、范朋友、玛丽·碧克馥、泰德·肖恩、露丝·圣一丹尼斯、萧伯纳、戈登·克雷、毛姆、皮斯卡特、嘉丽一古契、泰戈尔、难达婆薮、尾上梅幸、青木正儿、中村歌右卫门、中村雀右卫门、市川猿之助等人。高莽同志最近以超越时空的手法，绘制了一幅大型国画《赞梅图》，充分表达了先父与诸国艺坛巨擘的情谊。
从1919年算起，70多年过去了，如今以梅兰芳为代表的中国戏曲表演艺术已与斯坦尼斯拉夫斯基学派和布莱希特学派形成当今世界上三大最重要的表演体系，先父的声誉遍及五大洲。追忆他一生对外传播中国文化和京剧艺术的业绩，可以说他无愧为一位弘扬民族文化艺术的先驳者，一位沟通东西方文化的民间使者，一位列入世界文化名人行列中的中国戏曲艺术大师。
综上所述，先父一生勤奋学艺、热爱祖国，弘扬民族优秀文化艺术的执著精神是值得我们后辈学习的。今天，我们纪念他，缅怀他，现实意义似应也就在于继续发扬他的这种精神。我始终相信京剧艺术会再度辉煌，在世界戏剧舞台上焕发出更加“美、雅致和崇高”的光辉，为祖国的艺术争取更高的荣誉。