宋词调与宫调，本文主要内容关键词为：宫调论文,宋词论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
中图分类号：I207.37文献标志码：A文章编号：1672-9684(2012)01-0001-15
探索“词与音乐”关系，其具体资料，最主要的或者唯一的就是“词调”与“宫调”了。为了探索这一问题，本文分三步：一，汇录具体资料，二，综合、梳理资料；三，考察词调与宫调关系。
一、宋人标记其词作使用“宫调”资料
(一)本文以《全宋词》为基础资料；以《白石道人歌曲集》补充姜夔资料，以《清真集》补充周邦彦资料，以王灼《碧鸡漫志》补充“犯、转”资料①。宋代记述词调与宫调的其它材料也还有，为什么本文只用以上一些呢？只因为以上是署名词人有词作文辞的，比较最可靠也比较最清楚，因此作为考察宋代“词调与宫调”关系的基础资料、也是第一篇笔记(其它的洛地另有他文)。
(二)宋词人有存作于后世者，《全宋词》所收为“一千三百三十馀家，词作一万九千九百馀首，残篇五百三十馀首”，又“增补”二十八首，没有详细数，以大致二万首计。有不同词牌名(不计《全宋词补辑》)一千一百八十五之数，将其中异名同调者，如[选冠子]又名[选官子]、[苏武慢]、[惜黄花慢]之类作了合并；同名异调者，如[临江仙]、[满朝欢]、[浣溪沙]等有“令”、“慢”之类作了分列；实际使用的词调按其调名为八百六十六之数。其中，残破已无从知其概者十目、尚未完成律化即尚未律词化者十四调②，当除去，为八百四十二调。
(三)其词作上标有所使用“宫调”者：作者十八，词作六百六十；用词调四百一十三，除相重，为词曲调三百○六(含姜夔非词调的“歌曲”十一)，标“宫调”一百零一数，除相重，实际使用“宫调”二十三。其中姜夔须费辩说，置于末后，馀按《全宋词》顺序：
(四)为省目、为省篇幅及为免枝蔓：
1.本文引录止于“宫调”及词调名(不录词作文字)。词调名不用符号。姜夔所作非词调之“歌曲”用《》符号以示。
2.诸词家使用“宫调”有用[俗乐]调名者，亦有用〖雅乐〗调名者，又如姜夔二者兼用。为便目，雅用〖〗以示，俗用[]以示。一般不作证说。欲知究竟者，请参看拙作诸文著。
3.诸词家使用“宫调”标记方式有异，如柳永等为：“[正宫]：黄莺儿……”等；王雱等为：“倦寻芳慢[中吕宫]”等；姜夔则有：“《越王》[越调]〖无射商〗”等。本文一概整理为：“[俗调]名(作者所标〖雅律调〗名)：词调名”——即如上引柳永书写方式。
(五)宋人词作上所标“宫调”为音乐性质的“宫调”。为此，将[俗乐二十八调]及相应的〖雅律〗律位作简要说明。为便今目，用今符号标记“宫调”：姑以[(俗律)太簇]为A；以调高C、D、E、F等标记“‘宫’调式”；以“调高+调式+调头音律位”标记其他调式，如：
[中吕宫C]为以[(俗律)中吕C]相当于〖(雅律)夹钟C〗为宫的宫调式，
[仙吕宫F]为以[(俗律)无射F]相当于〖(雅律)夷则F〗为宫的宫调式，
[正宫A]为以[(俗律)太簇A]相当于〖(雅律)黄钟A〗为宫的宫调式等；
[中吕羽C6a]为以[中吕C](〖夹钟〗)为宫、其调头音在[太簇a](〖黄钟〗)的羽(6)调式，
[仙吕羽F6d]为以[无射F](〖夷则〗)为宫、其调头音在[林钟d](〖仲吕〗)的羽(6)调式，
[般涉羽A6#f]为以[太簇A](〖黄钟〗)为宫、其调头音在[应钟#f](〖南吕〗)的羽(6)调式等；
[双调C2d]为以[中吕C](〖夹钟〗)为宫、其调头音在[林钟d](〖仲吕〗)的商(2)调式，
[商调F2g]为以[无射F](〖夷则〗)为宫、其调头音在[黄钟g](〖无射〗)的商(2)调式，
[大石商A2b]为以[太簇A](〖黄钟〗)为宫、其调头音在[姑冼b](〖太簇〗)的商(2)调式等。
兹将[俗乐]二十八调及其相当于〖雅律调〗的律位、调头音位、五音律位作表以示③：
(六)宋十八家词人其三百零六词曲调、660词作，使用二十三“宫调”，具体情形如下。
1.柳永 其一百二十六词调、209词作，使用“宫调”十六(皆[俗乐]调名)：
[中吕调C6a]：戚氏、轮台子、引驾行(慢)、望远行(慢)、彩云归、洞仙歌、离别难、击梧桐、夜半乐、祭天神、过涧歇近、安公子、菊花新、过涧歇近、轮台子、归去来、燕归梁、夜半乐、迷神引；
[(正)平调D6b]：望汉月、归去来、燕归梁、八六子、长寿乐、鹧鸪天；
[高平调(南吕调)E6#c]：透碧霄、木兰花慢3、临江仙引3、瑞鹧鸪(慢)2、忆帝京；
[仙吕调F6d]：望海潮、如鱼水2、玉蝴蝶5、满江红4、洞仙歌、引驾行、望远行、八声甘州、竹马子、临江仙(慢)、小镇西、小镇西犯、迷神引、促拍满路花、六幺令、剔银灯、红窗听、临江仙(令)、凤归云、女冠子、玉山枕、减字木兰花、木兰花令、甘州令、西施3、河传2、郭郎儿近拍；
[黄钟羽G6e]：倾杯；
[般涉调A6#f]：塞孤、瑞鹧鸪(慢)2、洞仙歌、安公子2、长寿乐；
[中吕宫C]：送征衣、昼夜乐2、柳腰轻、西江月、梁州令；
[仙吕宫F]：倾杯乐、笛家弄；
[黄钟宫G]：鹤冲天；
[正宫A]：黄莺儿、玉女摇仙佩、雪梅香、尾犯、早梅芳、斗百花3、甘草子2；
[双调C2d]：雨霖铃、定风波(慢)、尉迟杯、慢卷绸、征部乐、佳人醉、迷仙引、御街行2、归朝欢、采莲令(慢)、秋夜月、巫山一段云5、婆罗门令(破)；
[小石调D2e]：法曲献仙音、西平乐、蝶恋花3、法曲第二、秋蕊香引、一寸金；
[歇指调(散水调)E2#f]：永遇乐2、卜算子(慢)、鹊桥仙、浪淘沙、夏云峰、浪淘沙令、荔枝香、倾杯、倾杯乐、祭天神；
[商调(林钟商)F2g]：倾杯2、破阵乐(慢)、双声子、阳台路、内家娇、二郎神、醉蓬莱、宣清、锦堂春、定风波(慢)、诉衷情近(破)2、留客住、迎春乐、隔帘听、凤归云、抛球乐、集贤宾、殢人娇、思归乐、应天长(慢)、合欢带、少年游10、长相思、尾犯、木兰花4、驻马听、诉衷情(令)、木兰花3；
[越调G2a]：清平乐；
[大石调A2b]：倾杯乐、迎新春、曲玉管、满朝欢、梦还京、凤衔杯2、鹤冲天、受恩深、女冠子(慢)、看花回2、柳初新、两同心2、玉楼春5、金蕉叶、惜春郎、传花枝、倾杯。
柳永尚有未标宫调之词调，略。下同。
2.张先 其六十三词调、96词作，使用“宫调”十四(皆[俗乐]调名)：
[中吕调C6a]：菊花新、虞美人、醉红妆、天仙子2、菩萨蛮；
[高平调E6#c]：怨春风、于飞乐令、临江仙、江城子、虞美人、燕归梁2、定西番；
[仙吕调F6d]：河传、偷声木兰花2、醉桃源、千秋岁、天仙子；
[般涉调A6#f]：渔家傲；
[中吕宫C]：南乡子2、菩萨蛮4、踏莎行2、感皇恩2、西江月、庆金枝、浣溪沙、相思儿令、师师令、山亭宴慢、谢池春慢、惜双双；
[道调宫D]：西江月、感皇恩；
[南吕宫E]：江南柳(望江南)、八宝妆、一丛花令；
[仙吕宫F]：宴春台慢、好事近2；
[正宫A]：醉垂鞭2；
[双调C2d]：庆佳节2、采桑子、御街行、玉联环2、武陵春、定风波、百媚娘、梦仙乡、归朝欢、相思令、少年游、贺圣朝、生查子；
[小石调D2e]：夜厌厌、迎春乐、蝶恋花；
[歇指调E2#f]：双燕儿、卜算子慢；
[商调(林钟商)F2g]：更漏子2、南歌子3、蝶恋花4、诉衷情2、木兰花3、减字木兰花、少年游2、醉落魄、喜朝天、破阵乐；
[大石调A2b]：清平乐2、醉桃源、恨春迟2。
3.王珪 一词调、2词作，使用“宫调”一([俗乐]调名)：
[平调D6b]：发引2(洛按：即[导引])。
4.范祖禹 四词调、5词作，使用“宫调”二([俗乐]调名)：
[双调C2d]：导引、六州、十二时、虞神歌。
[中吕C]：导引。
5.王雱 一词调、1词作，使用“宫调”一([俗乐]调名)：
[中吕宫C]：倦寻芳慢。
6.赵令畤 一词调、12词作，使用“宫调”一([俗乐]调名)：
[商调F2g]：蝶恋花12。
7.贺铸 一词调、1词作，使用“宫调”一([俗乐]调名)：
[中吕宫C]：伴登临(丑奴儿)。
8.晁补之 一词调、1词作，使用“宫调”一([俗乐]调名)：
[越调G2a]消息(永遇乐)。
9.周邦彦 九十六词调、135词作，使用“宫调”十五([俗乐]调名，羽、宫不分)：
[中吕C6a或C]：满庭芳、宴清都、六丑、绮寮怨、如梦令2、意难忘、南浦、醉落魄；
[正平D6b]：菩萨蛮；
[高平调E6#c]：瑞鹤仙、木兰花、解语花、拜星月、燕归梁、长相思；
[仙吕F6d或F]：满江红、点绛唇3、蕙兰芳、点绛唇、满路花、六幺令、倒犯、归去难、玉楼春、满路花、红窗迥；
[黄钟G6e或G]：少年游2、浣沙溪3、华胥引、浣沙溪3、少年游；
[般涉A6#f]：渔家傲2、苏幕遮、夜游宫2；
[道宫D]：夜飞鹊、伤情怨④；
[正宫A]：齐天乐、虞美人2⑤、虞美人3、早梅芳2⑥；
[双调C2d]扫地花、秋蕊香、迎春乐2、一落索2、红林檎近2、玉烛新、黄鹂绕碧树、迎春乐、玉团儿2、花心动、双头莲、芳草渡；
[小石D2e]：渡江云、西平乐、四园竹、花犯、一寸金、大有；
[歇指E2#f]：荔枝香近2、鹊桥仙令；
[商调F2g]：应天长、解连环、浪涛沙、南乡子、垂丝钓、诉衷情、丁香结、氐州第一、解蹀躞、少年游、诉衷情、蝶恋花4、三部乐、品令、蝶恋花、定风波；
[越调G2a]：锁窗寒、丹凤吟、忆旧游、庆春宫、大酺、水龙吟、兰陵王⑦、凤来朝、看花回2、月下笛；
[大石A2b]：瑞龙吟、风流子、还京乐、玲珑四犯、蓦山溪、望江南、隔浦莲、法曲献仙曲、过秦楼、
侧犯、塞翁吟、风流子、霜叶飞、塞垣春、醉桃源2、丑奴儿、西河⑧、尉迟杯、绕佛阁、望江南、红罗袄、玉楼春4、感皇恩、念奴娇⑨。
10.江衍 一词调、1词作，使用“宫调”一([俗乐]调名)：
[黄钟宫G]：锦缠绊(锦缠道)。
11.韩玉 一词调、1词作，使用“宫调”一([俗乐]调名)：
[正宫A]曲江秋。
12.周端臣 二词调、2词作，使用“宫调”一([俗乐]调名)：
[越调G2a]：清夜游、春归怨。
13.赵以夫 一词调、1词作，使用“宫调”一([俗乐]调名)：
[商调F2g]：龙山会。
14.吴文英 七十一词调、153词作，使用“宫调”十六(包含“犯”调)：
按：吴文英书写其使用的“宫调”有二式：一，〖雅律调〗注以[俗调]名；二，〖雅律调〗名。按本文统一方式整理、书写：以[俗调]名下注〖雅律调〗名、录词调名。
[中吕调C6a][〖夹钟羽〗]：宴清都6、新雁过妆楼2、探芳信5；
[高平调E6#c][〖林钟羽〗]：瑞鹤仙8、拜星月慢、解语花2、倦寻芳3、澡兰香、探芳新；
[仙吕调F6d][〖夷则羽〗]：绛都春6、惜黄花慢2；
[仙吕调F6d犯双调C2d][〖夷则羽〗]：凄凉犯；
[黄钟调(羽调)G6e](〖无射羽〗]：婆罗门引2；
[中吕宫C][〖夹钟宫〗]：暗香疏影；
[仙吕宫F][〖夷则宫〗]：满江红2、六幺令、暗香；
[正宫A][〖黄钟宫〗]：尾犯2、齐天乐9；
[高宫B][〖太簇宫〗]：喜迁莺4；
[双调C2d][〖夹钟商〗]：尉迟杯、玉烛新、汉宫春3、扫花游5、倒犯、秋思、金盏子2、惜秋华5；
[小石调D2e][〖中吕商〗]：花犯3、渡江云三犯、西河、西平乐慢、江南春、昼锦堂；
[歇指调E2#f][〖林钟商〗]：蕙兰芳引、永遇乐3；
[商调F2g][〖夷则商〗]：解连环2、应天长、丁香结、垂丝钓近、浪淘沙慢、解蹀躞、玉漏迟、玉蝴蝶、醉蓬莱、三姝媚3、龙山会；
[商调F2g犯黄钟宫G][〖夷则商〗犯〖无射宫〗]：玉京谣、古香慢；
[越调G2a][〖无射商〗]：水龙吟9、庆春宫2、丹凤吟、大脯、霜花腴；
[越调G2a犯中吕宫C又犯正宫A][〖无射商〗]：琐窗寒；
[大石调A2b][〖黄钟商〗]：三部乐、霜叶飞、夜飞鹊2、绕佛阁2、风流子2、过秦楼、法曲献仙曲2、还京乐、塞翁吟2、荔枝香近2、高山流水、烛影摇红7、丑奴儿慢2、东风第一枝、夜合花；
[大石调A2b犯正平调D6b][〖黄钟商〗]：瑞龙吟3；
15.杜龙沙 一词调、1词作，使用“宫调”一(〖雅律调〗)：
按：杜龙沙以〖雅律调〗书写其使用的“宫调”。本文按统一方式以[俗调]名下注〖雅律调〗。
[双调C2d](〖夹钟商〗)：斗鸡回。
16.周密 四词调、4词作，使用“宫调”三：
按：周密书写其使用“宫调”有〖雅〗、[俗]二式。本文按统一方式以[俗调]名下注〖雅律调〗。
[黄钟调(羽调)G6e]解语花；
[黄钟宫G](〖无射宫〗)：楚宫春；
[双调C2d](〖夹钟商〗)：玉京秋、国香慢；
17.蒋捷 一词调、1词作，使用“宫调”一([俗乐]调名)：
[越调G2a]：翠羽吟。
18.姜夔 据《四部备要》本《白石道人歌曲》及《全宋词》。三十五词曲调、35作，计用〖雅〗[俗]“宫调”二十六，整合，为十七“宫调”。
按：姜白石使用及书写“宫调”，有〖雅〗[俗]三式，三式各在三、二处。为便今目，本文用〖雅〗[俗]符号标明之，证说见拙作诸文著，本文不及。
(1)〖雅律调〗之一。见其《越九歌》所用九律调中五调。曲《题》书于辞、谱后。用〖雅律〗字谱。
题连写“‘九歌’调名”。标记〖雅律调〗。其式如下：
南蕤林南 林黄太姑 蕤姑太姑 林
……
央央帝旂 群冕相舆 聿来我妫 我芸绿滋。……
右《帝舜》“楚调”〖黄钟宫〗
〖雅律调〗之二。见于其“令”、“慢”中，书于词调名下，用小字，如夹注。其式如下：
[琵琶仙]〖黄钟商〗
〖雅律调〗之三。见于其“自制曲、自度曲”，书于词调名下，用小字如夹注；或书于其小序中。如：
[惜红衣]吴兴号水晶宫，荷花盛丽。……自度此曲，以〖无射宫〗歌之。
(2)[俗调]之一。见于《越九歌·项王》后的《涛之神》：
林仲
无南林……
海云碧兮崔嵬。……
右《涛之神》[双调]
[俗调]之二。见于其“令”、“慢”中，书于词调名下，用小字，如夹注。如：
鬲溪梅令[仙吕调]
[俗调]之三。见于其“自制曲、自度曲”，书于词调名下，用小字如夹注；或书于其小序中。如：
暗香[仙吕宫]
(3)〖雅律调〗注以[俗调]名之一。见于《越九歌》中四调。其式如下：
南林南 姑太黄 南无 ……
云苍凉 山
嶭 瞻灵旗 闯越绝。……
右《越王》[越调]〖无射宫〗
〖雅律调〗注以[俗调]名之二。见于其“令”、“慢”中，书于词调名下，用小字如夹注。如：
法曲献仙音俗名[大石]〖黄钟商〗
(4)姜夔又有琴曲《古怨》之作，标“侧商调”。据其《越相》知其“侧商调”为〖黄钟商〗。
综合其标记“宫调”的九处不同方式以本文统一方式整理：以[俗调]名下录词曲调名，〖雅律调〗置于相应的[俗调]名下。有乐谱者，用律吕字谱者加p号；用管色指法谱字者加z号。
[中吕调C6a]：z杏花天影⑩；
[正平调D6b]：z淡黄柳近；
[高平调E6#a](〖林钟羽〗)：p《庞将军》，z玉梅令；
[仙吕调F6d](“蜀侧调”〖夷则羽〗)：p《曹娥》*、z鬲溪梅令；
[仙吕调F6d犯双调C2d]z凄凉犯11；
[中管般瞻调#A6xf](〖大吕羽〗)：p《蔡孝子》；
[中吕宫C](“吴调”〖夹钟宫〗)：p《王禹》、z扬州慢、z长亭怨慢；
[仙吕宫F]：z暗香、z疏影；
[黄钟宫G](“古平调”〖无射宫〗)：p《项王》、z惜红衣；
[正宫A](“楚调”〖黄钟宫〗)p《帝舜》、齐天乐；
[高宫B](〖太簇宫〗)：喜迁莺慢；
[双调C2d]：p《涛之神》、z醉吟商小品、z翠楼吟、玲珑四犯、湘月、月上海棠；
[商调F2g]：z霓裳中序第一；
[越调G2a](〖无射商〗)：p《越王》、z石湖仙、z秋宵吟；
[中管商调#F2#g](〖南吕商〗)：p《旌忠》；
[大石调A2b](“侧商调”〖黄钟商〗)：p《越相》、琴曲《古怨》、法曲献仙音、琵琶仙；
[黄钟清角调G3b]：z角招；
[黄钟下徵调G5c]：z徵招。
二、宋人词作使用“宫调”资料的综合
综合十八家词人其三百零六词曲调(含姜夔非词调“歌曲”十一)、660词作，使用二十三“宫调”。其中：
(一)标志“宫调”的“孤调”(包含无和作的“自度”及姜夔非词调的11首“歌曲”)八十一；〖雅〗[俗]“宫调”二十七，按[俗乐]律，为十八“宫调”(*“二十八调”之外四调)。
1.[中吕调C6a]：轮台子、彩云归、离别难、夜半乐、醉红妆、杏花天影。
2.[中吕宫C]：送征衣、柳腰轻、师师令、谢池春慢、山亭宴慢；《王禹》(〖夹钟宫〗)。
3.[双调C2d]：征部乐、采莲令(慢)、秋夜月、婆罗门令(慢)、庆佳节、百媚娘、梦仙乡、秋思、惜秋华、斗鸡回、扫地花、慢卷绸、迷仙引、玉联环；《涛之神》。
4.[正平调D6b]：望汉月。
5.[小石调D2e]：夜厌厌、江南春(慢)、法曲第二。
6.[高平调E6#c]：怨春风、玉梅令、长相思(慢)、澡兰香、探芳新、《庞将军》(〖林钟羽〗)。
7.[歇指调E2#f]：双燕儿。
8.[仙吕调F6d]：如鱼水、小镇西、小镇西犯、玉山枕、甘州令、西施、郭郎儿近拍、鬲溪梅令、醉吟商小品、秋宵吟；《曹娥》(〖夷则羽〗)。
9.[仙吕宫F]：宴春台慢。
10.[商调F2g]：双声子、宣清、隔帘听、集贤宾、思归乐。
11.*[中管商调#F2#g]：《旌忠》(〖南吕商〗)。
12.[黄钟调G6e]：清夜游、春归怨。
13.[黄钟宫G]：《项王》(〖无射宫〗)。
14.[越调G2a]：楚宫春、石湖仙、霜花腴、翠羽吟；《越王》(〖无射商〗)。
15.*[黄钟角G3b]：角招。
16.*[黄钟徵G5d]：徵招。
17.[正宫A]：醉垂鞭；《帝舜》(〖黄钟宫〗)。
18.[大石调A2b]：隔浦莲近拍、侧犯、迎新春、曲玉管、梦还京、受恩深、惜春郎、传花枝、琵琶仙、高山流水；《越相》、《古怨》(〖黄钟商〗)。
19.*[中管般瞻调#A6xf]：《蔡孝子》〖大吕羽〗。
(二)标记使用一种“宫调”的(通用)词调一百五十二，[俗调]十九。
1.[中吕调C6a]：宴清都、菊花新、戚氏、击梧桐、过涧歇近、探芳信、新雁过妆楼、玉京秋。
2.[中吕宫C]：倦寻芳慢、昼夜乐、梁州令、踏莎行、庆金枝、惜双双、扬州慢、长亭怨慢。
3.[双调C2d]：御街行、归朝欢、玉烛新、雨霖铃、佳人醉、六州、巫山一段云、武陵春、贺圣朝、生查子、十二时、虞神歌、一落索、红林檎近、芳草渡、玉团儿、黄鹂绕碧树、花心动、双头莲、月上海棠、霓裳中序第一、湘月、金盞子、汉宫春。
4.[正平调D6b]：八六子、鹧鸪天、淡黄柳。
5.[道宫D]：伤情怨。
6.[小石调D2e]：西平乐(慢)、一寸金、花犯、四园竹、大有、昼锦堂。
7.[高平调E6#c]：瑞鹤仙、透碧霄、木兰花慢、临江仙引、忆帝京、于飞乐、江城子、定西番、拜星月。
8.[南吕宫E]：八宝妆、一丛花令。
9.[歇指调E2#f]：卜算子(慢)、鹊桥仙、浪淘沙(令)、夏云峰。
10.[仙吕调F6d]：河传、玉蝴蝶、望海潮、八声甘州、临江仙(慢)、竹马子、剔银灯、红窗听、偷声木兰花、千秋岁、绛都春、惜黄花慢、促拍满路花。
11.[仙吕宫F]：暗香、疏影、笛家弄、好事近。
12.[商调F2g]：应天长(慢)、破阵乐(慢)、诉衷情、诉衷情近、浪淘沙慢、解连环、解蹀躞、三部乐、丁香结、垂丝钓近、龙山会、阳台路、内家娇、二郎神、锦堂春、留客住、抛球乐、殢人娇、合欢带、长相思、驻马听、更漏子、南歌子、喜朝天、氐州第一、玉漏迟、三姝媚、品令、国香慢。
13.[黄钟调G6e]：婆罗门引。
14.[黄钟宫G]：见下“使用两种(以上)“宫调”的词曲调”表。
15.[越调G2a]：惜红衣、忆旧游、庆春宫、水龙吟、凤来朝、月下笛、丹凤吟、大酺。
16.[般涉调A6#f]：塞孤、渔家傲、苏幕遮、夜游宫。
17.[正宫A]：齐天乐、早梅芳、黄莺儿、玉女摇仙佩、雪梅香、斗百花、甘草子。
18.[大石调A2b]：还京乐、塞翁吟、霜叶飞、丑奴儿慢、绕佛阁、风流子、过秦楼、蓦山溪、塞垣春、红罗袄、满朝欢、凤衔杯、柳初新、两同心、金蕉叶、恨春迟、夜合花、烛影摇红、东风第一枝。
19.[高宫B]：喜迁莺(慢)。
(三)使用两种(以上)“宫调”的词调七十三，[俗调]十九。设表以示：
(按：表中十一词人以姓标示，王珪、王雱、赵令畤、赵以夫、周邦彦、周端臣、周密标其名末字以示)
三、从以上资料考察律词与“宫调”关系及其他
不能在这里全面阐述律词与音乐的关系，但就以上资料就事论事说三个方面吧。
(一)就资料看标记使用“宫调”的律词所使用的“宫调”，计二十三。其中——
1.标记使用“宫调”的词调二百九十五，“宫调”十九，为[俗乐二十八调]中：
[中吕调]、[正平调]、[高平调]、[仙吕调]、[黄钟调]、[般涉调](六羽调式)，
[中吕宫]、[道宫]、[南吕宫]、[仙吕宫]、[黄钟宫]、[正宫]、[高宫](七宫)，
[双调]、[小石调]、[歇指调]、[商调]、[越调]、[大石调](六商调式)；
恰与张炎《词源》所谓“今雅俗只行七宫十二调”相合。
2.在上述十九宫调之外，惟姜夔拟循其所理解的“俗乐”规则，试作[黄钟角]之[角招]及试创[俗乐二十八调]无有的[黄钟徵]之[徵招]；无和者。
3.使用〖雅乐〗调名标记“宫调”者：姜夔、杜龙沙、吴文英、周密四人。使用诸〖雅律调〗：
〖夹钟羽〗即[中吕调]、〖林钟羽〗即[高平调]、〖夷则羽〗即[仙吕调]、〖无射羽〗即[黄钟调]、〖夹钟宫〗即[中吕宫]、〖夷则宫〗即[仙吕宫]、〖无射宫〗即[黄钟宫]、〖黄钟宫〗即[正宫]、〖太簇宫〗即[高宫]、〖夹钟商〗即[双调]、〖中吕商〗即[小石调]、〖林钟商〗即[歇指调]、〖夷则商〗即[商调]、〖无射商〗即[越调]、〖黄钟商〗即[大石调]。
惟姜夔试作〖大吕羽〗《蔡孝子》、〖南吕商〗《旌忠》在[俗乐二十八调]之外。
4.“‘俗乐二十八调’在竹”，故其声合“十一律”(无“大四”，即无[俗律夹钟]〖雅律大吕〗)——洛地此说，初见于拙文《〈唐二十八调拟解〉提要》(12)。姜夔以[中管般瞻调]合〖大吕羽〗、以[中管商调]合〖南吕商〗，又可为一证。
据姜夔〖雅律调〗的律吕谱字及[俗调]的管色指法谱字，知〖雅〗[俗]二十三“宫调”用律十六、用声十五(与管声“十一律”相合)：
附言：[高宫](一均)其宫音位必在[姑冼B]即〖太簇B 〗(不在〖大吕#A〗)。故姜夔《蔡孝子》以[中管般瞻调#A6xf]奏〖大吕羽#A6xf〗，是。而吴文英[喜迁莺慢]以[中管高宫]奏〖大吕羽#A6xf〗，说明吴文英并不真把握了“二十八调”。不在此详证，请参看拙文《“高宫”律位》(13)。
按[高宫]：(一均)宫音位必在[姑冼B]〖太簇B〗。而自宋仁宗《景祐乐髓》以下如沈括、蔡元定、吴文英、张炎《词源》等皆置[高宫]于〖大吕#A〗；比较切知[高宫]、切知“二十八调”者，前为王灼、后为姜夔耳。
(二)标记使用“宫调”的词曲调三百零六。其中，
“孤调”八十一(包含无和作的“自度”及姜夔《越九歌》、琴曲《古怨》十一首)；其标记所使用一种“宫调”的通用词调一百五十二；对于探索这些词曲调与其使用“宫调”关系，无甚意义，为省篇幅，论略。
可探索、当探索词调与其使用“宫调”关系，主要在(上述十九“宫调”中)一词调使用两种(以上)不同“宫调”的七十三词调。
此七十三词调使用(包括“犯、转”)两种(以上)不同“宫调”可有12种组合情况。
1.十七词调使用“同均——同五音”关系，同调高，计八调式：
3.十三词调使用(包含“犯、转”)“大二度——三共同音”关系各两调高，计十五调式：
9.一词调使用(“犯、转”)“大六度(二共同音)、小七度(三共同音)”关系三调高、三调式：
(三)如此，可以从标记使用“宫调”的词调词作考察律词与“宫调”以至音乐的关系了。
1.在词调词作上标记其使用“宫调”的词作者为十八人，占宋代全部署名词作者一千三百三十馀家的百分之一点四弱(1.4%)。标记“宫调”的词作六百六十，减去姜夔《越九歌》和《古怨》十一首，为六百四十九首，占宋代全部词作数二万首的百分之三点二五(3.25%)。标记“宫调”的词曲调三百零六，约占宋代全部词调八百四十二调的百分之三十六(36%)，如果除去八十一“孤调”，为二百二十五调，约占宋代词调七百六十一调的百分之二十九(29%)。
如此，98.6%的词作者，其96.75%的词作，71%的词调，是无“宫调”标记的——这是律词与“宫调”关系的基本状况。在以上资料中可以看到的，如贺铸，据《全宋词》，其存词作278首，仅[伴登临(丑奴儿)]一调一首标记“宫调”；晁补之，其存词作164首，用词调七十四，仅[消息(永遇乐)]一调一首标记“宫调”；蒋捷，其存词作278首，用词调六十六，仅[翠羽吟]一调一首标记“宫调”。更尤其是最爱说“宫调”的张炎，其自编词集《山中自云》收词作295首，全部不标记“宫调”。难道无“宫调”标记占98.6%的一千三百三十余词作者，其96.75%的一万九千三百五十首词作，都是不(可)唱的？当然不是。那么，98.6%的词作者，其96.75%的词作，71%的词调，无“宫调”标记，这个基本情况说明什么？说明：
“宫调”对于词调词作(的唱)并无决定性意义。
2.从本文对词作词调上标记其使用的“宫调”的梳理，从至少有七十三词调可以使用两种以上不同“宫调”(14)，说明什么？说明：
词调并没有、不能有确定的或稳定的旋律。
事实证明了：称律词是“以诗从乐的‘音乐文学’”说者所声言的每个词调“都有确定的或稳定的旋律”，作词者“依声填辞”是“依各词调具有的‘确定的或稳定的旋律’填人文辞”是绝对没有的事、根本不能有的事。
词作付唱，其词调词作根本就无须确定其一定使用何“宫调”；词调词作也不能确定其必定使用何“宫调”——词调是词调，“宫调”是“宫调”，本来就不是一回事。
3.律词根本不是什么“音乐文学”——“音乐文学”这个指义含混不清的说法实在是非常值得怀疑的——谁能告诉我，“音乐文学”的定义？！——要我说：至少在我们中国古代，压根儿就没有“音乐文学”这个东西。
最后，要特别说一句：从宋人词调词作上标记“宫调”的情况，可以看到：从北宋初到南宋末，“宫调”被卖弄学问的〖雅乐〗派先生们搅得有多么混乱！事实上，是由宋人对“宫调”的混乱，引导了、严重影响或直接导致了金元及明清反映在“诸宫调”及“南北曲”上的所谓“宫调”的混乱以至根本性质发生了变易。这是另外的一个大问题，当另文另说。本文就此打住吧。
注释：
①本文所用《全宋词》为中华书局1986年5月第3次印刷本；所用《姜百石歌曲集》为中华书局《四部备要·集部》本(1927-1931)；所用《清真集》为吴则虞校点本，中华书局1981年版；所用《碧鸡漫志》为中国戏剧出版社《中国古典戏曲论著集成》本，中国戏剧出版社1959年版。
②《全宋词》中残破已无从知其概者十目：王子高六幺、太清歌词、映山红、快活年、金落索、秋千词、宴清堂、啄木儿、维扬好、庆青春。未完成律词化之“曲”十四调：九张机、十样花、花酒令、头盏曲、梅花曲、汪秀才、遂宁好、林钟商小品、香山会、度清霄、胜州令、导引、惜奴娇曲破。
③该表中[正平调]又称[平调]，[高平调]即[南吕调]，[商调]又称[林钟商]。
④[伤情怨]标“林钟”。按宋词用调，无见有用[南吕宫](〖雅律林钟〗)者，故判为[道宫]。
⑤“[虞美人]一属[中吕宫]，近世转入〖黄钟宫〗([正宫])”(《碧鸡漫志》，参看拙文《犯》，载《中国音乐》2005年第4期；已收入拙著《词体构成》，中华书局2009年版)。
⑥[早梅芳]、[芳草渡]二词调，《全宋词》无见“宫调”标志，按吴则虞校点《清真集》补。
⑦“[越调][兰陵王]，此曲声犯[正宫]”(《碧鸡漫志》，参看拙文《犯》)。
⑧“[大石调][西河慢]，声犯[正平]”(《碧鸡漫志》，参看拙文《犯》)。
⑨“[大石调][念奴娇]转入[道调宫]又转入[高宫][大石调]”(同上)。
⑩按世传本，[杏花天影]有乐谱而未标“宫调”，张文虎谓[中吕调]，按结声，是。
(11)按世传本，此作姜标“仙吕调犯商调”，有误，当为“仙吕调犯双调”；前人已有见。
(12)“‘俗乐二十八调’在竹”，洛地此说初见于《〈唐二十八调拟解〉提要》，《中国音乐学》1994年第4期。其后在其他文著中多有申述。
(13)洛地，《“高宫”律位》，《中国音乐》2004年第1期。
(14)《碧鸡漫志》录使用具体宫调的词调三十五，其中使用两宫调以上的词调二十三，见拙文《(碧鸡漫志〉中的宫调注疏》(《庆贺钱仁康教授九十华诞学术论文集》，上海音乐学院出版社2004年4月版)。阐述之须颇费篇幅，故未与本文合并(惟补充与本文相关的“犯、转”)。