四川师范大学音乐学院 刘乙岑
摘要：居其宏先生是中国艺术研究院音乐研究所研究员，1978年考入中国艺术研究院研究生部攻读歌剧理论专业。《歌剧美学论纲》是2002年居其宏所写一本对于歌剧美学进行分析的书，其书分为歌剧本性论、歌剧音乐论、歌剧文学论三编，内容涉及歌剧形式、风格、形象、乐器的戏曲性功能、场面、剧诗等。从歌剧来说歌剧是一门戏剧、音乐、诗歌、舞蹈、美术诸艺术门类融汇成一个有机整体的综合艺术，其内部构造极为复杂。在我阅读居其宏先生的《歌剧美学论纲》时我最有感悟的是关于歌剧音乐论的章节，通过对于本章的学习我认为在我拿到咏叹调选段时或者是某时期流派的艺术歌曲时有着比较理论性的了解，可以在帮助我在学习演唱时有更大的进步空间。
关键词：音乐论 戏剧性 美学 演唱表达
众所周知，歌剧是一门高度综合的舞台音乐戏剧艺术，我们对于歌剧进行的审美是一种综合的审美，它像是一个熔炉包含了音乐、戏剧、文学、甚至是舞蹈等等，同时这些元素又保持了自己独特的素质风貌个体的美。所以对于歌剧的审美我们也认为是复杂的，它是一种综合的艺术形式有着自身的审美要求从整体上的欣赏，同时各种因素在组成歌剧形式中例如，旋律、节奏、演唱、等它们也有着各自的审美要求。所以歌剧是一个复杂且美妙的综合体。从居其宏先生的书中我们知道从早年间对于歌剧是“音乐派”还是“戏剧派”，我们已经不在做这样单项的讨论，歌剧作为一个整体他是一种作为音乐展开的戏剧的样式，这两者对于一部歌剧来说同样的重要，它们相辅相成、协调发展。那么对于歌剧音乐论的讨论奥妙之处在于它与一般听觉艺术上的音乐又多了一份融合性它变成了歌剧综合体之中构成的因素之一，那么它似乎是多了一份戏剧性，一份戏剧性的张力。从书中第一节就有对歌剧音乐的戏剧性进行讨论。首先开始第一句就有对于“戏剧性”进行讲解，通过从书中的了解认为戏剧性也不是别的，而是在剧场的戏剧虚拟表演中吸引观众的审美注意，激起他们的情感反映的东西。歌剧演出中凡是既引人入胜又扣人心弦的东西，它就具备了戏剧性。这是在文中居其宏先生对于戏剧性的理解。这也让我对于戏剧性有了更加深入的了解，那么所谓戏剧，即＂由演员扮演角色，当众表演情节、显示情境的一种艺术。歌剧既是将音乐中带入戏剧，歌剧与戏剧的表演形式是相同的，那么在舞台上表演的最终目的和目标也是为了传达出剧作家的思想、情感、他的理想、喜悦和痛苦。在一部歌剧中音乐性和戏剧性是非常重要的两个支柱，两者关系为是戏剧是基础、音乐是主导。戏剧提供人物、情节、动作、冲突等空间性的框架和视觉性的实体展开。音乐则在此基础上给予展开、充实、丰富、扩展。
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一、音乐的戏剧性表现
戏剧性即是一种冲突的表现，从《歌剧美学论纲》里面我们知道，冲突是戏剧性的源泉，戏剧冲突不仅体现在形成剧情的高潮场面，同时在戏剧行程中的某些抒情段落，某些间歇、静止状态、停顿，只要它们是情节推进和矛盾展开的有机一环，哪怕它们自身并不包含明显的冲突，它们也是有戏剧性的，可以说歌剧的总体结构中能够有机体现人物性格和心理状态、揭示规定的戏剧情境的任何一个音乐环节。不论它是咏叹调、宣叙调、重唱、合唱或者是纯粹的乐队擂段,也不论它是否直接的、正面的表现了人物之间的冲突与交锋,都是有戏剧性的。那么歌剧的音乐可以在舞台试听感受中通过演员的表现体现出人物的形象和生活环境，充分展现人物的内心世界以及他们的意志、情感的变化，这些情感随着剧情的发展以音乐为媒介我们可以感受到人物情感的深度、广度、强度。这也许就是歌剧音乐的不同，它必须来自剧情属于剧情同时又推动了剧情的发展，在歌剧中的音乐每一个乐句、结构，甚至包括力度、强度以及节奏变化，都体现剧中人物的感情、心理的戏剧矛盾发展。那么这样看来将戏剧性概念引入音乐领域中就很容易理解。入书中所写，音乐艺术融入了歌剧，成为歌剧的综合有机构成体之一，那么歌剧音乐不论它的音响性质如何，只要它是歌剧艺术的一部分它就是典型的戏剧音乐，它的音响结构中便无可争议蕴含了典型意义上的戏剧性。
二、戏剧的音乐性表现
在19世纪瓦格纳提出“用音乐写成的戏剧”这一重要的概念，并且他毕生也都在为这一理想而努力，特别是在19世纪当情感放大化的浪漫主义，戏剧性更是充满了此时期的所有创作之中。同时在歌剧中我们已经知道了歌剧中的戏剧性，那么戏剧的音乐性，也就是指在歌剧之中刻画人物的思想感情、性格、还有剧情表现的矛盾冲突、剧情发展，让音乐发挥它特有的作用，让歌剧的剧情内涵通过音乐的形象思维和结构以及音乐的语言得到有效的确定和展开。由此可见歌剧意味的就是将戏剧的原则和方式，戏剧的冲突性、戏剧的张力以及戏剧中所表现的矛盾的高潮点、情绪的高潮点，戏剧的叙事性、舞台性、与音乐的抒情高度的结合。让人物和所变现的场景相互呼应。所以戏剧性的元素和音乐性的元素可以说是构成歌剧作品很重要的两大支柱。戏剧是基础、音乐是主导。戏剧提供人物、情节、动作、冲突等空间性的框架和视觉性的实体展开。音乐则在此基础上给予展开、充实、丰富、扩展。当然除了这些并不能完全的表现出居其宏先生所说的歌剧的音乐论。在这样总体的范畴下对于歌剧的音乐也是有着更具体说明和它存在的意义。
结语：学术研究的航程永无尽头.新的实践必将生发新的问题,新的问题呼唤更新的理论，时间的演变人们大众的审美随之变化，那么不论是怎样的艺术形式都会去顺应当下时代变化并且在实践中证实甚至是推陈出新，新的实践出现就会有新的理论，新的审美体验，在理论和实践的双向探索中永不止步。居其宏先生就是这样一位一直在探索，一直专研的一位学者一位理论家。
参考文献
[1]. 钱苑,林华. 歌剧概论[M]. 上海: 上海音乐出版社, 2003. [2].居其宏《歌剧美学概论》，安徽文艺出版社，2003.
论文作者:刘乙岑
论文发表刊物:《现代中小学教育》2019第3期
论文发表时间:2019/4/23
标签：歌剧论文; 戏剧论文; 音乐论文; 戏剧性论文; 冲突论文; 艺术论文; 美学论文; 《现代中小学教育》2019第3期论文;