毛泽东对诗词格律的突破，本文主要内容关键词为：格律论文,诗词论文,毛泽东论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
收稿日期：1997—01—19
摘要 本文通过毛泽东对诗词格律的突破的分析、论证，肯定了毛泽东诗词在诗坛上的崇高地位，说明今日传统诗词的音韵亟待改革、规范。
关键词 毛泽东 诗词格律 突破
诗词格律主要指诗词的对仗、平仄、押韵的格式和规律。
汉语古今皆有四声，诗词又把四声分成平仄两大类，作为审音缀词的基本标准，以达到“刚柔迭用”，取得整篇声调的和谐；不管内容如何，吟诵起来总会发生高低抑扬的节奏美的。如不和谐，即不美听。
毛泽东诗词谨于格律而不被格律所拘，为更好地表达诗意，往往对格律略有突破。这种突破，有成功之处，也有值得商榷的地方。本文拟就1986年人民文学出版社出版的《毛泽东诗词选》所载正编略陈己见，以期对当今的诗词创作有所裨助。
今人作旧体诗词大多恪守平水韵和戈载的《词林正韵》，毛泽东诗词大都如此，但亦有例外。以下试举数例：七律《长征》中，“闲”、“颜”为十五删，“难”、“丸”、“寒”、“难”为十四寒。七律《人民解放军占领南京》中，“黄”、“王”、“桑”为七阳，“江”为三江，“慷”有苦朗切、丘岗切仄平两读，毛泽东此处用作平声。曹操《短歌行》“慨当以慷”即用为平声。毛泽东七律《和柳亚子先生》中亦是“江”、“阳”通押。七律《答友人》中，“飞”、“微”、“衣”、“晖”四字属五微，而“诗”却属“四支”。七律《冬云》中，“飞”、“稀”为五微，而“吹”、“罴”、“奇”属四支。七律《吊罗荣桓同志》中，“飞”、“违”、“非”属五微，“题”为八齐，“谁”却属四支，一诗三韵。以上种种，倘在科举时代，难免落韵之讥。笔者以为，毛泽东律诗、绝句中，如《送瘟神》、《到韶山》、《登庐山》、《为女民兵题照》等，皆依平水本韵，今日以普通话读之，亦上口美听，当然是用韵的典范之作。如《和郭沫若同志》，虽依平水韵，但以普通话读之，不见和谐，亦无可厚非。如《长征》、《人民解放军占领南京》、《和柳亚子先生》等，虽用邻韵、隔韵，但以普通话吟诵，流畅无碍、铿锵悦耳，今日诗坛当效法、提倡。如《答友人》、《冬云》、《吊罗荣桓同志》等，毛泽东放宽到词韵，以普通话读来，仍不见和谐，似不足法。
毛泽东的词作大都恪守词韵的分部，如《贺新郎》（挥手从兹去）、《沁园春·长沙》、《清平乐·蒋桂战争》、《渔家傲·反第二次大“围剿”》、《忆秦娥·娄山关》、《沁园春·雪》、《浪淘沙·北戴河》、《水调歌头·游泳》等。这当中，有些词以普通话读之，并不完全和谐。笔者以为，诗的同一韵目、词的同一韵部中倘有两个或两个以上的现代汉语的韵母，最好分别押韵，以求和谐。这当然加大了作诗填词的难度，但如迁就古韵，也只好如此。
毛泽东有些词作，不拘于韵部，不使内容变成词谱的附庸。如《如梦令·元旦》中“化”、“下”、“画”三字属词韵第十部，而“滑”字却是入声的八黠，属第十八部；但此字用于此处不但读起来和畅上口，而且颇见形象、生动。如易以他字，反而不好了。《渔家傲·反第一次大“围剿”》中的“漫”、“汉”、“唤”、“瓒”、“半”、“干”、“乱”七字属词韵第七部，而同篇的“暗”、“赣”却属第十四部。《清平乐·六盘山》上片亦属此类。此种混用，古已有之。周邦彦《齐天乐·秋思》上片韵字：晚、剪、掩、簟、卷，也是第七部和第十四部通押。毛泽东《十六字令》其一的“山”、“鞍”，其二的“山”、“澜”属词韵第七部，而其一的“三”、其二的“酣”属第十四部。中古时有鼻音韵尾的-m和-n可以混用，今天则统为-n，其韵腹和韵尾都是"an"，读来毫无滞碍。《念奴娇·昆仑》是词韵第十七部和第十八部通押：色、彻、鳖、说、雪、截、国、热，共八个韵字。“说”、“国”二字，以现代汉语度之，其主元音是"o"，其余韵字的主元音为"e"。在普通话里，它们是很接近的。宋人张孝祥也曾把第十七部和第十八部的字通押，其《念奴娇·过洞庭》上片中的“色”、“叶”混用就是例证。毛泽东《清平乐·会昌》下片的韵字“峰”、“葱”属词韵第一部，而“溟”是青韵，属第十一部。在现代汉语里，“峰”的韵母是eng，“溟”的韵母是ing（实为ieng之省），二者倒是同韵。“峰”和韵母是ong的“葱”却不同韵母了。现在的问题是：平水韵中的一东二冬和八庚九青十蒸能否通押？笔者以为是可以的，因为它们的主元音"o"和"e"相近。毛泽东这位南方人这样押，北方人对这种押韵也予认可。请看“东方红(hong)，太阳升(sheng)，中国出了个毛泽东(dong)”不是几十年来人们唱得挺和谐的吗？
毛泽东有些词作用韵似不必效法。如《菩萨蛮·大柏地》首二句为：“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？”紫，纸韵，词韵第三部；舞，麌韵，词韵第四部。虽韵部相邻，但读音相去甚远。再如《西江月·井冈山》中“重”、“动”、“隆”属词韵第一部，现代汉语里韵母为ong。“闻”属词韵第六部，现代汉语里韵母为en。而“城”属词韵第十一部，现代汉语韵母为eng。辛弃疾《蝶恋花·戊申元日立春》也是六部与十一部通押，将-n和-ng混用。但读起来别扭，古今均不足为法。
还有《蝶恋花·答李淑一》的用韵，“柳”、“九”、“有”、“酒”、“袖”为词韵第十二部，“舞”、“虎”、“雨”为词韵第四部。若单片读之尚可，整篇吟诵，弊病自见。毛泽东亦已意识到这个问题，他在自注中说：“上下两韵，不可改，只能仍之。”看来他是不愿意以韵害意的。
《渔家傲·从汀洲向长沙》是词韵第十五部和第十部通押。《贺新郎·读史》是词韵第十七部和第十八部通押。《念奴娇·鸟儿问答》是第十五部和第十六部通押。古人对于入声字押韵相当宽泛，如晏几道的《六么令》（绿阴春尽）下片是词韵第十六部和第十九部通押。辛弃疾的《念奴娇·赋雨岩.效朱希真韵》是第十六部、第十七部、第十八部通押。辛弃疾的《满江红·贺王帅宣子平湖南寇》是第十七部和第十八部通押。看来当时的入声已不能分别b、d、g的韵尾了。毛泽东效仿古人，拓宽词韵的入声字，是为了更好地表情达意。
毛泽东《满江红·和郭沫若同志》全词用词韵第十七部。但“易”字有去声、入声两读，均载《广韵》。一为交换、替代意时，读羊益切，入声，昔韵；一为容易、轻易意时，读以豉切，去声，置韵。毛泽东此处“谈何易”很明显是“谈何容易”之省，“易”字当属去声。“易”字今天只有yì的一个读音，毛泽东此处但取其音，以入声字用之，是完全可以的。这应当看作毛泽东对用韵的解放。
笔者以为，尽管毛泽东拓宽了入声的词韵，但在普通话里，入声字已不复存在，有些词读起来还是不美听。看来诗韵里的入声字应当退役。
毛泽东诗词的平仄大都合律，然而突破者亦不在少数。
三字句因其句短，平仄也就相对灵活一些。《贺新郎》上下片结句词谱要求均为“平仄仄”。毛泽东的“天知否”、“和云翥”句（挥手从兹去），作“平平仄”。宋人亦有前例，如“名流语”、“谁来舞”（陈亮《同刘元实唐与正陪叶丞相饮》）。《沁园春》中的三字句词谱要求为“平平仄”，首字必平。毛泽东的“怅寥廓”、“曾记否”（《长沙》）为“仄平仄”、“平仄仄”。宋人也有这种例子，如“二公者”（刘过《寄辛承旨，时承旨招，不赴》），“君记取”（刘克庄《维扬作》）。竟有三字连仄者，如刘将孙“二十载”（流水断桥）。《十六字令》中的三字句，词谱要求为“平平仄”，毛泽东所作前二首为“惊回首”、“奔腾急”，均合律。第二首则作“天欲堕”，为“平仄仄”，不合律。毛泽东诗词中上三下四，上三下六组合句的前三字，如“有几个”、“但记得”、“九万里”等，都是三仄，则放得更宽。以上毛泽东所作三字句，虽不足法，亦非大病。
四字句的平仄，如非词谱规定的拗句，多为五七言律句的前四字，即“平平仄仄”“仄仄平平”。前者一字如仄，三字必平，后者一字可仄，三字必平。宋人柳永、周邦彦等知乐者尚有变易，但一般词人，不越雷池。
毛泽东词作的四字句大都合律，如“鹰击长空，鱼翔浅底”、“激扬文字”（《沁园春·长沙》）等。突破格律者，如“命令昨颁”（《减字木兰花·广昌路上》），“昨”字拗。《念奴娇·昆仑》中“一截赠美”句，按词谱要求第二字必平，“一截”二字拗。又“一”字已仄，“赠”字当平。“太平世界”四字，按谱“世”字当平；然宋人亦有此调此处偶用此句法者，如辛弃疾“等闲折尽”）《和洪莘之通判丹桂词》）。《沁园春·雪》中“大河上下”，一字或三字有一平声方好。“成吉思汗”四字“吉”是入声，当平；“汗”，读如寒，当为仄声。《念奴娇·鸟儿问答》中“怎么得了”的“怎”、“得”二字必有一平方见稳妥。“还有吃的”，“吃的”二字当平。“不须放屁”、“不”、“放”二字均仄，按谱当有一平声字。
以上四字句突破格律者，有的有古人句法可资参考，有的则查不出前人词作为佐证。笔者以为，即使古人从无所作，毛泽东所用四字句法亦应提倡。“命令昨颁”的“昨”不在音节点上；“一截赠美”句联系上下文，连用三个“一截”，很好地表现了诗意，那就不妨突破格律。“大河上下”一句，“河”字已在音节点上，读来亦铿锵有力。“成吉思汗”乃一人名，无法迁就平仄。《念奴娇·鸟儿问答》中的三个四字句，运用口语，极见形象、灵活，于整饬的格律中加上几句活泼的口语又有何妨？！
《毛泽东诗词选》正编中的诗均为律诗和绝句，大都是标准的律句。其词的五字句和七字句如非组合句或是特殊拗句，亦应均是律句。《菩萨蛮》一调上下片的末句词谱标为“仄平平仄平”，第一字可平，第三字必平。这种相当律诗中孤平拗救的句子，后人多径改为“平平仄仄平”。如辛弃疾词中便有“人生足别难”、“飞鸿字字愁”、“依然万户侯”等。毛泽东所作均为“平平仄仄平”，如“龟蛇锁大江”、“心潮逐浪高”（《黄鹤楼》），“关山阵阵苍”，“今朝更好看”（《大柏地》）。《十六字令》末句当作“仄仄仄平平”。毛泽东所作其二、其三均合格律，但其三末句作“离天三尺三”，则不合律。作者原注：“民谣：‘上有骷髅山，下有八宝山，离天三尺三。人过要低头，马过要下鞍。’”既是民谣，当然不宜改动。词脱离音乐后，变成只能吟诵的徒诗，只求句子顺畅和谐。此句亦为平起平收的律句，自然是美听的。《念奴娇·昆仑》中“不要这多雪”句，“这”，仄声，按谱当平。这个句子，相当于五言律诗中的小拗。小拗是可救可不救的。因为“要”是仄声，“多”是平声，已是二四异声，“这”字又不在音节点上，故无大碍。《水调歌头·游泳》中“子在川上曰：逝者如斯夫！”二句以词谱度之，均不合律。当作“仄仄平平仄，仄仄仄平平”方可。前句三字可仄，四字必平。后句一字可平，三字不可平；三字如平，在律诗中谓之“三平调”，乃诗家大忌。笔者以为，毛泽东此处用的《论语·子罕》中的成句。如果勉强改为：“子在川前曰：逝者若斯夫！”大意也是相仿佛的。格律虽合，韵味全无。辛弃疾词此处前句同毛泽东者触目可见：“白发还自笑”、“白鸟飞不尽”、“谁要卿料理”、“酌酒斟北斗”等。辛词此句竟有无一平声者，如“老子兴不浅”、“政恐不免耳”。《词律》的作者万树虽然认为辛词此处“不可学”，但也不得不说“不妨然”。毛泽东此词的末二句“神女应无恙，当惊世界殊”，按词谱后句当是“仄仄仄平平”。此句固然不合谱，但词作为徒诗，此句与上句平仄相反，读起来亦流丽可听，似无不可。《念奴娇·鸟儿问答》中“土豆烧熟了，再加牛肉”句，毛泽东用上五下四句法。按谱，“豆”字当平。此语乃苏联领导人赫鲁晓夫1964年讲的“福利共产主义”是“一盘土豆烧牛肉的好菜”的省略，若斤斤平仄，这首词就不存在了。《贺新郎》首句按谱当是“仄仄平平仄”，毛泽东《读史》作“人猿相揖别”，是“平平平仄仄”。与词谱要求比较，只是平起与仄起的不同。因二者均是律句，似可放宽。
毛泽东诗词七字句不合律者有：“赣江风雪迷漫处”（《减字木兰花·广昌路上》），“白云山头云欲立”、“七百里驱十五日”、“赣水苍茫闽山碧”（《渔家傲·反第二次大“围剿”》），“吴刚捧出桂花酒”（《蝶恋花·答李淑一》），“坐地日行八万里”（《送瘟神》），“乱云飞渡仍从容”（《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》）等。这里，“赣江”句当作“仄仄平平平仄仄”。此句若改合律也简单，即为“风雪赣江迷漫处”（“漫”字有平仄两读）。如此，读者未必不知何意，但效果就差远了。“白云”句，当作“仄仄平平平仄仄”，此处“云”字失律。“白云山”乃是地名，不可改。作者紧接着便是“白云山下呼声急”，上下相对，极见气势。杜甫七律《白帝》首二句为：“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。”按格律后句前二字当用平平。试想，如将“白帝”换成其他字眼，则对比之意顿失，诗意大损。毛泽东的词作，实同一理。“七百”句和“坐地”句是同样的问题，即第三字和第五字当平，起码二者必具其一。这二句作者都是写实，似乎很难改动。“赣水”句当作“平平仄仄平平仄”。其实这句改成词谱要求的律句并不难，即“赣江苍莽闽山碧”。闽，古读平声，今读仄声。如此，意义虽近，意境却相差甚远。“吴刚”句“桂”字当平。毛泽东此句相当于律诗之小拗。小拗在律诗中于救不救两可之间，因为此字不在音节点上。词虽无拗救之说，但读来和谐，自不必因词害意。“乱飞”句的三字尾为“三平调”。李商隐的七绝《偶题二首》亦有“曲房小院多逢迎”的三平调的三字尾。如果句尾连用三平，声律缺少变化而显得呆板，音调不能高低抑扬，听起来不和谐悦耳，故应避免。
六字句，如非词谱规定的特殊拗句，一般是七言律句的前六字，即“仄仄平平仄仄”，“平平仄仄平平”。前一句首字可平；三字如仄，五字必平。有时前一句还要求三字必仄，五字必平，如《如梦令》的六句字即是。后一句则一字可仄，三字可平。毛泽东词中突破格律者如“直下龙岩上杭”（《清平乐·蒋桂战争》），“而今我谓昆仑”（《念奴娇·昆仑》），“万里长江横渡”（《水调歌头·游泳》），“千里来寻故地”、“可上九天揽见，可下五洋捉鳖”（《水调歌头·重上井冈山》）等。
“直下”句，按词谱当作“平平仄仄平平”。此处为迁就地名不得已而为之，不足为法。“而今”句，按词谱当作拗句“平仄仄仄平平”，毛泽东作常规平起六字句。此种用法，宋人亦有，如刘克庄《丁卯生朝》此处作“心知病有根苗”。读来刚柔相济，不足为病。“千里”句和“万里”句均是《水调歌头》上片第三句。此句连下句凡十一字。有上四下七者，亦有上六下五者，作者所用为后者。按词谱这个六字句作“平平仄仄平仄”，第二字必平，四字必仄。毛泽东直作常规仄起仄收六字句，于前人尚未见。笔者以为，毛泽东此句平仄相间，读来美听，虽不足法，亦无大碍。“可上”、“可下”两句，按谱，“九”、“五”已属仄声，第四字“揽”、“捉”亦仄，于格律不合。笔者以为，“天”、“洋”两个平声字处音节点上，其后字的平仄，理应放宽。毛泽东用“揽”、“捉”二字形象生动，易以他字，必损词意无疑。
毛泽东诗词的对仗，大都工整、稳健，无懈可击。有些工对直追古人，再启来者，自不必说。七律《和柳亚子先生》颈联“三十一年还旧国，落花时节读华章”，看似不工，实于宽对亦足称是。“还旧国”对“读华章”已见工整；“三十一年”作为一个词组对“落花时节”一个词组亦未尝不可。《浣溪沙》过片首二句，一般多用对仗，但并非硬性规定，五代不对仗者甚夥。如韦庄此处即为“咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看”，便不见对仗。毛泽东所作《和柳亚子先生》“一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗”，便不必要求非对仗不可了！
毛泽东诗词的内容博大精深，非常人所能学到手，然而毛泽东对诗词格律的运用，大都可使我们效法、学习。
毛泽东诗词用韵有两种情况。一是恪守平水韵和《词林正韵》，即使今天读起来不甚和谐，亦姑且从之，我们不妨称之为“仿古”。一是以现代汉语押韵，虽在平水韵和《词林正韵》中不属同一韵目、同一韵部，但今天读起来流畅上口，我们不妨称之为“从今”。在今日的诗坛上理应“仿古”、“从今”并行不悖，而从“仿古”过渡到“从今”，以“从今”为我们的目标。毛泽东诗词某些句子的平仄也予以放宽，只要符合律句的基本要求，把握音节点上的字，读起来顺当，就能使用，对于今天已不能歌唱的词，则应放得更宽。为不影响诗意，平起的句子，即使仄起亦无大碍。遇有口语、成句，更不能计较平仄；当然这种运用，多为妙手偶得，不可滥用。“运用之妙，存乎一心”，一旦成文，必须让内行人心服口服才行。毛泽东使诗词的对仗尽可能精严，但诗意和格律相矛盾时，不妨放些尺度，使之宽对。
毛泽东的大部分诗词作品为我们今天的诗词创作作出典范。古人评价苏轼说是“横放杰出，自是曲子缚不住者”（晃补之语）。“豪放，不喜裁剪以就音律”，“曲终，觉天风海雨逼人”（陆游语）。毛泽东诗词又何尝不是如此！今天词之曲子已不复存在，毛泽东自是格律缚不住者，读罢其词，同样有“天风海雨逼人”的感觉！
从现代语音来要求，平水韵很多地方已不适应今天的情况。主要是它韵目划分太细，古音和现代语音存在着差别，古今声调已有变化，有入声韵目的存在等问题。平水韵在今天，不论是用于读音或是写新体诗、旧体诗词、戏曲或是其他韵文，都有很大的缺陷。从毛泽东的诗词中就充分说明了这一问题。
从毛泽东诗词运用格律成功的和不甚成功的情况看，改革诗韵已是时代的要求。时代在前进，语音也在改变，抱缺守残只能把诗词整死。古人习诗多为进身，今日则不然。要想诗词后继有人，必须让更多的人懂得格律，让年轻人容易把握。倘若绝大多数年轻人一提起平水韵便望而却步，那诗词便没有兴灭继绝的可能了。
古人所谓“官韵”，是朝廷颁布的韵书，有些是钦定的，用者必须遵守。大陆解放以后，国家公布了汉语拼音方案，使每个汉字都有了标准读音。在某种意义上说，它也是“朝廷”颁布的，不执行这个方案是不合“法”的。倘以此来编排汉语新的韵书又何难之有？！如果我们有一种完全和口语相吻合的韵书，以此来押韵、对仗、摆平仄，小学生亦可为之，我们的诗词事业，还愁没有出路吗？！
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