话语中结构复现时的音节递增和扩展现象，本文主要内容关键词为：音节论文,话语论文,现象论文,结构论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
一
句际衔接手段的研究，是探索话语的连贯性及线性扩展规律的重要前提。复现，是重要的句际衔接手段之一。语篇中某些词语在前后话句中重复出现，或以其等义词、近义词、上义词、下义词、概括词等形式重复出现，使前后连贯，这是词语复现。在前后语句的同一语法位置上，运用音节相同的词，运用声母相同或韵腹韵尾相同的音节，使前后紧密呼应、共同行动，这是语音复现。使用相同的句法结构，使前后语句形式衔接，语义连贯，这是结构复现。从我们表达时的语感和研究中的分析都可以看出，这三种复现经常是相伴而生，互相补充，互相促进。结构复现有时需要语音复现和词语复现的补充和支持。
严格的结构复现是原项和复现项的结构关系、结构层次、音节数量完全相同，在相同的语法位置上，前后项之间词性相应，且字面不重复，且平仄相对。这就形成了严式对偶，如“历观文囿，泛览辞林。”（萧统《文选序》）又如“路遥知马力，日久见人心。”
而言语表达中出现得更多的是不严格的结构复现，在结构关系、结构层次相同的情况下，前后项可能伴有词语复现、语音复现。如“在悒郁时给我快乐，在徘徊时给我希望。”（吴伯箫《客居的心情》）这是兼词语复现，“在……时给我……”复现。又如“这是心的呼唤，这是爱的奉献。”（歌曲《爱的奉献》）两项结构层次、结构关系相同，音节节奏相同，而且项首项中词语复现（“这是……的……”），项尾韵脚相近（uan，ian），押韵，兼语音复现。
前后项之间复现的语言要素越多，复现得越严格，原项和复现项之间的形式联系就越严密，其极端形式就是两项完全相同了。但完全反复又可能归于平板或单调。结构复现的妙趣则在极尽复现可能而又不完全重复之间寻找表达和接受的最佳感觉，既能增加新语义传递新信息，又可体现结构对称的呼应性、和谐美。
当结构复现伴以多种语言要素复现时，可以有某一种要素或复现项的某成分在形式上的比较随意的安排，而几项仍然具有整体复现的效果，并且还显得自然、不雕琢。比如兼有词语复现和修辞方式复现时，各项在语音方面可以有细微的不同、不对应，但各项依然能有机联系，特别是音节的递增（或递减），更有特别的语义连贯作用和审美意义。
二
结构复现时的音节递增，其语言特点同其组合类型紧相联系。有时只在相同的一个语法位置上出现音节数量的变化，而其它成分的音节数相同。有时是两个或两个以上相同语法位置上同时扩增。有时是成组递增。
（一）音节递增只出现在某一个语法位置上
1.当一个原项后只有一个复现项时
（1）项首音节扩增
①雪，是我喜欢的；北方的雪，是我惊叹的。
（2）项尾音节扩增
②你只感到兴奋，只感到袭上心来的莫名的脉脉欢喜，莫名的阵阵酸辛。（吴伯箫《夜谈》）
（3）项中音节扩增
③喜欢街头憧憧的人影，喜欢空寂的屋里荧然的孤灯。
2.当一个原项后有两个或两个以上复现项时。
此类出现频率较高，以三项居多，若至四项，常常是最后一项的部分成分出现错综。
（1）项首递增
④活到老，学到老，改造到老。
⑤家乡的日子是有趣的，大年初三四，人正闲，衣裳正新，春联的颜色与小孩的兴致正浓。（吴伯箫《马》）。
逐项递增，项首的音节数分别是1→2→11。家乡的春天，人、衣裳、春联、兴致，就象一个个跳动的音符，越来越精彩地越有序地组成了音律的勃动，表达了作者感情和心情的深沉和激动。
（2）项尾递增
⑥早晨，看日出，看五彩朝霞，看雾溕溕的远山……（吴伯箫《海》）
宾语音节逐项增加。
⑦道德是石，敲出希望之火；道德是火，点燃生命之灯；道德是灯，照亮人类之路，道德是路，引我们走向灿烂的明天。（《狮城舌战》，第287页，复旦大学出版社）
共四项，前三项构成严格的复现关系，最后一项音节突然增加，这是整齐后的错综（部分成分结构关系与原项不同），严谨后的活泼生动。
（二）音节在两个或两个以上语法位置上同时扩增
此类两项的较少，三项或三项以上的较多，特别是三项。类型有：1.项首项中同时扩增；2.项中项尾同时扩增；3.项首项尾同时扩增。其中，项首项尾同时同倍扩增时，各项内部首尾音节得以平衡发展，对称性强，此类多于另外两种。
⑧低头可以看书，靠背可以睡觉，邻座相对可以促膝谈心。（吴伯箫《火车，前进！》）
各项的项首音节数分别是2→2→4，项尾也是2→2→4。
（三）音节成组递增
1.各组内部结构复现，各组之间第一层（或者更多）结构关系相同
⑨象微微跳动的火苗，发着光，散着热，温暖着三九天人们的胸怀，照亮着广阔壮丽的大地。（吴伯箫《英雄乡》）
加点部分，两项结构复现，音节数量相同，成为一组。划线部分，结构复现，音节数量相近，成为一组。各组内部整齐对称。两组之间音节在项首项尾同时增加。
2.各组内部结构相同，各组之间音节扩增方式也相同
⑩海风最硬，海雾最浓，海天最远，海的情调最令人憧憬迷恋。（第一组）海波是旖旎多姿的，海潮是势头汹涌的，海的呼声是悲壮哀婉、訇然悠长的。（第二组）（吴伯箫《海》）
两组结构关系在第一层次上都是主谓。第一组的前三项音节相同，第四项的项首（主语部分“海的情调”）和项尾（谓语部分“令人憧憬迷恋”）同时增加了音节数。四项之间有相同的提挈语：“海……最……”。第二组的前两项音节数量相同，音节节奏相同，第三项的项首（主语部分“海的呼声”）和项尾（谓语部分）也同时成倍增加了音节数。第二组各项之间音节扩增的方式又与第一组获得了对称和呼应，每组内部结构相同，音节递增，两组之间音节也在递增。由短至长，将海的博大、丰富和海的气势，在行云流水般的从容不迫的叙述中，一步步放大，推出全景，寄托了幽远深长的情思。结构不断回应，旋律不断再现，音乐感强，抒情色彩浓。
3.各组内部结构相同，各组之间有同有异
⑾不吸次烟，不喝烂酒，不赴便宴，不收薄礼。（第一组）不白请客，不公开贪污。（第二组）不吹捧下台干部，不打击落后群众。（第三组）不在长字辈面前摆架子，不在业余时间办私事。（第四组）（民谚）
4.各组内部结构相同，各组之间结构不同
⑿深深的黑夜，／依依的塔影，／团团的月彩，／纤纤的波鳞——／假如你我荡一只无遮的小艇，／假如你我创一个完全的梦境！（徐志摩《月下雷峰塔影》）
六个意象，只用两种结构的成组复现来表达，结构单纯，使接受者有充分的时空去专心体味六个不同的意象，而不必拘于对结构本身的关注。又由于使用了相同相似的结构形式，便将一些看似孤立的意象画面统一起来，因而使之成为不再零散的一个语义整体。
三
现将结构复现时音节递增现象的修辞效果和语篇意义概括如下：
（一）在各项结构相同的条件下，项数不同，效果有别。1.有两项时，后项音节增加，使语义丰富；使两项在对称中有变化，形成增饰格；强调了增饰部分。2.有三项或三项以上时，形成排比，能铺陈，可壮文势，酣畅淋漓；复杂的事理能周密地说明，可广文义。
（二）各项在相同的语法位置伴有词语复现，做强调语，做各项的串珠红线，可使各项语义贯通，结为一体。它与结构复现一起保证了各项的形式统一。
（三）各项因结构相同而将不同的内容有机地联系起来，这种具有内在关联的结构形式甚至可以把看似不相关的各项内容有机地连缀起来，使它们成为一个语义整体，加强了语篇的语义连贯。
（四）各项音节递增，因而语意渐丰，感情渐深。语义的表达越来越丰富突出，感情的传递越来越深沉细腻。理智方面可获得更多的知，情感方面可获得更多的美。
（五）各项在结构、词语、音节安排等方面，同中有异，互衬互进，这是整齐美和参差美相结合的典型的句子组合。结构复现是表达者在话语中临时设置的结构引导和结构回应。原项提供一种结构，让人熟悉，给人以引导和阅读定势，它的每一次复现，都给人似曾相识的熟悉和亲切感，使人回到原项。复现项就着原项的结构，只在部分成分上出现变化，提供新信息，使接受者把注意力放在增加部分变化部分，这种熟悉中的陌生，使人获得了很好的阅读满足。因各项结构的相同，而使人更清楚地看到各项内容的变化，相同背景相同底色中的不同，更易显出不同。
（六）结构复现也是汉语民歌韵律的传统，是汉语韵律结构的传统形式，因而极富韵文之趣，典雅精致，抒情色彩浓郁。话语中结构复现时的音节递增现象多出现于演讲辞、抒情散文等形式中。
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