域外武术运动的技击视觉表现机制研究①
韩方健
(徐州市体育中心 江苏徐州 221006)
摘 要： 本文从视觉文化理论的视角，对域外武术运动的技击视觉表现机制进行了深刻的学理讨论，研究认为，应当用武术技击的静态照片表现动态动作的代表性、人体的完整性、形式与美、解体之间的关系。武术技击不是高雅艺术，必须让它们融合到美学理论中去，属于武术艺术史的范畴。在武术的粗略平庸与其审美表达之间、在基础和高级之间、怪诞和古典之间创造一种创造性的视觉美学碰撞。通过突破这些类别，将武术摄影、美学、文化和哲学领域融合在一起，形成域外武术运动所特有的技击视觉表达风格，也验证了域外武术能够独树一帜并流传下来的密码，这给予中华传统武术当代发展的反思。
关键词： 域外武术 技击 视觉文化
目前学界对于武术技击的研究主要体现在哲学方法论、美学与审美、文化发展方面[1-11]，从视觉文化理论视角的研究还偏少。本文尝试从视觉文化理论的视角，对域外武术运动的技击视觉表现机制进行了深刻地学理讨论。
对教师A的反思日志总结后，主要内容有：学生专业特点、学生课堂表现、师生互动、教案中的课堂设计、教学方法、师生关系、对传统课堂的反思。其中对学生专业特点和学生课堂参与度反思较多。
1 域外武术运动的技击图像导引
点击互联网关于域外武术运动的链接页面，我们看到最近都有大大小小的关于武术运动技击的新闻报道。有关武术的新闻报道里面满满都是视觉照片，彩色的照片在双页和单页的切换中不断再现，每一页都挤满了技击不同阶段的摄像片段。然而，有一类武术照片比任何其他照片都更引人注目，它在我漫不经心的浏览过程中深深地抓住了我。这是一个武术高手打脸的照片，当武术高手的拳头与对手的脸部接触时所拍摄的照片。因击打力而扭曲、头部因其重量和力量而退缩，具有这些特征照片既令人着迷又令人厌恶。皮革手套和脸部肉质组织的对比，将观众的目光向其冲击点导引。在刺戳、交叉、钩、上切口伸展和拉紧，扭曲的成块状和架状的肌肉，这是一个多么奇怪但又多么引人注目的画面。
这些视觉图片捕捉到的表情，它暴露和集中反映了在无休止的武术回合中可能被忽视的技击技能。这是一种延迟拍摄，是从无休止的武术运动中提取出来的，这些照片允许一种沉思的、也许是批判的视觉文化思想。而武术这种运动因其本身的性质使然，用其他方式进行这种观望几乎是不可能的。我一直试图理解这些照片的独特之处，以及其独特之处所蕴含的文化特性，并解读其视觉和情感的力量。要理解这些照片是如何发挥作用的，将解决一些关于视觉表现的乐趣最基本的问题。突出的照片既体现了静止时刻的力量，也体现了展开事件的叙述，这是观众也可以从观看体验中汲取的一种品质。
2 域外武术运动的技击视觉表现机制
静物的美丽和构图结合了武术运动的活力、恐惧和刺激，以及比武过程中周围环境因素和仪式的视觉效果。任何一个观众，都可能会通过沉思和痴迷来反映武术本身极端的身体对抗特征。虽然最近武术的社会和文化历史发展势头较猛，但仍有机会了解到武术视觉文化的美学效果。被击打的头部照片就是传统上用视觉感受以描绘疼痛的惯用方法，用武术技击的静态照片表现动态动作的代表性、人体的完整性、形式与美、解体之间的关系。它们不是高雅艺术，但我打算让它们融合到美学理论中去。而这些理论可能在某些情况下属于武术艺术史的范畴。我想在武术的粗略平庸与其审美表达之间、在基础和高级之间、怪诞和古典之间创造一种创造性的视觉美学碰撞。通过突破这些类别以将武术摄影、美学、文化和哲学领域融合在一起。希望可以得出关于视觉表现中有关身体和面部的一些新的思考。
改革开放以来，中国找钾工作有了很大发展。进入1985年，为了迅速改变中国严重缺钾状况，地质部专门安排了中国柴达木盆地西部和北部钾盐的普查项目，为日后钾盐资源的重大发现，打下了坚实基础。在国家政策指引和各项科研资金支持下，国投新疆罗布泊钾盐有限责任公司研发的“含钾硫酸镁亚型卤水制取硫酸钾”工艺 ，在新疆罗布泊盐湖建成120万吨/年硫酸钾成套装置，使我国拥有了世界领先的利用硫酸盐型卤水制取硫酸钾的技术和产能世界第一的硫酸钾大型装置，该项目获得2013年国家科技进步一等奖。
从摄影和武术运动照片中关于静止和时间的理论开始，更具体地说，在视觉文化的叙事中，从静止帧的意义开始。在某种意义上，摄影照片的静止看起来似乎太明显而不能引起任何人的视觉注意，摄影静止远比没有运动要困难得多。我们不仅要简单地花时间去截取或冻结某一个武术技击的画面，而且还要花时间去理解被截取的技击照片所需要的曝光时间。因此，静止是一种多层面的视觉质量考量，它是一种“充满”而不是从照片中“流失”的文化价值。正如摄影历史学家乔纳森·弗莱迪(Jonathan Friday）所展示的那样，在引进高速相机之前，安静是摄影师的一种必备品质，他们在拍摄照片时不得不长时间保持同一个姿势。
然而，随着视觉文化实践的出现，一种不同的概念也随之诞生，视觉文化被看作是运动的艺术。摄影是静止的媒介，这是从武术技击与图像持续时间的层面来理解的。在数字媒体背景下，对视觉文化思想的修正，必须考虑摄影是如何探索和利用时间问题。就像摄影史上的情况一样，武术技击照片的外观和效果是由摄影技术的变化所决定的。20世纪30年代末，频闪速度照明的引入使得运动的速度达到了1/3000s，甚至高达1/30000s。新闻和体育摄影师查尔斯·霍夫(Charles Hoff)在为“纽约每日新闻”(New York Daily News)拍摄的照片中采用了这种技术，日复一日、周复一周地制作出日常生活的创新照片，所取得的效果非凡。“每日新闻”的头版上有一个相机标志，它代表了可能被视为视觉文化史上的一个黄金时刻。运行在主人和一个开关内置的快门相机是一条电线，称为脱扣线，这个会导致同步的跳闸和爆炸的闪光灯效应。视觉文化理论和图像处理技术的变革，进一步进行了域外武术运动的技击视觉表现机制的发展，创造了武术技击的视觉奇观效应。
3 结语
综上所述，通过对域外武术技击图像的理论分析，这些视觉图片捕捉到的表情，它暴露和集中反映了在无休止的武术回合中可能被忽视的技击技能。这是一种延迟拍摄，是从无休止的武术运动中提取出来的，这些照片允许一种沉思的、也许是批判的视觉文化思想。通过突破这些类别，以将武术摄影、美学、文化和哲学领域融合在一起，形成域外武术运动所特有的技击视觉表达风格，也验证了域外武术能够独树一帜并流传下来的密码，这给予中华传统武术当代发展的反思。
参考文献
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中图分类号： G8
文献标识码： A
文章编号： 2095-2813(2019)04(a)-0242-02
DOI： 10.16655/j.cnki.2095-2813.2019.10.242
①作者简介：韩方健(1980—)，男，汉族，江苏徐州人，本科，教练，主要从事武术套路训练研究。