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摘要：我国社会经济的不断发展，促进了我国动画产业的发展。目前我国的动画片美术设计风格也在不断地变化，设计人员通过准确地把握市场需求，对动画片的美术设计风格进行有效的创新，全面地提高了动画片美术设计的质量，有助于我国动画产业的长远发展。因此，本文主要针对动画片的美术设计风格进行了相关方面的分析和探讨。
关键词:动画片；美术设计风格；诠释
当人们第一眼看见动画片时,往往不能准确地了解其表达的故事内容,但却对动画片的美术设计风格留下了深刻的视觉印象。这种视觉印象经常左右受众的心理,成为受众能否继续看下去的一个重要标准。由此可见,美术设计风格对于整个动画片来讲,起到了决定成败的作用。确立一部动画片的美术设计风格,不是仅从作者(导演)的个人喜好出发,而是要受到故事内容的制约。即动画片的美术设计风格不一定是花哨的,但必须是最适合设释故事内容与动画片基调的。
一、动画片中美术设计风格的类型
世界动画的发展经历了百余年的历史。从早期的黑白影像发展到今天的百花齐放,艺术家可以使用各种各样的工具,制作出风格迥然不同的动画片。现今,动画片的美术设计风格从某种程度上讲,可以分为常规动画片的美术设计风格和非常规动画片的美术设计风格(两种凤格是相对而言的,彼此之间是相互联系的,界限是模糊的)。非常规动画片的美术设计风格之间的差异性主要体现在表现形式上。诸如俄罗斯艺术家亚历山大·佩特洛夫用油画颜料制作了油彩动画《老人与海》(1997年)而名声大振;德国艺术家弗莱德里克·贝克用彩色铅笔和松脂绘制而成的《种树的人》,以梦幻般的美术风格获得30多项国际大奖。常规动画片的美术设计风格往往采用以《钟楼怪人》(美国)、《龙猫》(日本)为代表,具有写实风格的剧场长片;或以《大闹天空》(中国)、《海格李斯》(美国)为代表,具有装饰风格的剧情长片;或以《三个小魔女》(美国)、《蜡笔小新》(日本)为代表,具有漫画风格的动画系列片;或以《爱丽丝漫游仙境》(美国)为代表,具有幻想风格的动画片。
二、动画片中美术设计风格的确定
从电影学的角度上讲,美术设计风格应当与故事的内容相匹配,所以确立一部动画片的美术设计风格,首先要从故事的内容考虑。
1.依据故事内容,确立动画片基调制片人和导演在确立动画片的基调后,美术设计师依据基调选择最能表现和深化主题的美术设计风格。恰当的美术设计风格,能够渲染动画片的气氛,进而打动受众。奥斯卡最佳动画艺术短片《平衡》的角色造型在各视觉要素的塑造上有着惊人的一致性,身高一致、服饰一致、目光一致、情绪一致、运动节奏一致,影高仅在灰与白之间作过渡色的运动变化,该动画片无论是在角色的造型、背景的处理及道具和色彩的运用上,都采用了去繁就简的手法。然而这种简约的美术设计风格并不意味着画面内容上的贫乏和简单,相反更加强了动画片的基调。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆此外,动画片故事发生的时代背景以及环境也是决定其美术设计风格的重要方面。比如,荣获1996年第34届奥斯卡最有活力的动画影院片《钟楼怪人)(美国,格林·乔斯代尔导演)讲述的是中世纪的故事。动画片在注重运动场景视觉的构成韵律节奏和营造纵深构图层次境界的强劲礼堂冲击力的前提下,凸显了哥特式建筑美学的时代气息,揭示了故事发生的年代。三维动画片《冰河世纪)(美国,克里斯·伟基导演),故事发生在冰河时代,冰河时代无疑是白色的,而且要有足够的空间纵深感。这部动画片场景设计风格强调的是简单硬气的线条,画面干净整洁,这与冰河时代“以冰为主”的时代特点相结合,大胆采用了白色、天蓝色等色调,营造出一个晶莹的冰河时代。而且利用先进的电脑技术,强化了灯光技术,使受众在很多段落中看到光线的投射效果,充满了冰凉的氛围,为动画片的大环境奠定了基调,从而使整部动画片给予很大的视觉刺激。
2.依据分镜头台本,确立视觉艺术效果有些动画片场面十分惊险与火暴,镜头语言运用复杂,且有很强的视觉艺术冲击效果。诸如动画剧场片《超人特工队》。此片是一部惊险加刺激的动画电影,打斗与追逐场面颇多,镜头表现十分复杂而且机位富有变化。鉴于故事中的人物往往具有令人向往的超能力,因而要求美术设计师所设计的动画角色造型应大胆使用夸张与变形等手法,从而加大了视觉表现的难度。制片人和导演如果使用传统手绘的形式加以表现,那么角色造型的力量感表达起来就会有所欠缺,一些动画特技效果的处理也有一定的难度,容易给受众造成一种虚假、不真实的感觉,视觉艺术效果表现也会大打折扣。而应用3D技术的优势,则可以使影片产生逼真刺激的画面,角色造型也会显得灵巧和敏捷。正如网友所评论的:本部动画片将3D技术和迪斯尼的夸张幽默与色彩明快的美术风格结合得天衣无缝。
还有些动画片追求特殊的效果与氛围,以此来表现与众不同的艺术魅力,给受众留下另类的视觉感受。比如动画片《圣诞夜惊魂》(美国,亨利、塞里克导演),本片讲述了一个诡异的故事,我们从房屋的格局设计、街道的布置设计、墓地的渲染设计中均可以看出美术设计师对于诡异和恐怖气氛的刻意营造。《圣诞夜惊魂》在表现形式上,采用布偶制作方式,这是梦工场(DREAMWORKs)试图使用“多元化”的视觉形式来寻找突破传统工艺的一种尝试。诸如女主角莎得从塔楼上跳下,摔得肢体破碎,令人发指,而她却用针线将自己缝合完好如初。这一场面的表现恰到好处地突出了布偶动画的优势与特点,大大刺激了受众的好奇心,使动画片在风格上极具有表现力。
3.依据突出个性,确立鲜明特色所谓突出个性,就是指在动画片的场景设计和角色造型设计等风格上都具有鲜明的个性特征,追求强烈的个性手法,运用一些非常规的设计理念和绘制手法等。诸如《一幅憧锦》(中国,王树忱导演)的场景设计采用了中国花鸟画与传统金碧山水画的美术样式,画面显得非常绚烂多彩、金碧辉煌;《哪吁闹海》(中国,王树忱导演)中陈塘关的场景设计就是直接参考了清代大画家任伯年《群仙祝寿图》中的色彩设计,既显得富丽堂皇又给人一种不安的预感;剪纸片《南郭先生》(中国,王柏荣导演)的整体美术风格是以四川汉代画像砖与画像石的风格为基调,其中“斗鸡”一场戏,就是直接取材于汉画像砖与画像石中的内容,而“杂技”一场戏则是仿照汉画像砖与画像石上一幅《宴乐图》设计的;片中的重要道具“竿”,是在湖南长沙马王堆出土文物中找到的造型依据。基于上述因素,致使整个影片显示出浓郁的民族风格和民间色彩,既古朴而又大方,既典雅而又浑厚,既含蓄而又鲜明,既具有古代艺术气氛又具有现代设计手法,画面古拙而精练,朴素却不失华丽。
三、结语
本文主要针对动画片的美术设计风格进行了相关方面的分析和研究，通过本文的研究，我们了解到，美术设计风格对动画片的影响较大，其直接决定了动画片的市场销量。因此，应该做好动画片的美术风格设计工作，利用多种行之有效设计方法，实现良好的设计效果，促进确保美术设计风格与动画片的实际情况相符，以进一步满足观众的观看需求。简而言之,动画片中的美术设计风格总是与其剧本的故事内容相得益彰的,美术设计风格既要符合故事情节的需要,还要彰显个性的艺术魅力。这就要求我们在确定美术设计风格时,一定要慎重考虑,使得动画片在故事叙述、画面表现、情感流露等方面达到最佳的效果。
参考文献:
[1]吕锋.诠释动画片的美术设计风格[J].美术大观,2007(01):117.
[2]王昊.视觉的灵动[D].中央美术学院,2005.
论文作者:林珊多,聂大森,刘洪福
论文发表刊物:《防护工程》2019年9期
论文发表时间:2019/8/8
标签：动画片论文; 美术论文; 设计风格论文; 动画论文; 风格论文; 故事论文; 美国论文; 《防护工程》2019年9期论文;