继承传统 走出传统——谈对“盖派”艺术的一点总结，本文主要内容关键词为：传统论文,艺术论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
京剧“盖派”在中国京剧史上占有极重要的地位。我祖父盖叫天不但创造了“盖派”艺术，且对中国京剧武生行当的发展，起了极其重要的作用。“盖派”之所以会取得如此瞩目的成绩，首先应归功于我祖父对京剧传统的热切爱恋。“盖派”的每招每式，自始至终都是根据戏曲的需要，从生活出发，从剧情出发，从自身的条件出发，在融汇传统的基础上，加以提高和创造。经过我祖父再创造的艺术语汇，不仅极大地丰富了京剧武生行当表现手法，为中国京剧增添了新鲜血液，更为今天京剧艺术的改革和发展提供了借鉴方法。
作为“盖派”嫡系传人，我从艺几十年，特别是近几年来的艺术实践和演出、导演、教学中，我深深感悟到：发展传统艺术，首先离不开对传统艺术的继承。
京剧的美，首先是它“程式”的美，这种“程式”规定它独特的语汇，从而与同文化类型的其它艺术相区别。一旦离开了这些文化符号，它便不再是京剧。所以，要使京剧能长期留传下去，就摆脱不了继承优秀的传统“程式”。
93年2月应北京戏曲学校孙毓敏校长之邀，我到北京戏校教学传授“盖派”名剧《武松打店》、《恶虎村·走边》、《劈山救母》。这几出戏是“盖派”的典型名剧，也是我祖父的代表剧目。60年代，我祖父曾到京演出，引起极大的反响。但面对90年代的演员、观众及教戏的我，又该如何来把握这些“盖派”名剧呢？这些剧目中，有许多精采、脍炙人口的身段和造型，但由于历史的原因它又存在着很多陈旧的东西。这些陈旧的东西，如再放到今天的舞台上，效果可能会适得其反。因此，我在教学中，根据我对“盖派”的理解及对学生现有的条件（因学生都是11-15岁的孩子），提出了老戏新排，增强时代感。新意感和可看性。如“劈山救母”一出戏就把原一小时二十分简练到二十八分钟，在保留原“盖派”精华的基础上加强了可看性，又如“打店”中的对打每招每式都要打得干练紧凑，让观众有紧张感，但又是对造型美的享受。在教学中，我不但注重学生对“盖派”名剧的形体训练，更主要的是加强学生对“盖派”特点精髓的感悟，经过四个月的强化训练，北京戏校、中国剧协于6月6日在人民剧场为我举办了“盖派”艺术教学专场，几出戏的展演在剧场引起了强烈的反响，人们不仅仅被“盖派”精湛的艺术所折服，更重要的是通过这场演出32年后又看到“盖派”活在了舞台上，盖派后继有人。为此，中国剧协还主持召开了“盖派”艺术学术座谈会。在会上许多专家对我的教学和表演表现了赞赏和肯定。经过这次的教学实践，我更深地感到，任何艺术只有继承而不发展，就会僵硬，反之只追求创新而没有继承，也不会有很强的生命力。只要用时代的眼光去观照传统，在继承传统的基础上，走出传统才会不失去戏曲生命力的支持点——观众。
继承“盖派”艺术，不仅要承接它的传统，更要光大它的创新精神。然而出新也要有度有节，要恰如其份，既不能摆脱传统，又要在传统中有所提高。在《劈》剧中，我的做法是：把“盖派”的精华加以保存，如“走边”的身段美，“耍斧”的技巧美等。但我又不限于这些精华，更注重突出人物的内心世界，反映出作为人性共同特征的时代感。在“对斧武打”这段戏中，我把空手旋子360改成抱斧旋子360，这样不仅发展了“程式”技巧，更体现了沉香内心急迫救母的心理。又如《恶虎村》，我在演出中，保留了“盖派”艺术为创造黄天霸所留下的全部精华，同时，又更加重了对黄天霸这个人物的心理刻画。这种刻画丝毫没表现在对剧本的篡改，硬性加上“时髦”的非戏曲语言，也丝毫不改变“盖派”留下的为此人物创造的精美身段。我是从黄天霸与他结义兄弟的对打和结义兄嫂的亡故，去反映黄天霸凶狠残忍、假惺惺一面，和在这“恶”的一面中，微弱散发出人性“善”的另一面。此外，我取消了二道幕，使舞台空间更紧凑。
我的这些想法和实践得到了京、沪、浙许多专家和学者的认可，但对我来讲，道路确实还很长，还有更多、更新的东西需要我去开创和发掘。因为从文化意义上说，“盖派”艺术的造诣就在于它不断地继承传统，又不断地从传统中走出创造新的传统，以今天的观点，我们更需要从更高的角度，更新的意识来观照这种传统名剧，除去“戏曲”享受审美愉悦的情感外，添上一种对人生的思考，这就是今天我们需为之奋斗的，也是“盖派”常新不老的一种法则。
京剧发展到今天，我深深感悟到，离开实践、离开创新便会失去其生命力。京剧要求发展，除继承传统外，而且还要敢于打破传统。不仅如此，打破“南北”的门户之分，建立新的艺术秩序和法则，是我们义不容辞的职责。戏曲发展到今天，除宣扬个人风格外，是否更该注重对人物的刻画，更该容百家之长，兼万家之萃呢？其实，所谓个人风格和地域风格，也是艺术家长期实践而形成的一种表演方式，它除汲取本门各家之长外，也是对存在着的文化在艺术哲学上的一种观照，这种“观照”既离不开传统对它的熏陶，同时也摆脱不了时代对它的希望和要求。从今天来看，便是要求我们既要从传统中来，又要从传统中走出去，不断开拓、挖掘，使京剧艺术焕发出青春，使中国京剧不仅成为传统艺术的瑰宝，更成为当代艺术的组成部分。