美术书法雕塑与摄影论文

杨絮飞[1]2004年在《汉风楚韵化顽石》文中研究说明在中国封建社会历史中，汉代是政治、军事、经济、文化都很发达的时代；强大的汉王朝伴生出博大、雄浑的汉代艺术风格；粗犷、豪放的汉画像石艺术则是汉代艺术的主要代表。南阳画像石以其数量多、风格独特而成为其中的佼佼者。笔者认为：南阳汉画像石是汉代无名艺术家...

孙秋燕[1]2013年在《自然主义风格在日本纤维艺术中的表现与思考》文中研究指明“他山之石,可以攻玉”。日本是一个善于吸收和借鉴外来文化的民族,受中国绘画“师法自然”和西方文化与艺术的影响,日本中西并蓄、结合自身文化,逐渐形成了具有鲜明民族特色的日本当代艺术。自然主义美学倾向在东西方的艺术进程中由萌...

李妮[1]2004年在《厨卫产品的趣味化设计方法研究》文中研究表明随着人类进步的脚步加快，人的物质生活越来越丰富。对于产品的要求也不仅仅停留在对物的基本功能的需求上，而上升到一种心理精神等附加价值的提取上。同时，在后现代主义的影响下，世界变得多元而又复杂，严肃正统不再是世界唯一的声音。趣味化设计就是...

王华杰[1]2004年在《探讨技术进步对手机造型形态的影响》文中认为本论文为昆山某台资企业的手机设计部门所作。和欧美国家相比，我国直接进入手机发展的成熟阶段，本论文以手机技术为线索从早期的手机开始研究其造型形态，可利于工业设计师能够对手机造型形态的发展过程有所了解。通过对手机的造型之历史衍变的研究，...

武文[1]2010年在《沙耆晚期油画研究》文中进行了进一步梳理沙耆晚期在自由开放的心境中创作了独具特色的油画艺术作品,本论文通过对沙耆晚期油画的风格特点、审美价值以及艺术特点的形成原因与其乖蹇的个人际遇、深厚的艺术渊源作针对性的关联分析,尝试应用社会学、心理学、图像学和比较的方法,力求理论联系实际对...

孙影[1]2004年在《素描教学新识》文中指出《素描教学新识》主要有四大部分组成。全文有其内在的逻辑：1.素描教学的任务对素描教学的总的看法：素描教学的模式仍然未脱离开传统教学模式，表现在：1.艺术观念的不断更新使这种教学模式显出弊端；2.反思传统教学实践的结果对我们的思维和创造意识的有效性。我对现...

孙恩扬[1]2010年在《泼墨画研究》文中提出泼墨是中国画独特而重要的水墨画法,也是文人绘画写意观念和逸品美学之集中体现,为水墨之法眼,写意之极则。尽管泼墨技法利用与创作成为中晚唐以后尤其明清画史的普遍现象,但对于早期泼墨画的形成机制、发生轨迹、美学特征以及泼墨写意观念之历史意义诸方面的研究与着述并...

徐秋鹏[1]2004年在《中国传统家具结构形式现代化的研究》文中研究表明家具技术成就是中华民族科学技术史重要的组成部分，近年来，对传统家具工艺技术创新的探讨促进了“现代中式家具”的萌芽，传统风恪的创新或新风格的形成都要求有完善的理论体系作为指导。本论文以“传统家具结构形式现代化的研究”为题，探讨在现...

李永海[1]2014年在《基于相似案例分析的决策方法与应用研究》文中进行了进一步梳理决策是指为了达到某一目标,利用已知信息,从两个及以上的可行方案中选择一个满意方案的分析判断过程,其在社会、经济及工程领域有着广泛的实际背景。目前,许多学者从不同的视角对各式各样的决策问题进行了研究,并提出了许多有针对...

戴光莹[1]2010年在《中国当代城市题材山水画研究》文中研究表明当代中国已经全面进入了城市化的进程,以市场经济丰富的商品为支持的,由城市居民所创造的一种现代文明的生活方式,已经成为生活在以消费为主要功能的现代城市中的山水画家的基本生活方式。在这样的情境下,城市中山水画家渐渐意识到“观照”自身生活和...

马源[1]2007年在《园林夜景观营造探究》文中指出园林的夜景观营造是在城市、建筑夜景发展的基础上发展起来的,随着经济的发展和人们生活方式的改变,日渐增长的夜间出行率使得园林夜景观营造成为当前迫切需要解决的问题,而且人们对园林夜景的要求也已经从单纯的功能性照明向具有景观艺术性的夜景观设计转变,因此园...

李巨韬[1]2004年在《产品形态的体验性研究》文中研究表明随着体验经济时代的来临，消费者对产品的感觉已经超越原本很受重视的产品机能而较其显得更为重要，单纯的便利性倾向也已经转变为享受性倾向。他们看重的已不仅仅是产品的数量与质量，还有产品与自己的密切程度；他们购买的不仅是一件物品，而更多的是自我满足...

魏德君[1]2004年在《试论中国传统居室陈设的发展及当代居室陈设的特点》文中研究说明文章首先叙述了中国居室陈设的历史，然后对传统居室陈设进行分析，在分析中国传统居室陈设时主要围绕传统居室的组成、传统居室陈设空间的分隔、传统居室陈设的气氛形象与风格叁部分进行。继而又从当代居室陈设空间的分隔、当代居室...

杨多[1]2004年在《《乾隆南巡图》研究》文中提出清代画院超迈前代画院的地方在于出现了大量描绘当朝时事的叙事性绘画。这些作品以当时的历史为题材，成为文字历史之外又一种记录历史的方式。当“历史”以图像的方式被呈现出来，“历史真实”变为“历史图像”，这样就产生了“历史真实”、“历史记载”与叙事性绘画之...

高美云[1]2004年在《追寻黑白》文中提出对于绘画而言，色彩的运用是视觉艺术表现的基本问题之一，而黑与白在中国传统文人看来，是最具魅力的基础色彩。“五色令人目盲”，惟“运墨而五色具”，我国的传统文人画家对“水墨黑白”情有独钟。本文重点讨论水墨画的发展史、艺术特色、发展原因，并且以最有代表意义的元代...

陈书昆[1]2004年在《民办学校的性质及其制度安排》文中指出学生评价是美术课程实施的重要组成部分，由于其本身所具有的导向和教育作用，对于促进学生的发展和成长有着重要意义。从我国当前的美术教学实践来看，学生评价在评价的目的、内容、方法、环境等方面均存在诸多不足。因此，在我国当前的基础美术教育的改革中...

王璐[1]2015年在《西双版纳曼召村佛寺壁画及其与村民日常生活研究》文中研究表明佛寺壁画在西双版纳傣族地区有着悠久的历史,它作为重要的教化工具和建筑装饰,承载着大量的艺术、宗教等文化信息,是南传上座部佛教艺术中独特的艺术瑰宝,具有重要的艺术价值、社会价值和研究价值。本文选取西双版纳的曼召村作为田野...

孟绘霞[1]2004年在《探问“真实”——莫兰迪》文中认为20世纪前期，乔基奥·莫兰迪(GaogioMorandi，1890-1964)一直被作为现代艺术的边缘人物。批评界曾经把他看作一个保守主义画家，一个有着意大利文化品味的地方主义者，一个缺少时代感的典型。20世纪末，随着人们历史观念的...

赵燕青[1]2004年在《寓古于新文质相兼》文中进行了进一步梳理随着人们对扬州画派书画艺术成就认识的不断深入，越来越多的人开始研究和关注扬州画派的书画艺术，许多关于该画派的研究成果也相继出现，这些研究成果中也有不少关于华喦的文章和论着，都可作为深入研究华喦人物画的重要资料。近几年来很少有关于华喦人物...

安仁淑[1]2004年在《唐代敦煌壁画对我的影响和启发》文中认为‘声卜‘而天律美术学咤TIA闯】I阎A〔AOE八月YOFFINEARTS，唐代敦煌壁画对我的影响和启发唐代敦煌壁画对我的影响和启发中国国画系:安仁淑樊庆燕[2]2015年在《唐代敦煌壁画色彩对我绘画的启示》文中指出敦煌艺术是我国古代伟大...